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Leos Janacek / Leosh Janachek (la partie III)

Au début des années 90 Janachek crée la représentation de ballet selon le libretto de J.Gerbena, le nom complet de qui sonne ainsi : "рръю° Rakochi. L'image de la Slovaquie Moravsky avec les danses originales et les chansons. Dans I action pour l'orchestre et mélangé §юЁр". Comme l'exception rare dans la biographie de Janachka, "рръю° рръюёш" plusieurs fois avec le succès était montré dans le théâtre De Prague en 1891.

Le Compositeur était inquiété constamment par les projets d'opéra : uns ne dépassaient pas les frontières des rêves créateurs; les autres se gravaient dans les croquis, fait quelque, un compositeur par l'inscription claire de musique sténographique; troisième étaient menés Jusqu'aux esquisses déployées et, enfin, quatrième trouvaient l'achèvement complet dans la partition.

Il est intéressant que deux deux opéras finis et inachevés de Janachka sont directement liés à la littérature russe. Les premiers deux - "-р=  -рсрэютр" (selon "+Ёючх" Ostrovsky) et "Ђч mort фюьр" (selon Dostoïevski); deuxième deux - "Lээр -рЁхэшэр" et "гштющ =Ёѕя". En circulation Leosha Janachka vers la littérature russe est absent de rien surprenant. C'est une des expressions de son amour de la Russie, vers la culture russe, vers la langue russe, qu'il a étudié. Leosh Janachek allait deux fois à la Russie, avec le ravissement prêtait l'oreille à la musique des paroles russes, jouissait des flux sonnant du chant en choeur russe. La musique de Glinka, Dargomyzhsky, "Ыѕёъшё=ют" Chaikovskii nourrissait constamment l'imagination créatrice du compositeur. En dehors des oeuvres appelées sur les sujets russes, Janachkom est écrit symphonique "-рчрёюъ" de la mélodie de M Veveritsovoj; "Рърчър" pour le violoncelle et le piano est inspirée "Рърчъющ sur le roi …хЁхэфхх" Zhukovsky; le Premier quatuor de Janachka est inspiré "-ЁхщчхЁютющ ёюэр=ющ" de Tolstoï; Enfin, une des acquisitions supérieures du compositeur - la rapsodie symphonique "TрЁрё …ѕЩіср".

Parmi plusieurs certificats de l'influence de la culture russe sur Janachka on peut indiquer et à l'intérêt spécial manifesté par lui vers le genre d'opéra, comme on le sait, particulièrement tsenimomu par les classiques de la musique russe. Neuf opéras de Janachek a composé entre 1887 et 1927, à ce quarantième anniversaire, vers le milieu de qui le modernisme tout a commencé à envahir plus instamment ce genre. En restant les traditions fidèles réalistes du théâtre lyrique, Janachek se pénètre de plus en plus des principes du réalisme critique. Sur cette voie apparaît "+хэѕ¶р" puis "-р=  -рсрэютр" (1921), mais après eux et les autres opéras. Dans chacun d'eux le compositeur ne se limite pas à la réalisation sincère des personnages. En s'indignant passionnément dans une, en raillant ironiquement à l'autre, en accusant satiriquement à troisième, il dénonce l'imperfection du monde, dans laquelle règnent l'inégalité et d'autres défauts sociaux levés contre la personne, l'amour, l'honneur...

En disant sur "-р=х -рсрэютющ". V.Asaf'ev indique sur "шсёхэютёъшх ёхЁ=№" manifesté dans l'héroïne Ostrovsky grâce à la musique de Janachka. Si le manque cela ? Non, cette vision de l'image. Dans l'exécution de Sandro Moisi Protasov de "гштюую =Ёѕяр" sûrement, était l'autre, qu'il était écrit par Tolstoï, que le jouaient et jouent sur les scènes russes. Probablement, le Pieu le Brognon dans la musique Kabalevsky est octroyé des lignes, qui à quelque chose ne coïncident pas avec l'image rollanovskogo les maîtres de Klamsi. Peu probablement Janachka attendrait la chance, élis lui la voie "Ёѕёш¶шърчшш" de la langue mélodique.

À "-р=х -рсрэютющ" il restait les inaltérables le règne sombre de Kabanihi et Sauvage, bien que beaucoup de détails de vie ne faits pas partie de l'opéra. Ayant gardé le fond lugubre du règne de la cruauté fanatique et l'obscurité, le compositeur a tissé sur lui l'image séduisante de Kateriny. Il a confié le dessin principal mélodique à la flûte avec son timbre propre pastoral. Un grand monologue de Kateriny et deux scènes avec Boris peuvent être porté vers les meilleures pages de la poésie lyrique d'opéra de notre siècle.

En continuant la conversation sur "Ёѕёёъющ ышэшш" dans l'oeuvre d'opéra de Janachka, nous nous adresserons à son dernier opéra, - jusqu'à la première de qui il n'a pas vécu, - "Ђч mort фюьр" (est finie à 1928. Le Janachek lui-même l'appelait "ёхЁэющ юяхЁющ". Serait naïf nier que dans le dernier opus d'opéra de Janachka règne l'atmosphère de la tension improbable, les souffrances, la terreur. S'il y avoir l'être l'autre à "ьхЁ=тюь фюьх" ? Mais le sens et le pathétique de la musique non dans cela, non dans la condensation expressionniste des peintures sanglantes. La musique est pénétrée par l'humanisme le plus haut, par la chaleur chaleureuse, l'aspiration à réchauffer avec la respiration de la sympathie, soperezhivanija chacun, qui souffrait dans la prison D'Omsk de bagne. Non sans raison vers l'opéra de Japachek a élu l'épigraphe : "- chaque création il y a une étincelle сюцш ". Avec la force identique on personnifié les personnages principal et secondaire. Mais deux images - Alexandre Gorjanchikov et Louka Kouzmitch, selon l'opéra - lui de Fil'ka Morozov, prennent de manière particulièrement tragedijnym par le pathétique de la vérité.

Pendant le travail sur "¦хЁ=Ф№ь фюьюь" JAnachka a passionné l'idée sur le concert de violon. Mais bientôt il a senti l'impossibilité de se délivrer de l'hallucination des images du roman de Dostoïevski, a remarqué qu'en dehors de sa volonté ils pénètrent dans cette partition. Alors il a condensé le document du concert et en a fait simfonicheski l'introduction généralisée à l'opéra.

L'Amplitude des genres d'opéra et les sujets chez Janachka est très grande : de la poésie épique et la tragédie jusqu'à l'opéra bouffe. Il serait étrange, si le compositeur a passé devant les satires et l'imaginaire, si typique pour l'art tchèque.

L'Opéra "¤ѕ=х°хё=тш  du seigneur …Ёюѕёър" (1920) JAnachek paie le tribut au genre satirique, ayant pris pour la base dramaturgique la nouvelle du classique de la littérature tchèque de Svatopluka du Tchèque. Le héros initial de l'opéra, Matej Brouchek - l'habitant typique, le rétrograde raidi. L'essentiel stupide, infatué, il ne comprend pas, comme la coquette croquignolette Malinka pouvait lui préférer, à la personne en place, le peintre pauvre selon le nom Enduisait. Emporté par les rêves, Brouchek est sur la Lune. Mais aussi il n'y a pas ici de cet ordre, duquel rêve l'âme bornée du héros. Malinka Enduisait, dans un nouvel aspect, avec les noms de lune durent l'un à l'autre ainsi que par la terre; les sélénites, ainsi que les habitants de la Terre, ne manifestent pas le respect au seigneur Brouchku. Ayant bridé Pegasa, Brouchek revient sur la terre. Il se trouve sur notre vieille planète dans le milieu gusitskih des guerres de XV siècle. Risquer au nom de la patrie - l'étude inconvenant pour Brouchka. Il préfère trahir la patrie. Condamné pour la trahison vers la mort, Brouchek réussit à courir et selon la volonté "ьр°шэ№ тЁхьхэш" Il se trouve... À XIX siècle. Ici l'attend aussi le mépris et la risée, car le seigneur Brouchek était, est et sera l'habitant inutile.

Sur cet opéra de Janachek travaillait longtemps. L'ayant commencé en 1908, il achevait d'écrire les dernières pages de la partition seulement en 1917. "¤ѕ=х°хё=тш  du seigneur …Ёюѕёър" étaient montrés sur la scène De Prague dans trois ans. L'intérêt du sujet, les récitatifs de virtuose, l'esprit des caractéristiques, la vivacité et la fraîcheur des commentaires d'orchestre à la richesse des peintures instrumentales - rien ne pouvait détourner du sens principal de l'oeuvre - les risées obyvatel'shchiny, trouvant plusieurs fois pa la pointe de la plume de tels maîtres de la satire, comme Svatopluk le Tchèque, Iaroslav Gashek, le Carélien Chapek. Après "¤ѕ=х°хё=тш  le papa …Ёюѕёър" à côté d'eux a pris de droit la place et Leosh Janachek.

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