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Paul Hindemith / Paul' Hindemit (1895 - 1963)

Dans la liste tragique des représentants des intellectuels germaniques et autrichiens d'art, obligé de quitter la patrie après l'arrivée d'Hitler vers le pouvoir, figure le nom de Paulja Hindemita, le contemporain cadet Riharda Straus. Il a partagé le sort de Bertol'ta Brehta, Henri et Tomasa Mannov, Anna Zegers, Lyon Fejhtvangera, Arnold Sh±nberga, Stefana Tsvejga et mille autres.

Paul' Hindemit était du nombre des plus grands musiciens de l'Allemagne, vers cette génération, quelle formation créatrice a coïncidé avec les années de la préparation et le début de la première guerre mondiale. L'originaire du milieu ouvrier, lui est devenu tôt sur la voie du musicien professionnel à titre du violoniste, le pianiste, le percuteur des ensembles d'orchestre dans les restaurants de campagne, les dancings, de bière. Ici il de l'adolescent a appris l'envers de la musique. Et d'ici, du monde de la banalité musicale, s'est précipité à un grand art. Dans deux conservatoires solides (Darmshtadta et Francfort) il a reçu la formation. Le rythme de son développement musical est précipité. À l'âge de 20 ans il est l'accompagnateur de l'opéra De Francfort. Dans dix ans l'école De Berlin Supérieure musicale l'invite à prendre la place du professeur de la composition.

de Paul' Hindemit / Paul Hindemith Hindemit était du nombre des musiciens universellement doués, qui ne peuvent pas se limiter par la spécialisation étroite. L'altiste éminent toujours obsédé par l'avidité créatrice, lui avec le violoniste turc Liko Amarom a présidé le quatuor à cordes, du début de 20 années gagnant la célébrité mondiale. Hindemit - un des organisateurs des festivals célèbres de la musique moderne à Donaueshingene et Baden-Baden. Beaucoup d'énergie est rendu dirizhirovaniju, la pédagogie, l'activité musicale-critique et scientifique. Mais de tout prend le dessus la vocation de compositeur. Dans de jeunes années Hindemit, comme plusieurs personnes de son âge, éprouve les influences de Brahms, Gugo Wolf, Malera. Dans premier deux quatuors, Gai simfoniette, la suite De danse, apparu au début des années 20, sonnent les échos du romantisme partant de l'arène. Mais ce non est la ligne générale de son oeuvre.

À Hindemite - le peintre et la personne - se mariaient rationnel, le stock mathématique la mentalité avec phénoménal "Ф№ёшёыш=хыіэющ =х§эшъющ" nécessaire à la décision des tâches complexes de la musique polyphonique, et de plus - le tempérament intellectuel de la haute incandescence. Dans lui on met l'énergie créatrice ne connaissant pas les barrières réalisant les sujets les plus extraordinaires inattendus, les sujets, les genres dans la musique de la plus large amplitude : de piquant sketchej et les danses de vie jusqu'aux conceptions profondes philosophiques dans les symphonies et les opéras; des chambres d'enfant naïves p'esok jusqu'à l'idée incroyablement concentrée dans son cycle "Ludus tonalis" ("Ђ gra =юэрыіэюё=хщ"), qui avec le droit égal on peut appeler la musique excellente et le traité scientifique.

La Personne, le penseur et le musicien du XX siècle, Hindemit respectueusement et l'intérêt constant se rapportait à de grands classiques, particulièrement chez Bahu, Beethoven, Mozart, Brahms. "…р§шрэё=тю" Hindemita est "фхё =і чряютхфхщ" non seulement les esthétiques, mais aussi l'éthique de son oeuvre. Le compositeur de la puissance inépuisable créatrice créant sans interruption, presque sans pauses, les oeuvres des différents genres, lui possédait la technique réellement phénoménale de compositeur et la capacité de travail énorme. Froissait chez qui des maîtres de la musique des différents siècles avec une grande raison on peut porter la définition "ъюьяючш=юЁ-тшЁ=ѕюч" que chez Paulju Hindemitu.

Nous citerons seulement un exemple de sa maîtrise de compositeur : en 1927 il a écrit l'opéra-sketch à un acte "Кѕфр et юсЁр=эю" le sujet de qui est construit de manière que, ayant atteint la culmination - les meurtres de l'héroïne, l'action, pas à pas, revient au début. On aussi écrit la musique. On peut la jouer de gauche à droite et de droite à gauche. Il est difficile de nier que l'acrobatie de telle sorte créatrice a le caractère spécialement formel. Mais quel effort intellectuel demande un tel "¶юЁьрышчь"!

La technique de virtuose d'Hindemit ne soumet pas du dehors conception prise théorique. Plus petit lui le doctrinaire. Une des propriétés les plus caractéristiques de la mentalité musicale d'Hindemita, - lui "цхыхчэр  sonore логика" la discipline de l'idée développant successivement n'importe quelle mélodique, harmonieuse, tembral'nuju idée.

Par ans, quand une des bases fondamentales de la musique, la tonalité, subissait les attaques de différentes places d'armes, était annoncée par la notion faisant son temps freinant "яюых= à схчсЁхцэюё=і" Hindemit crée le système mince scientifiquement argumenté dirigé non sur la destruction de la tonalité, mais sur l'enrichissement par ses prisonniers dans elle-même "ЁхёѕЁёрьш". Dans ce système d'Hindemit manifeste simultanément et le respect des traditions classiques, et l'aspiration de leur interprétation du point de vue de la langue musicale et les accueils de la composition HH du siècle.

Dans les années 20 dans les oeuvres principalement Hindemit instrumentaux manifeste distinctement les lignes du néo-classicisme se faisant sentir à la clarté, la netteté soulignée des constructions, le mouvement énergique des flux sonores, qui s'entrelacent au tissu complexe polyphonique; dans la prédominance diatonichnosti des dessins mélodiques. À cette période se rapportent en maître Deuxièmes et Troisièmes quatuors écrits à cordes (1921, 1922), le Concert pour l'orchestre (1925), la mime de danse "-хьюэ" (1924), l'opéra "-рЁфшыі Ы".

Sur la fracture de la première et deuxième moitié de 20 années il crée le cycle de sept compositions unies par le nom total "-рьхЁэр  ьѕч№ър". Dans lui déjà se font sentir clairement les tendances nouvelles reculant du canon néo-classique. "-рьхЁэр  ьѕч№ър" désigné par les numéros d'ordre, frappe par la richesse et la variété de la fantaisie instrumentale : № 1 est écrit pour l'ensemble de 12 outils, y compris le piano, l'harmonium, une grande quantité de choc; № le 2-type du concert de piano avec la participation des 12 outils interprétés comme l'ensemble des solistes; № 3 - violonchel'nyj le concert avec la polyphonie largement déployée de dix outils; № 4 - le concert cinqprivé de violon avec l'incursion entrant dans la mode (1925) le jazz; № 5 - le concert pour l'alto et duhovyh des outils avec le supplément du violoncelle et la contrebasse; № 6 - la partition la plus tendre avec solirujushchim par l'outil rare - viol' d'amur - au fond à cordes; enfin, № 7 concert pour l'organisme avec l'orchestre de chambre.

Dans plusieurs groupes de celui-ci "ьрыющ les encyclopédies de chambre ьѕч№ъш" se font sentir les tendances du grotesque, la satire, l'extravagance. Ils vont des tendances nouvelles engendrées par l'atmosphère complexe psychologique de l'Allemagne de 20 années, le pays portant la charge de la contribution, les réparations, payant pour la première guerre mondiale criminellement dénouée et perdue. En raison de l'inflation catastrophique, la famine, les irréligions, le vide moral dans ces années en Autriche et l'Allemagne naît l'art profondément pessimiste de l'expressionnisme. Non seulement dans les groupes séparés "-рьхЁэющ ьѕч№ъш" mais aussi à de piano se trouvez "1922" le tableau dessinant de la ville de nuit, ob'jatogo par l'obscurité et la terreur, et dans nombre d'autres compositions des différents genres se font sentir les tendances expressionnistes, avec la surexcitation typique pour eux, les criailleries ou, au contraire, convulsif zastylost'ju et la prostration.

Dans les années 20 Hindemit s'adresse et à des autres genres. Ici et le mélodrame sanglant "Lсшщчр, l'espoir цхэЁшэ" et étant mentionné déjà sketch "Кѕфр et юсЁр=эю" et "-ютюё=ш фэ " l'opéra consacré au procès de divorce sensationnel, avec les détails dans l'esprit de la littérature américaine de boulevard, jusqu'à l'air de l'héroïne étant assise dans la salle de bain dans les nuages de l'écume savonneuse. En s'amusant, Hindemit introduit dans le tissu d'orchestre "-ютюё=хщ фэ " la machine à écrire, sous le rythme pressé de qui le choeur lit les documents officiels.

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