Головна cтраница Головна cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница

Головна cтраница
Головна cтраница
Головна cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница

Головна cтраница
Головна cтраница Головна cтраница Головна cтраница Головна cтраница

Jean Sibelius / Ян Сибелиус (частина II)

Перший великий твір Сибелиуса виникає саме в ці роки. Це вокально-симфонічна поема "Куллерво", сюжет якої запозичений з "Калевалы".

Вечір прем'єри пятичастной "Куллерво" став тріумфальним початком шляху Сибелиуса як національного композитора. Подальша доля "Куллерво" дивна. Незважаючи на успіх у вечір першого виконання, композитор вилучив з побуту рукопис партитури, оркестрові партії й піддав їх більш ніж піввіковому ув'язненню. Наступне виконання "Куллерво" відбулося тільки після смерті великого музиканта

Протягом багатьох років образи "Калевалы" тривожать творча уява композитора. Виникають чотири симфонічні легенди: "Лемминкяйнен і діви із Саари", "Лемминкяйнен у Туонеле", "Туонельский лебідь", "Повернення Лемминкяйнена"; за ними - симфонічна фантазія "Дочка Похьолы". Образами, родинними героям "Калевалы", повні й інші партитури Сибелиуса: симфонічні поеми "Фінляндія", "Бард", "Сага" і "Тапиола" - одне з останніх великих творів композитора. Продовжуючи лінію програмного симфонізму, типового для неоромантичної школи (Вагнер, Аркуш, Рихард Штраус), Сибелиус іде своїм шляхом. Серед його програмних полотен ми зустрічаємо такі, у яких сюжет, фабула, життєві події героїв детально конкретизовані в літературній програмі або широко відомі, завдяки знайомству слухачів з літературними першоджерелами ("Калевала"). Але й у цих випадках Сибелиус найменше стурбований відтворенням деталей у музиці. Тематичний матеріал не дробиться, не йде "у служіння" до поетичного або прозаїчному тексту. Теми більшості симфонічних поем, заснованих на героїчному епосі, нагадують прадавні циклопічні спорудження, складені з масивних брил і при цьому, що зберігають дивну й через тисячоріччя домірність, що захоплює нас,

Ніколи не впадаючи в стилізацію музики збіглих століть, Сибелиус часто звертається до архаїчних оборотів мелодій, а поруч із ними, подібно іншому великому скандинавові, Григу, користується будь-яким випадком, щоб вимовити кілька музичних чотиривіршів про природу. Так, на суворий пейзаж "фінських хладных скель" раптово через густу завісу хмар падає промінь сонця, і все знаходить інший характер. Ніколи не впадаючи в настирливу "мальовничість", Сибелиус створив у багатьох оркестрових і камерних добутках целую галерею суворих і прекрасних звукових пейзажів своєї батьківщини

Збереглося надзвичайно цікаве й важливе висловлення самого композитора про проблему фольклору й індивідуальної творчості: "Моя музика в "Куллерво" є настільки типовим і вірним втіленням фінської природи й фінської душі, що багато говорили, начебто я використовував у ній справжні народні мелодії, особливо каденції й інтонації старих рунопевцев. Але в "Куллерво" я не звертався до них, як це припускали, по тій простій причині, що в той час... я зовсім не був знаком з виконанням руней". Це висловлення із упевненістю можна віднести до всієї творчості композитора, для якого були найбільш типові природність, безпосередність музичного вираження, а зовсім не цитування народних наспівів

У такій же мері органічно звучить у музиці Сибелиуса патріотична ідея. Не час від часу виникають добутку, що оспівують рідну країну. Ця величивая й нескінченно різноманітна тема проходить крізь більшу частину написаної иммузыки.

Роки розквіту творчих сил Сибелиуса збігаються з напруженим періодом історії фінського суспільства. До кінця XIX століття царський уряд провів ряд заходів, що мали своєю метою задушити ті мізерні "волі", які у свій час даровані були Великому князівству Фінляндському. Відтепер Фінляндія попадала в умови найжорстокішої цензури, втрачала національних форм самоврядування, принуждалась зважати на законодавчу сваволю генерал-губернатора Фінляндії Бобрикова. Нові факти великодержавного націоналізму царських влади викликали бурхливі протести.

Незабаром після опублікування реакційного царського маніфесту, на початку 1899 року, відбулася подія, однієї із центральних фігур якого став Сибелиус. Кружок патріотично настроєної фінської інтелігенції організував вечір, програма якого включала різні номери, у тому числі й виступ симфонічного оркестру. Для нього Сибелиус написав музику, що супроводжувала читання віршів і "Живі картини", що мали всім назадній символічний зміст. Успіх був гучний. Але найбільший ентузіазм викликала симфонічна поема "Фінляндія" роль, що відіграла в той вечір, фіналу сюїти "Живих картин". Як указує один з істориків фінської музики, " завдяки цьому твору увесь світ довідався, що на далекій Півночі живе народ, невеликий, але, що мужньо бореться за своє існування".

Людей із широкими гуманістичними поглядами, справжній патріот, далекий яких б то ні було ознак націоналізму, Сибелиус високо цінував музику російських композиторів. Римськийккорсаков, Бородін, Чайковський були йому особливо близькі, а із Глазуновым його зв'язувала найтісніша дружба. "Скільки незабутніх вечорів ми провели із Глазуновым у Петербургові й у Гельсінкі, як багато ми відіграли один одному", - згадував Сибелиус.

Наприкінці 900х років у житті Сибелиуса відбулася інша важлива подія. Фінський уряд оголосив його своїм довічним стипендіатом. Це дало йому можливість цілком віддатися творчості, звільнившись від педагогічної роботи й інших видів музичної діяльності, до яких він змушений був звертатися. Поселившись у Ярвенпяя (37 кілометрів від Гельсінкі), у будинку, на честь дружини названому "Айнола" (будинок Айно), Сибелиус увесь пішов у мир своїх музичних образів. Тут, в Айноле, була створена більша й краща частина його добутків

Оглянемося на те, що сьогодні ми називаємо "творчою спадщиною" Яна Сибелиуса, починаючи з камерної музики. Він написав близько дев'яноста романсів, переважно на вірші фінського поета Рунеберга. У цих вокальних мініатюрах позначається та інтимність соромливої лірики, яка асоціюється з романсною творчістю Грига.

Пристрасть до камерної інструментальної музики з роками не вляглася. У різні періоди Сибелиус пише добутку різних масштабів від великої циклічної форми квартету, фортепианной сонати до фортепианных, скрипкових, віолончельних мініатюр: новеллетт, багателей, танців, характерних п'єс

Зовсім іншим з'являється Сибелиус у хоровій музиці, де поряд з відносно великими формами типу кантати є пісні того складу, які в наші дні називають "масовими". Сибелиус орієнтувався не стільки на професійні хорові капели, скільки на широко розгалужену мережу аматорських самодіяльних колективів, суспільств, кружків, що здавна підтримують хорову культуру Фінляндії на високому рівні. Серед тридцяти із зайвим хорових творів Сибелиуса, особливо виділяються майстерністю композиції й художньою значимістю кантати "Наша рідна країна", Університетська кантата, "Пісня землі" і "Гімн землі", "Походження вогню" і балада для хору й симфонічного оркестру "Полонена королева".

< вертаємося - читаємо далі >