Головна cтраница Головна cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница

Головна cтраница
Головна cтраница
Головна cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница

Головна cтраница
Головна cтраница Головна cтраница Головна cтраница Головна cтраница

Benjamin Britten / Бенджамин Бриттен (частина III)

Повернемося ще до опер. За "Оперою злиденних" пішов "Біллі Бэдд". І тут композитор звертається до складної амальгами щиросердечного миру героя. Біллі Бэдду, молодому морякові, добродушній, веселій, товариській людині, протистоїть бузувірство боцмана Клэгардта. У зіткненні з ним, носієм нелюдськості, сам не бажаючи цього, Біллі вбиває боцмана і йде на страту

Згущений психологізм цієї опери знаходить своє вираження в різкім протиставленні музичної мови героїв: інтонації Біллі Бэдда природно складаються в мелодійні лінії, родинні народним джерелам. Боцман же користується дуже обмеженим інтонаційним словником речитативного характеру. У репліках оркестру, що супроводжують "мова" боцмана, часто чуються натуралістичні подробиці. Як і в "Пітеру Граймсе" перед нами герой, наділений складними, суперечливими рисами, і тому його образ так життєво правдивий

Опери, у яких немає хору й балету, немає громіздкого симфонічного оркестру, опери, розраховані на саме портативне сценічне оформлення,- це не вигадка Бриттена. Невеликі одноактні оперирінтермедії відомі були ще в XVIII столітті, у часи Перголези. Мова йде не про пріоритет, а про те, що в боротьбі за життєві долі опери Бриттен на новій основі відроджує забуті традиції жанру, у наші дні не менш важливого, чому в роки народження " СлужниціиПані" Перголези, однієї із самих популярних донині опермінтермедій XVIII століття

У пошуках яскравої антитези злу й мороку, що так завзято заявляють про себе в багатьох творах Бриттена, композитор приходить до широкого кола тем, пов'язаних з дитинством, юністю, навесні життя. Він виступає як письменник-музикант із чарівною книгою "Чудесний мир музики", розрахованої на молодих читачів. У ній захоплює разючу комбінацію глибини поставлених проблем і чарівної простоти викладу, що змушують згадати талановиті бесіди з молоддю Дмитра Кабалевского й Сергія Образцова. Але не тільки книгою адресується Бриттен до молоді. Дзвінкі голоси дітвори звучать у багатьох його творах: в "Рождественських піснях", у своєрідній виставі за назвою "Давайте поставимо оперу", у Військовому реквіємі й багатьох інших

Складний щиросердечний мир дитини ( з волі драматурга й композитора, що стикається із примарами) відбитий в опері "Поворот гвинта". Турботою про прилучення юнацтва до "великій Музиці" продиктований твір симфонічних Варіацій і фуги на тему Перселла, що вже згадувалися, відомих за назвою "Путівник по оркестру для юнацтва". Спочатку це була музика до фільму "Інструменти оркестру". Тисячі листів юних радіослухачів, що містять не тільки дяки, але, природно, і питання, ради, побажання, навели композитора на думку про створення "Путівника", у якім на початку тема з "Абделазера" викладається шість раз а ансамблевих комбінаціях оркестрових груп, а потім випливають тринадцять сольних варіацій і заключна фуга. Із часів Дитячої симфонії Гайдна молоді слухачі не одержували такого талановитого, веселого й корисного музичного подарунка

Захоплений пропагандо музичних знань у дитячім і дорослім непрофесійнім середовищі, Бриттен нерідко виступає в якості лектора, переконаний у важливості особистих контактів саудиторией.

Багатьом з нас доводило слухати його виступу як піаніста в ансамблі з Пітером Пірсом під час їх кількаразових гастролей у Радянському Союзі, бачити його за диригентським пультом. Яка різноманітна й активна діяльність і при цьому яка цілеспрямованість! Про Бриттене можна сказати; це музикант для людей

Тому так природно й закономірне виникнення добутків, що прямо відгукуються на заклики дня, на все те, що хвилює людей нашої епохи. За кілька років до початку другої світової війни Бриттен пише хор " За демократію" на слова Р. Суинглера. В 1938 році з'являється його Балада про героїв. У мужній, як із дзвінкої бронзи викарбуваної мелодії звучали вірші В. Одена й Р. Суинглера, оспівуючи бійців Інтернаціональної бригади, що загинули в боях за республіканську Іспанію. Тут не тільки талант музиканта, але й мужність громадянина, отважившегося виступити з яскраво антифашистським добутком в Англії, кабінет якої очолював тоді Чемберлен. Двома роками пізніше, в 1940 році, виникає його трагічна "Sinfonia da Requiem" - безпосередній відгук на смерть батьків. Від цих добутків, у яких звучить цивільний пафос, скорбота, ненависть, заклик до відсічі й особисте горе, прямий шлях веде до самого значного із усього, що створене Бриттеном, до Військового реквієму

Про те, що привело його до Військового реквієму, Бриттен говорить: "Я багато думав про своїх друзів, що загинули у двох світових війнах... Я не стану затверджувати, що цей твір написаний у героїчних тонах. У ньому багато жалю із приводу жахливого минулого. Але саме тому Реквієм звернений до майбутнього. Бачачи приклади жахливого минулого, ми повинні запобігти таким катастрофам, якими є війни".

У чудовій роботі про Бриттене Генріх Орлов пише: "Перше виконання Військового реквієму на Британських островах відбулося в травні 1962 року. Незабаром він обійшов найбільші концертні зали Європи й Америки. Жодне твір, написане в XX столітті, не мало більш значного й швидкого успіху, чому Військовий реквієм Бриттена; одностайна думка проголосила його самим зрілим і красномовним проявом таланта композитора". Для характеристики успіху досить сказати, що комплект пластинок із записом Військового реквієму, випущений фірмою Decca, протягом перших п'яти місяців розійшовся в кількості 200 000 екземплярів

Бриттен звернувся до реквієму, прадавньої форми заупокійної меси. Побравши повний канонічний текст латинською мовою, Бриттен паралельно вводить текст англійського поета Уилфрида Оуэна, учасника першої світової війни, що загинув 4 листопада 1918 року. "У Вільяма Пломера, відомого письменника, поета, публіциста, було достатнє підстав назвати його "видатним англійським поетом як першої, так і другий світових воєн, який звертається до скорбних 1945 року так само, що як уболівають 1918 року. Більш того... оскільки страхом війни обійнятий зараз увесь світ, його елегії звернені прямо до нас. Вони застерігають".

Військовий реквієм написаний для змішаного хору, хору хлопчиків, трьох солістів (сопрано, тенори й баритона), органа, симфонічного оркестру й камерного оркестру. Обоє хору, сопрано й симфонічний оркестр виконують канонічний латинський текст, а тенор і баритон у супроводі камерного оркестру співають антивоєнні вірші Уилфрида Оуэна. Так, у двох планах, розгортається поминовение загиблих воїнів. І тому, що латинський текст узагальнює споконвічну скорботу всіх поколінь, англійський, поминаючи жертви війни, звертається до живучих нині, а оркестрові шари звучності, подібно хвилям безбережного океану, вламуються у свідомість кожного слухача,- так грандіозне враження від Реквієму Бриттена, зверненого не до бога, а кчеловечеству.

Бенджамин Бриттен наділений талантом плідності. З-під його пера народилися симфонії, концерти (фортепианный, скрипковий, віолончельний), цикли пісень, безліч камерної музики

< вертаємося