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Tihon Hrennikov / Tikhon Hrennikov (la partie IV)

À la longueur d'une semaine par un automne de 1957, à la commémoration du 40-ème anniversaire d'Octobre, "¦р=і" était mise dans le Bolchoï de l'URSS et dans le Théâtre de S de M de Kirov. Les deux organisations étaient approuvées unanimement par le sceau comme les phénomènes éminents du théâtre lyrique soviétique.

Si dans deux opéras - "- сѕЁ¦" et "¦р=і" - Tikhon Nikolaévitch, en s'adressant aux sujets sérieux obshchestvenno-signifiants, a obtenu les victoires considérables créatrices, l'opéra "LЁюы Ръюсххт" ou (dans la deuxième rédaction) "…хчЁюфэ№щ ч =і" a apporté à l'auteur moins de joie.

"Ртр=юь" de celle-ci s'est trouvé V.I.Nemirovich-Danchenko qui a vu dans le héros de la nouvelle russe de XVII siècle Frole Skobeeve une certaine ressemblance "Ёѕёёъюую LшурЁю". La modification, pereosmyslenie d'une série de héros remuer conformément aux exigences du genre d'opéra, les efforts du librettiste expérimenté de S de Tsenina de donner aux personnages négatifs quand même "эхщ=Ёрыіэ№х" les lignes, - n'ont pas sauvé la position. Même la présence de la musique spirituelle, passionnant souvent dans le résultat final n'a pas amené à la victoire.

Des travaux théâtraux d'Hrennikova à plus "ыхуъюь" le genre se détachent l'opérette "Р=ю chertej et une фхтѕ°ър" et la chronique musicale (la définition rare de genre!) "…хыр  эюёі". À premier il s'agit de la révélation des préjugés religieux, sur la lutte avec les sectateurs de nos jours; à deuxième - on peut recevoir l'idée nette du sujet, l'époque, le milieu social, en s'orientant seulement vers la liste des personnages. Voici certains d'eux : l'officier Fiodor Lanskoj, le matelot Illarion la Tempête, Nikolay II, l'impératrice, Grigory Rasputin, le ministre Frederike, le général Gaj-Gaevich etc., jusqu'à Félix Youssoupov et Purishkevicha.

Voici que le metteur en scène "…хыющ эюёш" écrit de cet opus extraordinaire théâtral d'Hrennikova; G.Ansimov : "-ш dans une oeuvre pour le théâtre de l'opérette il n'y avait pas telle quantité des épisodes se déployant dans de diverses places - l'avenue De Néva, le tribunal, le bord de la rivière, le palais, la Forteresse St.Pierre et Paul, le café, la maison de jeu... Il n'y avait pas telle quantité de personnages (plus) et une telle concentration des événements - les meurtres, les transformations, les accueils impériaux, l'assaut de la Forteresse St.Pierre et Paul, le changement d'habit et l'évasion Kerensky... Pour transformer une telle pièce en oeuvre pour le théâtre lyrique, il fallait trouver quelques accueils spéciaux musicaux-dramaturgiques.

Ici T.Hrennikov a montré tout тючьюцэюё=ш". De lui-même j'ajouterai : seulement le compositeur avec un tel sens aigu de l'attitude théâtrale pouvait oser sur la rénovation si radicale du genre de l'opérette, pa la création des caractéristiques fines extraordinaire "ухЁюхт" sur la tenue de la ligne de part en part satirique et, au contre-poids à celle-ci, - les lignes des héros originaux de l'histoire originale.

Les Participants du travail sur plusieurs spectacles avec la musique de Tikhon Hrennikova souvent racontent, comment il était difficile de procéder à l'étude de la chanson, les airs, les ballades après qu'elle montrait, i.e. le compositeur lui-même chantait. L'auteur de ces lignes était le témoin de, comment l'artiste rendu célèbre de N.K.Pechkovsky, ayant achevé d'écouter "¤хёэ¦ -хэіъш" de l'opéra "- сѕЁ¦" dans l'exécution d'Hrennikova, s'est écarté du piano, a regardé à notre partie et avec le dépit a dit : "¤ѕё=і chante! Qui peut ainsi ёях=і!".

Le Talent de l'Hrennikova-artiste ne se limite pas professionnel pianizmom d'un haut rang, frappant vocal "яюърчюь" l'exécution du rôle du matelot dans le film "¤юхчф va sur -юё=юъ" - il se fait sentir et comment on écrit ses oeuvres pour les outils, que lui-même, il ne possède pas : le Concert pour le violon (1959) et le Concert pour le violoncelle (1964). Dans un, et dans un autre concert Hrennikov montre non seulement la connaissance de l'outil, ses possibilités expressives, - que n'importe quel compositeur professionnel est engagé à connaître, - il pénètre en effet à "фѕ°ѕ" de l'outil, en découvrant parfois telles cachettes, sur quel les violonistes eux-mêmes ou les violoncellistes ne soupçonnaient pas. Cette propriété remarquable - une de plusieurs manifestations de son artistisme.

De violon, les concerts sont écrits à Violonchel'nyj et Deuxième de piano à jusqu'au ton majeur. Il est curieux que le Deuxième concert pour les pianos commence par le sujet de la structure (!) dodécaphonique. Mais, quoi qu'à la moquerie, et elle s'inscrit à propre, classique jusqu'au ton majeur. Trois ces oeuvres de virtuose développent les lignes inhérentes à Hrennikovu de la musique d'une manière émotionnelle chargée, la musique ne craignant pas ni les reconnaissances ouvertes, ni étincelant slezinki, ingénu pljasa. Cette propriété "эх сю =іё " se fait sentir différemment chez Hrennikova. Peu de gens oserait à de Pouchkine "Гшьэхщ фюЁюух" après les mots du premier couplet : "-юыюъюыіёшъ monotone d'une manière fatigante уЁхьш=" - soudain entonner soit avec bohémien, soit il est simple avec le genre crâne : "=Ёр-Щ  - les las, le la, Щ !" Voici elle, risqué, mais comme le courage impressionnant, rappelant l'esprit de hussard.

S'est rappelé, aux temps reculés des répétitions "- сѕЁ¦" dans le Théâtre de S de M de Kirov, le vieux valtornist, M Neustroev, sage, l'oeil perspicace la personne, a dit sur Hrennikove : "-¦фёъющ ёхыютхъ!". Mais beaucoup d'années après le librettiste de S Tsenin seulement a exprimé différemment le même, en disant que Tikhon Nikolaévitch "ёю§Ёрэшы le don précieux =ютрЁшЁхё=тр". Ce don précieux répond directement dans la musique de n'importe quels genres. Mais avant tout dans le genre le plus "Щ¦фёъюь" le plus démocratique - dans la chanson. Et dans les chansons de "¦эюую °ѕьр" "-ртэ№ь-фртэю" et dans une nouvelle variante - "¦эюую du bruit... À cause de Щ¦стш"; et dans les chansons chantées par tout le pays : "¤хёэх sur ¦юёътх" du film "РтшэрЁър et ярё=ѕ§" "‡ё=і au nord bon уюЁюфюъ" "LЁрыіч№ se battent чфюЁютю" à "¤хёэх sur de Moscou фхтѕ°ъх" - se fait sentir, se fait entendre ce don nécessaire aux gens, comme le serrement de la main amicale.

Même selon siluetnomu au croquis on peut se faire une idée du talent, le caractère du talent du musicien admirable - notre contemporain.

... En 1948 le Premier congrès des compositeurs a confié sur tridtsatipjatiletnego Tikhon Hrennikova la fonction du Secrétaire général de l'Union des compositeurs Soviétiques. Il est plus grand que 25 ans lui dirige dignement le travail, l'activité du plus nombreux détachement le plus avancé, le plus actif des compositeurs et les musicologues de la Terre. Tikhon Nikolaévitch trouve quelques voies tout à fait inexplicables le temps pour oeuvre témoignant incontestablement sur sa progressive mouvement.

Il est entouré du respect de la société. Il était le délégué XXII, XXIII et XXIV congrès du parti. Trois fois l'élisaient le membre de la commission de contrôle Centrale.

Quelques récompenses d'État marquent ses meilleures oeuvres. Le deuxième concert de piano est honoré au prix Léniniste. Le gouvernement a décoré de ses quelques ordres.

La récompense Plus élevée, les titres du héros du Travail Socialiste, il est honoré vers le soixantième anniversaire. Il est nécessaire de croire aux documents : Tikhon Nikolaévitch Hrennikov a enjambé pour soixante. Mais il est nécessaire de croire à la musique, le tempérament, l'amour de la vie, que nous observons avec l'étonnement et avec l'étonnement nous définissons : oui, c'est la jeunesse ne partant pas.

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