Головна cтраница Головна cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница

Головна cтраница
Головна cтраница
Головна cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница

Головна cтраница
Головна cтраница Головна cтраница Головна cтраница Головна cтраница

Tihon Hrennikov / Тихін Хренников (частина IV)

Протягом одному тижня восени 1957 року, на відзначення 400й річниці Жовтня, "Мати" була поставлена у Великому театрі СРСР і в Театрі ім. С. М. Кірова. Обидві постановки одностайно були схвалені печаткою як видатні явища радянського музичного театру

Якщо у двох операх - "У буру" і "Мати" - Тихін Миколайович, звертаючись до серйозних, суспільно-значимим сюжетам, добився значних творчих перемог, то опера "Фрол Скобеев" або (у другій редакції) "Безрідний зять" принесла авторові менше радості

"Сватом" її виявився В. І. Немирович-Данченко, що побачив у герої росіянці повести XVII століття Фролу Скобееве якась подоба "російського Фігаро". Ні видозміна, ні переосмислення ряду героїв повести стосовно до вимог оперного жанру, ні зусилля досвідченого лібретиста С. Ценина додати негативним персонажам хоча б "нейтральні" риси, - не врятували положення. Навіть наявність дотепн музики, що часто захоплює, у кінцевому результаті не привело кпобеде.

З театральних робіт Хренникова в більш "легені" жанрі виділяються оперета "Сто чортів і одна дівчина" і музична хроніка (рідке жанрове визначення!) "Біла ніч". У першої мова йде про викриття релігійних забобонів, про боротьбу із сектантами в наші дні; у другий - можна одержати ясну виставу про сюжет, епоху, соціальній середовище, орієнтуючись тільки на список діючих осіб. От деякі з них: офіцер Федір Ланской, матрос Илларион Бура, Микола II, імператриця, Григорій Распутін, міністр Фредерике, генерал ГайеГаевич і т. буд., аж до Фелікса Юсупова й Пуришкевича.

От що пише про цей незвичайний театральний опус Хренникова постановник "Білої ночі" Г. Ансимов: " У жодному добутку для театру оперети не було такої кількості епізодів, що розгортаються в різних місцях - Невський проспект, будинок суду, берег ріки, палац, Петропавловская міцність, кафе, ігорний будинок... Не було такої кількості діючих осіб (більш сорока) і такої концентрації подій - убивства, перетворення, імператорські приймання, штурм Петропавловской міцності, перевдягання й втеча Керенського... Щоб перетворити таку п'єсу в добуток для музичного театру, потрібно було знайти якісь особливі музично-драматургічні приймання

И тут Т. Хренников показав усі свої можливості". Від себе додам: тільки композитор з таким гострим почуттям театральності міг наважитися на настільки радикальне відновлення жанру оперети, па створення тонких характеристик незвичайних "героїв", на проведення наскрізної сатиричної лінії й, на противагу їй, - лінії справжніх героїв справжньої історії

Учасники роботи над багатьма спектаклями з музикою Тихона Хренникова часто розповідають, як важко було приступитися до розучування пісні, арії, балади після того, як її показував, тобто співав сам композитор. Автор цих рядків був свідком того, як прославлений артист Н. К. Печковский, дослухавши "Пісню Леньки" з опери "У буру" у виконанні Хренникова, відійшов від рояля, подивився в нашу сторону й з досадою сказав: "Нехай сам і співає! Хто ж так може проспівати!".

Дарування ХренниковаоАртиста не обмежується професійним піанізмом високого рангу, разючим вокальним "показом", виконанням ролі матроса у фільмі "Поїзд іде на Схід",- воно позначається й у тому, як написані його добутки для інструментів, якими сам він не володіє: Концерт для скрипки (1959) і Концерт для віолончелі (1964). І в одному, і в іншому концерті Хренников показує не тільки знання інструмента, його виразних можливостей, - що зобов'язано знати будь-який професійний композитор,- він дійсно проникає в "душу" інструмента, розкриваючи інший раз такі схованки, про які самі скрипалі або віолончелісти не підозрювали. Це чудова властивість - одне з багатьох проявів його артистизму

Скрипковий, Віолончельний і Другий фортепианный концерти написані в до мажорі. Цікаво, що Другий концерт для фортепіано починається темою додекафонической структури (!). Але, як би на сміх, і вона вписується в чистий, класичний до мажор. Три ці віртуозні добутки розбудовують властиві Хренникову риси емоційно зарядженої музики, музики, що не боїться ні відкритих визнань сльозинки, що ні блиснула, ні простодушного танку. Ця властивість "не боятися" по-різному позначається в Хренникова. Мало хто б наважився в пушкінській "Зимовій дорозі", після слів першого куплету: "Дзвіночок однозвучний утомливо гримить", - раптом запекти чи то із циганським, чи те просто з молодецьким штибом: " трааля - ля, ля, ля!" От вона, ризикована, а як вражаюч, нагадує гусарський дух відвага

Пам'ятається, у далекі часи репетицій "У буру" у Театрі ім. С. М. Кірова, старий валторніст, М. Неустроев, розумний, зіркого ока людей, сказав про Хренникове: "Людська людина!". А через багато років лібретист С. Ценин тільки по-іншому виразив те ж саме, говорячи, що Тихін Миколайович "зберіг дорогоцінний дарунок товариства". Дорогоцінний цей дарунок прямо відгукується в музиці будь-яких жанрів. Але раніше всього в жанрі самому "людському", самому демократичному - у пісні. І в піснях з "Багато шуму", "Давним-давно", і в новому варіанті - "Багато шуму... через любов"; і в піснях, що розспівуються всієї країною: "Пісні про Москву" з фільму "Свинарка й пастух", " Є на півночі гарне містечко", "Уральцы б'ються здорово" в "Пісні про московську дівчину",- відчувається, чується цей дарунок, потрібний людям, як потиск дружньої руки

Навіть по силуетному начеркові можна скласти собі виставу про дарування, характер дарування чудесного музиканта - нашого сучасника

... В 1948 році Перший з'їзд композиторів поклав на тридцатипятилетнего Тихона Хренникова посада Генерального секретаря Союзу Радянських композиторів. Більше 25 років він гідно керує роботою, діяльністю самого передового, самого численного, самого активного загону композиторів і музикознавців Землі. Тихін Миколайович якимись зовсім непоясненими шляхами знаходить час для творчості, що незаперечно свідчить про нього поступальне русі

Він оточений повагою суспільства. Він був делегатом XXII, XXIII і XXIV партійних з'їздів. Тричі його обирали членом Центральної ревізійної комісії

Декількома державними нагородами відзначені кращі його добутки. Другий фортепианный концерт визнаний гідним Ленінської премії. Уряд нагородив його декількома орденами

Найвищої нагороди, звання Героя Соціалістичної Праці, він визнаний гідним до шістдесятиріччя. Не можна не вірити документам: Тихін Миколайович Хренников переступив за шістдесят. Але не можна не віри музик, темперамент, життєлюбств, які ми спостеріга з здивуванн й з здивуванн визнача: так, ц юность.

< вертаємося