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Ravel Maurice / Maurice Ravel' (la partie III)

la Première "-р¶эшёр et +ыюш" était donnée au début de l'été de 1912 sur la scène du théâtre parisien Shatle dans l'exécution de la troupe du ballet Russe dans l'entreprise théâtrale de Sergey Diaghilev.

Sur 1,5 spectateurs par la merveille d'art de Ravelja, Fokina, le peintre Baksta, de grands artistes - Tamaras Karsavinoj et Vatslav Nizhinskogo - se sont trouvées transférées à l'Hellade antique, à l'atmosphère ranimant vazovoj de la peinture.

Ravel' ne pensait pas à la stylisation de l'antiquité. La musique "-р¶эшёр et +ыюш" selon la clarté des lignes mélodiques, les épices des harmonies, selon le raffinement du coloris d'orchestre insérant et les peintures en choeur, selon les proportions rationnellement vérifiées de la forme - le phénomène purement français. Mais dans elle il y a cette propreté morale de la spontanéité, qui par chaque manifestation est tricotée avec les péripéties du roman antique sur de jeunes Dafnise et Hloe.

L'Amitié avec Stravinsky, Fokinym, Diaghilev a rapproché encore plus Ravelja de l'art russe; sur cela on peut juger par quelques oeuvres du différent plan et l'échelle : cela c'est une petite pièce de piano "- à la manière …юЁюфшэр" le projet de l'instrumentation "гхэш=іс№" de Moussorgski, mais les travaux immenses, montrant, comment Ravel' profondément a pénétré dans l'esprit de l'art russe. Il suffit de se rappeler son travail sur la partition "+ютрэЁшэ№" les opéras, comme on le sait, inachevé par Moussorgski. Diaghilev projetant l'organisation "+ютрэЁшэ№" à Paris, a commandé Stravinsky et Ravelju la nouvelle rédaction de l'opéra et la partition complète. Malheureusement, le destin de la partition est inconnu. Apparemment, elle a brûlé pendant l'incendie du domaine de l'Ustilug Stravinsky sur Volyni.

Un Autre appel de Ravelja à la musique de Moussorgski - l'instrumentation du cycle de piano "-рЁ=шэъш avec Ф№ё=ртъш" - a amené à l'apparition d'un des partitions les plus frappantes du siècle, existant largement sur les estrades symphoniques de tout le monde.

Les liens Russes de Ravelja nous sommes engagés aussi à l'apparition de la pièce géniale du Boléro, à peine sa composition non la plus populaire. La participante de la troupe de ballet de Diaghilev Ida Rubinshtejn, quel talent original, l'apparence, la manière de danse attiraient l'attention des juges du ballet, a commandé Ravelju "Ђёярэёъѕ¦ de danse ёчхэѕ" pour solirujushchej les danseuses (i.e. pour lui-même) et les groupes des cavaliers de ballet. Le sujet au fond, peu original, construit sur les sujets de la tentation, la rivalité, la jalousie, le dénouement sanglant.

Ravelem Composé le sujet comprend deux paragraphes, chacun de qui dure 17 tacts. Elle est commencée par la flûte, continue la clarinette, et ainsi - de l'outil à l'outil - passe ce contour frappé mélodique, avec chaque fois en retrouvant tout la grande force, le dynamisme de plus en plus tendu qu'en liaison du rythme invariable hypnotisant de choc produit l'impression charmant. Aucune note du sujet n'est pas changée, aucuns sous-ordres, aucun enrichissement de la mélodie, rien, excepté strictement, le degré après le degré de la puissance s'accroissant du son. Même la tonalité (jusqu'au ton majeur) reste invariable et seulement devant la finale démarre soudain qu'avec le saut dynamique impressionne, comme si l'orchestre était éclairé par cent projecteurs.

Il faut remarquer que Ravel' s'adresse plusieurs fois au genre de ballet que, en dehors de tout doute, est lié aux saisons parisiennes du ballet Russe qui ont montré quelles possibilités consistent à originalement simfonizirovannom le ballet ("грЁ-¤=шчр" "¤х=Ёѕ°ър" "-хёэр ёт Ёхээр " Stravinsky, les Danses polovtsiennes de Borodin, "ПХ§хЁрчрфр" du Rimsky-Korsakov). Apparaît ainsi le ballet charmant d'enfant "¦ю  la maman уѕё№э " cinq scènes minuscules féeriques : "¤ртрэр Dormant ъЁрёртшч№" "¦рыіёшъ avec ярыіёшъ" "-ѕЁэѕ°ър, l'impératrice chinois ё=р=ѕІ=юъ" "-Ёрёртшчр et ёѕфютшЁх" et "-юы°хсэ№щ ёрф".

Ravelem est écrit le poème chorégraphique "-рыіё" simfonizirovannoe la réfraction du genre de la valse viennoise dans son développement de Schoubert et jusqu'à la dynastie Shtrausov. À vrai dire, Ravel' a anticipé frappant selon l'éclat et l'invention la partition par l'explication, si brumeux que les discussions sur elle, sur son contenu, le sujet ne se taisent pas jusqu'à présent, particulièrement dans le monde chorégraphique. Sans regarder à de mauvais commentaires, mais en prêtant l'oreille seulement à la musique, il est facile de faire la conclusion que le mouvement devient de plus en plus fiévreux et aspire irrésistiblement à l'accident final.

En outre il y a une raison de croire qu'en 1914 sur proposition de Diaghilev Ravel' travaillait sur l'orchestration "-рЁэртрыр" de Schuman. Mais sur le siège du manuscrit, également, comme sur, si elle est menée à la fin, nous ne connaissons rien. Apparemment, cette partition devait remplacer existant dès 1910 à Pétersbourg la rédaction d'orchestre "-рЁэртрыр".

La première guerre mondiale Commencée non seulement a violé les plans créateurs de Ravelja, mais pour quelques années a changé tout le courant de sa vie. Dans la lettre chez l'ami Siprienu au Ravel' Godebsky bientôt après la déclaration de la guerre écrivait : "-ю= déjà le troisième jour... Ce tocsin, ces femmes pleurant et particulièrement cet enthousiasme épouvantant des jeunes gens; mais il est combien d'aux amis est parti déjà sur la guerre, et je ne connais rien personne d'eux. Je plus dans les forces à porter ce cauchemar cruel continu. J'ou descendrai de l'esprit, ou je deviendrai obsédé importun шфххщ".

Ce que Ravel' a appelé "эрт чёштющ шфххщ" était son désir insurmontable commencer à des séries de ceux qui lutte pour la France. Une petite croissance de Ravelja, l'addition subtile empêchaient son enrôlement. Ayant manifesté la persévérance improbable, il est devenu le chauffeur de la voiture sanitaire et effectuait dignement le service. Mais aussi à l'armée, dans les travaux et les privations, il ne se séparait pas du papier à musique.

Le patriote Français, Ravel' était éloigné d'autre part de la moindre manifestation du chauvinisme. Et, quand à lui s'est adressée "-шур les protections français ьѕч№ъш" l'organisation avec le penchant évident nationaliste, avec la proposition d'entrer dans ses séries, Ravel' a répondu par la lettre, complet les dignités et les largeurs de vues : "...Ї je ne pense pas pour que pour "ю§Ёрэ№" de notre héritage national d'art il fallait interdire l'exécution publique en France les oeuvres modernes allemandes et autrichiennes qui ne sont pas encore devenus le domaine public... Pour moi, par exemple, il est peu important que M. Sh±nberg l'Autrichien selon la nationalité... Je suis ravi de ce que M. Bartok, Kodaj et leurs disciples - les Hongrois, et qu'eux ainsi expriment vivement dans la musique national ёрьюё=ю =хыіэюё=і".

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