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Sergey Rahmaninov / Sergey Rakhmaninov (1873 - 1943)

la Musique de Rakhmaninov est incommensurablement plus complexe, qu'il semble à ceux qui s'est habitué à trouver complexe seulement cette musique, qui est difficile, non est perçu à la fois et demande les efforts pour enjamber le seuil fameux des dissonances. Les gens naïfs trouvant la dissonance comme le coupable de tous les malheurs de la musique du XX siècle, sont persuadés : dès que l'on surmonte le seuil des sons inaccoutumés, la musique découvrira en toute diligence devant eux toutes les valeurs - les beautés, les profondeurs, la mesure du talent et l'originalité. Pour eux Rakhmaninov - le phénomène simple. En effet - ayant vécu presque la moitié du vingtième siècle, Rakhmaninov et non poddalsja aux tentations du modernisme. Et si dans ses derniers opus la langue considérablement "яюыхтхы" ce gauchisme par comparaison avec la langue de la plupart de ses contemporains les plus rendus célèbres - le jeu d'enfants. D'ici la relation négligente à Rakhmaninov des snobs musicaux, "Іыш=№" les avant-gardistes, sous de différentes formes et les échelles exprimé à la longueur du demi-siècle. Du vivant de Rakhmaninov grondaient impitoyablement pour trois "уЁх§р" : La mode surannée, le retard, salonnost'.

Sergey Rakhmaninov / Sergey Rahmaninov. V.Asaf'ev dans l'article sur Rakhmaninov amène une énonciation intéressante du compositeur : "-х je veux que je trouve seulement comme la mode, changer sonnant constamment dans moi, comme à shumanovskoj les fantaisies au ton, à travers qui j'entends entourant je ьшЁ".

La Complexité, sur qui conformément à Rakhmaninov il y a des paroles, et consiste en rapports de l'époque, "ърэюэшчшЁютрээ№§" des normes de son expression dans la musique et le style individuel de Rakhmaninov, allant élu à ceux-ci par voie de sans tourner la tête sur tels grands phénomènes de la modernité musicale, comme Debjussi, Ravel', Rihard Straus et les autres - jusqu'à Arnold Sh±nberga.

Si des Droits Rakhmaninov trouvant qu'en tout ce que déplaisait à ses idéaux esthétiques, lui "=юэѕ" est coupable la mode ? Nous connaissons que dans cela Rakhmaninov était injuste que plusieurs, né à l'art du XX siècle, est conditionné par les régularités considérablement plus sérieuses, que les caprices inconstant vlastitel'nitsy des goûts. Mais les paroles sur l'autre. S'il y avait des raisons de reprocher à Rakhmaninov la mode surannée ? Et oui, est absent. Dans toute sorte d'art est absent et il n'y avoir pas être peintre, libre des liens avec les traditions. La question sur ce qu'uns les sentent comme le joug opprimant péniblement leur liberté créatrice; les autres - perçoivent joyeusement les liens avec de grands prédécesseurs et continuent la voie construite par eux à la direction, plus répondant aux aspirations personnelles créatrices.

Ils éprouvent dans une non plus petite mesure la joie et la plénitude de l'héroïsme créateur persuadée que sur cette voie on peut non seulement "юсючЁх=і" les phénomènes de la vie, mais aussi les réaliser dans la musique, capable d'émouvoir et passionner les contemporains avec la véracité, un haut ordre des pensées, la perfection de la forme esthétique. Ce que Rakhmaninov sentait une grande proximité avec Chaikovskii, le Rimsky-Korsakov, - s'il s'agit du caractère de la langue mélodique et harmonieuse, - qu'avec Skrjabinym des derniers opus ou Ravelem, peut être considéré peu probablement par son signe "ё=рЁюьюфэюё=ш". Voici devant nous deux grands poètes : le Bloc et Majakovsky. Si on Peut juger sur "ё=рЁюьюфэюё=ш" sa technique poétique est plus proche que le Bloc au titre que des traditions de Pouchkine, Tjutcheva, Feta, la romance de vie, que "ыхёхэъх" Majakovsky ? "Р=ш§ш sur рюёёшш" "Ръш¶№" "урЁьюэшхщ ё=ш§р" ne rompent pas avec les secrets séduisants "Рэхцэющ ьрёъш" "Рюыютішэюую ёрфр" ou "Ђ=рыі эёъш§ ё=ш§ют". Et à "-тхэрфчр=ш" Se font entendre les échos de la mélodie de Pouchkine, mais dans le poème "-ючьхчфшх" reunissant le détail du reportage de papier avec la compréhension philosophique des événements de plusieurs années, se bat infatigablement le rythme de l'ïambe de Pouchkine de quatre pieds.

Rakhmaninov appartenait vers cette race des musiciens, qui trouvaient avec conviction la mélodie comme l'élément le plus important de la musique le plus souplement pénétrant dans la profondeur du phénomène et le plus exactement reconstituant sa plus essentielle lignes. Mais reconstituant ainsi que les auditeurs prend la véracité de la réflexion, l'image de la réalité, et la manière spécifique odnogolosnogo les expositions, livrant la joie spéciale esthétique. Cette manière en langage populaire, appellent comme la mélodie.

Octroyé du talent immense mélodique, Rakhmaninov rendait grassement à son n'importe quel genre. Il suffit de se rappeler les sujets de chacun de quatre concerts de piano, l'opéra "Lыхъю" ses poésies lyrique de romance, les préludes de piano et "¦=¦ф№-ърЁ=шэ№" pour se persuader de nouveau comment mogushchestven de l'éloquence le courant inépuisable mélodique rahmaninovskogo de l'oeuvre.

L'émotivité Vive de sa musique - la ligne héritée de Chaikovskii, en liaison de la figuration et la beauté de l'énonciation mélodique (sans dire sur d'autres éléments pas moins parfaits de son écriture de compositeur), ont fait la musique de Rakhmaninov accessible, facilement perçu et compris. Cela a introduit sa musique dans très grand nombre non seulement les musiciens professionnels, mais aussi les amateurs.

Par ans, quand modnichan'e et la fatuité se présentaient pour authentiquement direction moderne dans l'art, Rakhmaninov sincèrement et beaucoup vzvolnovanno disait par la musique que la douche. Mais sur la douche il arrivait et est joyeux, lugubrement, et d'un air pensif, et est rêveur. Comme à la vie.

Dans la musique de Rakhmaninov ce sonnait seulement qu'échappait du plus profond du coeur et atteignait les claviers, les pages de musique, mais puis - de concert la salle, en faisant naître la résonance instantanée des gens capables directement répondre de la musique. De tels gens - la plupart. Notamment d'ici la popularité de Rakhmaninov.

Chez lui est absent "-Ёхьхэ уюфр" "-х=ёъюую рыісюьр" "-р=р--рыіёр" "¦рыхэіъш§ ыхсхфхщ" jouant le rôle considérable dans le développement de la musiquation domestique, dans l'ennoblissement des goûts musicaux. Mais cela de son oeuvre qu'était selon les forces, - les Préludes jusqu'à-dièse le mineur et le sel le mineur, l'Élégie, "РшЁхэі" "¤юыш°шэхыі" la Polonaise et plusieurs autres - sonnait constamment et sonne à domestique et "тхёхЁшэюёэюь" à la vie quotidienne.

D'ici prend source, apparemment, la légende sur "ёрыюээюё=ш" de Rakhmaninov. À quel "ёрыюэр§" sonnait sa musique ? Qui eux, ces amateurs "ёрыюээющ ьѕч№ъш" ? Nous appellerons seulement quelques noms; Chaikovskii, Lev Tolstoï, Tchékhov, Repin, Stanislavsky, Shaljapin, Gorki. On appelle Ici seulement un petit groupe des admirateurs du don de compositeur de Rakhmaninov, à son tour - l'admirateur de chacun d'eux.

Sur le talent de compositeur de Rakhmaninov on ne peut pas dire : il se développait. Non, il a éclaté comme le feu. Dans les jeunes premières années du conservatoire rendues principalement pianizmu, le talent attendait quoi que, quand le musicien chelovecheski mûrira. Puis - s'est levée la flamme du feu. Mais il est plus loin - la vie elle-même, l'époque, les richesses du monde chaleureux de Rakhmaninov soutenaient la combustion créatrice, et la flamme, en prenant un de plus en plus large vaste espace, tout s'élevait plus haut. Mais deux fois la flamme s'éteignait. Pour la première fois pour trois ans, à deuxième - pour dix ans. Deux ces accidents ont joué le rôle immense aux biographies du compositeur.

En prêtant l'oreille à la musique de Rakhmaninov, en lisant attentivement les souvenirs des contemporains, à ses lettres, tu vois devant lui-même la nature extraordinairement entier, propre, sévère presque jusqu'à la sévérité. La biographie créatrice et la biographie personnel s'entrelacent chez Rakhmaninov souvent par l'image la plus tragique à partir des années d'enfant et jusqu'à la dernière frontière de vie...

On peut déduire Peu probablement tragedijnuju la ligne dans son oeuvre, mais cette ligne - un des essentiels - des textures des traumas chaleureux, les échecs, en passant les faits et les facteurs de la vie sociale de l'époque tragiquement tendue "схчтЁхьхэі ". Mais il serait incorrecte ignorer et la chaîne "ѕфрЁют ёѕфіс№" dans les années du procès intense du devenir de la personnalité du compositeur.

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