Головна cтраница Головна cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница

Головна cтраница
Головна cтраница
Головна cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница

Головна cтраница
Головна cтраница Головна cтраница Головна cтраница Головна cтраница

Sergey Rahmaninov / Сергій Рахманінов (частина IV)

Ідуть роки. Вони множать славу найбільшого піаніста. Рахманінов, як колись, у роки навчання у Звєрєва, щодня по многу годин проводить за роялем. Він зразок високого артистичного професіоналізму. Незважаючи на успіхи, захоплене приймання будь-якої аудиторії, на повне благополуччя в родині, увесь час якийсь хробак підточує його, не даючи спокою. Де б він не влаштувався - в Америці, Франції або Швейцарії, він вкладає багато сил, щоб створити обстановку, навіть по можливості - пейзаж, що нагадує рідні, російські простори. Як і раніше улюблені дерева - берези, улюблений захід - "димок" багаття. А люди? При нескінченній безлічі знайомих, калейдоскопі зустрічей, за найрідшими виключеннями, близькі люди, друзі - люди з Росії. Ідуть роки. А композитор Рахманінов мовчить. Тільки через дев'ять років він знаходить у собі сили упорядкувати давні начерки Четвертого концерту й довести його до кінця. Перший же новий добуток, написане в розлуці з батьківщиною - Три росіяни пісні для хору й оркестру. Це чи не знаменно! Першу з них він записав з наспіву Шаляпіна - "Ах, ти, Ванька", другу - "Белилицы, румяницы ви мої" - співала йому відома виконавиця російських пісень Н. Плевицкая; третя була з дитинства знайома - " Через річку, річку быстру".

Після нової перерви в п'ять років, Рахманінов звертається до багаторазово використаної різними композиторами, у тому числі й Аркушем, іспанській пісні "Folia", і пише на цю тему цикл фортепианных варіацій, зімкнутих у форму, близьку рапсодії. Ще через три роки з'являється одне із самих значних творів Рахманінова, його "Рапсодія на тему Паганіні" для фортепіано з оркестром. 24 варіації на широко відому ля-мінорну мелодію Капрису Паганіні можуть бути названі П'ятим концертом Рахманінова. Можуть бути названі вони й симфонічною поемою, особливо після того, як великий росіянин балетмейстер Михайло Фокін з відома Рахманінова створив балетний сценарій, що докладно розкриває сюжетну драматургію рахманиновской партитури й схвалений композитором. Трагедія великого артиста, оточеного заздрістю, плітками, інтригами, що вмирає на самоті, що шукає в останні хвилини захисту у своєї скрипки, ця трагедія дуже хвилювала Рахманінова, що прийняв зненацька активна участь у долі фокинского балету

Особливе місце в спадщині Рахманінова займає його Третя симфонія, добуток, у якім із трагічною силою розкривається тема туги за рідною землею. Епічні, бородінські інтонації звучать у її головній темі. Чарівний рахманиновский "схід" даний гірляндою спадаючих секвенцій, мелодійне зерно яких близько побічній темі I частини Шостої симфонії Чайковського. В III, фінальної частини вступає рух швидкого маршу, на зміну якому уривається різко звучне фугато на згадувану вже тему "Dies irae". Наказовим жестом композитор як би відганяє мара, і підкреслює те світле, могутнє, що укладене в російської танечний попевке. Її розвиток надає музиці образну яскравість і характер російського молодецтва, у коло якого утягується й початкова тема симфонії, піднята вгору, на рівень кульмінації врочистої й гордовитої. Усі автори, що писали про Рахманінова, сходяться на тому, що Третя симфонія - добуток автобіографічний, що постійна думка про Росію не давала спокою людині, усім коріннями, середовищем, вихованням, творчістю нерозривно пов'язаному з батьківщиною. Він писав: "Виїхавши з Росії, я втратив бажання складати. Втратившись батьківщини, я втратив самого себе. У вигнанця, який втратився музичного корінь, традиції й рідного ґрунту, не залишається бажання творити, не залишається інших розрад, крім нерушимої безмовності нетревожимых спогадів".

Останній добуток - Симфонічні танці, що полягають із трьох частин. Танцювальний рух узятий композитором дуже умовно, тому що не танець, а щиросердечні стани дня, сутінків і півночі залучають його думки. Подібно іншим творам останніх років, Симфонічні танці містять у собі глибоко трагічні сторінки

У дні, коли почалася Велика Вітчизняна війна, Рахманінов особливо гостро відчув зв'язок зі своєю батьківщиною. Концерти на користь Червоного Хреста, чеки на великі суми, вручені радянському консулові в Нью-Йорку,- така та конкретна допомога, яку він прагнув виявити рідній землі у важкий для неї час. Тривога про долі рідної землі вторгалася в життя великого російського музиканта в його останні роки, дні, годинник

...Є композитори, думка про яких народжує відчуття провини, неоплаченого боргу; це ті, чия музика високо цінується, але мало виконується. При думці про Сергія Васильовичу Рахманінову совість чиста. Він любимо. Його музика звучить постійно. У концертах чи або в домашньому побуті, вона радує своєю разючою красою, хвилює нескінченним потоком образів, зрозумілих усім, по особливо близьких кожному, хто припав вустами й серцем до джерела росіянці культури

< вертаємося