Головна cтраница Головна cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница

Головна cтраница
Головна cтраница
Головна cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница

Головна cтраница
Головна cтраница Головна cтраница Головна cтраница Головна cтраница

Ravel Maurice / Моріс Равель (частина II)

В одному Лало був прав - у наявності впливів "кучкистов" і Грига. ДО "Шехеразаде" Равель прийде ще раз і напише вокальний цикл па вірші Л. Лехлера. У трьох частинах циклу ("Азія", "Чарівна флейта" і "Байдужий") немає ні фольклорної вірогідності рецептів, що ні приїлися, "орієнталізму", що граничать із банальністю. Це музика вишукан, що як би піддався зачаруванню фантастики, крізь серпанок якої проступають неясні обриси пейзажів і легенів, як у міражі бачень, що проносяться. Із упевненістю можна сказати, що у вокальну "Шехеразаду" вплітаються звукові нитки, що нагадують музику Дебюсси.

У той час як паризький суспільство розділилося на шанувальників і супротивників "Пеллеаса й Мелизанды", Равель беззастережно примкнув до перших. Деякі симфонічні твори Дебюсси він переклав для фортепіано в 4 руки й постійно говорив про свого старшого побратима тільки із замилуванням. Але шлях проте обирає свій

З Римською премією рішуче не везло. Кілька раз йому "перебігали дорогу" люди середнього дарування. У перший раз замість нього премію одержав якийсь А. Краплі, другий раз - Эме Кунс, у третій - Л. Лапарра ( жоден із трьох не залишив ніякого сліду у французькій музиці). До цього часу ( 1902-1904 рр.) ім'я Равеля було достатнє відомо в музичні й більш широких колах. Ситуація складалася скандальна. Природно, виникало питання про компетентність, про об'єктивність журі. Питання про Равеле потрапив до друку. Серед людей, що викривали консерваторські порядки й несправедливу оцінку видатного композитора, виступив Ромен Ролан. "Усяка музика поруч із його музикою видасться недосконалої",- такою була думка Ролана про Равеле, трохи категоричне, але непідроблено искреннее.

"Справа Равеля" привело до падіння "музичного кабінету" Франції: директор Консерваторії Т.Дюбуа змушений був подати у відставку. Його місце зайняв композитор Габриель Форі, учитель Равеля. ТодігТе Равель виявив типову для нього педантичність і відмовився від Римської премії, щоб не подумали, що вирішальну роль у її присудженні зіграв Форі. І це в той час, коли він змушений був помістити в газетах оголошення із пропозицією давати уроки музичної теорії й всерйоз помышлял про одержання місця службовця в одній з контор Голландської Індії. У Парижу жити було не на що

Равель був тоді вже автором чудової фортепианной п'єси "Гра води", фортепианного циклу "Відбиття" (, що полягає з " Нетель", "Сумних птахів", "Човна в океані", "Ранкової пісні блазня", "Доліни дзенькотів"), В "Відбиттях" легко почути вплив Дебюсси, але Дебюсси більш мужнього, чітк, що не уникає контрастних зіставлень світла й тіні; Дебюсси, позбавленого типової для нього "растушевки" контурів. "Відбиття" ближче до графіки, чому кживописи.

Високою майстерністю відзначений Квартет ( 1902-1903 рр.), над яким Равель довго працював, багато раз переробляючи партитуру. Боячись, як би переробки не відбилися згубно на добутку, Дебюсси в листі до Равелю заклинав його: " Від імені богів музики й від себе особисто благаю Вас нічого вже не торкати у своєму квартеті". Можна зрозуміти хвилювання Дебюсси - мова йшла про одне із шедеврів камерної музики XX століття

I частина квартету зачаровує зосередженим спокоєм. Її поміняє живаючи, імпульсивна музика II частини, що народжує якісь бородінські асоціації. Рідко, коли Равель дозволяв собі віддавати музику у владу мрійності, завороженности так, як в III частини квартету. У фіналі ж він змушує слухачів перенестися миттєво в мир енергія, що де бушує, і натиск стирають тендітні обриси лірики. Квартет найближче традиціям романтизму добуток Равеля.

В 1908 році на частку Равеля випав перший великий успіх, пов'язаний з виконанням Іспанської рапсодії. Успіх прийшов при другім виконанні. Перший же раз "Малагуэнья" (II частина) була обсвистана, і в цілому Рапсодія не зробила враження на публіку. Рапсодія складається з 4 частин: "Прелюдія до ночі", "Малагуэнья", "Хабанера" і "Свято". Для "Хабанери" Равель використовував тему своєї юнацької (1895 г.) фортепианной п'єси. Іспанська рапсодія написана під явним впливом російської музичної "испанистики" (Арагонская хота й, звичайно, Іспанське капричіо).

От оркестровий колорит, про який інакше, чому "блискаючий", не скажеш. Тут панує не тільки буйство звукових фарб, що вступають у незвичайні комбінації, тут панує ритм - сталевий і примхлив, що миттєво міняє напрямок, динаміку, образний лад звукових потоків. Рапсодія - одна з вершин творчості Равеля.

Наступним етапом стане одноактна опера "Іспанська година", написана по лібрето Франк-Ноэна. Її сюжет нагадує італійські інтермедії XVIII століття. Дружина годинникаря Торквемадо - прекрасна Концепсьон - прагне скористатися відсутністю чоловіка й пофліртувати зі своїми шанувальниками: погоничем мулів Рамиро, поетом Гонзальве й старим банкіром, що розв'язав спробувати щастя на ліричнім поприщі

Весела плутанина кінчається тим, що утомлена від віршованої балаканини поета, млосних подихів, що доносяться з годинного футляра, куди сховався банкір, торкнута послужливістю Рамиро й піднесена його силою, Концепсьон позбувається від своїх настирливих кавалерів і, залишившись наодинці з Рамиро, дарує йому знаки своєї уваги. Наступає пекучий "іспанська година".

Опера мала успіх і ввійшла в репертуар багатьох театрів. через Десять років у листі до свого друга - І. Годебской - Равель писав: "У серпні [ 1919 р.] у лондонському КовентгГардене виконували "Іспанська година"; артисти виходили кланятися 17 раз. По відкликаннях газет, це був найбільший успіх за останні 30 років".

Равель, людей величезної чарівності простоти, що скоряє, стає центром притягання для літераторів, композиторів, художників. На зразок вечорів, що влаштовувалися друзями Шуберта, що й називалися "шубертиадами", у приятелів Равеля виникають своєрідні "равелиады", де панує дух глибокої поваги до творчості, уваги друг до друга й щира сердечність відносин

Якась, видалося б, що не заслуговувала серйозної реакції подряпина у відносинах Равеля й Дебюсси зненацька привела до розриву саме тому, що Равелю далекі були половинчасті відносини з людьми, духовно близкими йому.

Серед приятелів Равеля було трохи росіян: Стравінський, Дягілєв, Нижинский, Ида Рубинштейн, Фокін. Саме Фокіну й належить ідея створення балету на античну тему. Із цим задумом він носився ще під час перебування свою в Петербургові, але, не зустрівши співчуття й підтримки з боку дирекції Мариинского театру, охолов кнему.

Знайомство з Равелем сколихнуло давній задум великого балетмейстера. Народилося одне з вищих виражень генія Моріса Равеля, балет "Дафнис і Хлоя". Подув ароматного вітру в миртових гаях; юнака й дівчини, пришедшие до гротаавівтарю Пана; зустріч Дафниса й Хлои; змагання в танці грубого волопаса Доркона з Дафнисом, чий танець аполлонически досконала; викрадення Хлои піратами; отчаянье, гнів, ридання, благання Дафниса, звернені до неба; віщий знак богів, що почули голос Дафниса; блискавки, підземний гул, приведшие в жах піратів; чудесне рятування Хлои й повернення її непошкодженої до Дафнису - от епізоди античного роману Лонга, або Лонгуса, що став музикою, жанр якої Равель визначив як "хореографічну симфонію в трьох частинах".

< вертаємося - читаємо далі >