Principal cтраница Principal cтраница
Principal cтраница
Principal cтраница
Principal cтраница

Principal cтраница
Principal cтраница Principal cтраница Principal cтраница Principal cтраница

Gustav Mahler / Gustav Maler (1860-1911)

Dans la préface brève vers le recueil des lettres et les souvenirs d'un grand musicien autrichien Dmitry Shostakovich écrit : "О=ю charme dans sa musique ? Avant tout - l'humanité profonde. Maler comprenait une haute signification morale de la musique. Il a pénétré dans les cachettes les plus secrètes de la conscience humaine, il était inquiété par les plus hauts idéaux mondiaux. L'humanisme, le tempérament indomptable, l'amour ardent des gens dans la liaison avec le talent étonnant de compositeur ont aidé à Maleru à créer sa symphonie, "¤хёэш voyageant яюфьрё=хЁі " "¤хёэш sur les morts фх= §" grandiose "¤хёэі sur чхьых". Il est proche de nous par l'humanisme, l'ethnie... Dans la lutte pour la réalisation des meilleurs idéaux de l'humanité de Maler sera éternel avec nous, soviétique Щ¦фіьш..."

Gustav Maler / Gustav Mahler est pénétrant ainsi et vzvolnovanno dit Shostakovich sur le musicien, les meilleures années de la vie de qui ont passé tout à la fin de XIX siècle, le musicien qui a éprouvé toutes les misères fameux fin du siecl'a la respiration de qui est empoisonné avec le pessimisme et la peur de l'avenir. Maler est mort de cinquante uns ans trois ans avant le coup de feu de Sarajevo, sonnant par le signal pour le début de l'abattoir mondial. Si on peut appeler comme le pessimisme la capacité des contemporains particulièrement sensibles avec l'exactitude sismique prévoir les accidents publics internationaux ? S'il faut trouver que seulement les prédictions des signes de lettre se formant au mot et les phrases, on peut donner pour les présages originaux des événements que les caractères de musique désignant les phrases mélodiques, à son tour, fusionnant aux partitions grandioses, leur cèdent dans l'authenticité et la force de la généralisation des phénomènes les plus typiques dans la sphère de l'esprit humain, dans la sphère de la conscience publique ? Certes, non. Et l'héritage musical de Malera témoigne de cela avec la force gigantesque de la persuasion et la vérité. La place de Gustava Malera - parmi grand simfonistov de notre siècle. Il le chef d'orchestre non simplement éminent, le compositeur génial, lui est la personnalité frappant par l'intégrité et l'obsession.

L'enfance Tragique, la jeunesse pauvre, la haine vers tout qu'engendre l'humiliation et l'offense, humilié et offensé que mutile l'âme humaine. Foi en la grandeur et la force de la raison humaine - voici que nourrissait les regards est sociaux-philosophiques de Malera que ne faisait pas triompher dans lui au pessimisme. Son instruction frappe par la largeur, la lecture est presque illimitée. Mais non les livres, que les plus sage, lui suggèrent les réflexions sur l'imperfection du monde. La vie elle-même le mène par la main, en disant : regarde, éprouve tout, sois sincère et écris! Ni Spinoza, ni Nitsshe, Shopengauer ne définiront pas le pathétique des élans créateurs et les méditations fixées aux pages de ses partitions, que l'on veut appeler comme le mot plus solennel - "ьрэѕёъЁшя=№".

Si sont Parfaitement exactes les images de la vie dans le miroir malerovskih des chansons et les symphonies ? Rien moins que parfaitement. Ils sont subjectifs. Maler corrige l'image sous l'angle visuel. Même la surface "чхЁърыр" Maler polit à sa guise, non seulement en admettant quelque part la courbure, mais en s'en réjouissant, en prévoyant, en goûtant d'avance, par quel effrayant, laid apparaîtra le mal à krivozerkal'nom, la réflexion satirique.

À la façon du Rimsky-Korsakov et Grigu Maler déifie la nature. Il suffit d'assister au réveil du seigneur des bois, le Seigneur, entendre, sur "ёхь disent чтх=№" "ю que les bêtes à ыхёѕ" disent; "ю que me dit эюёі" (sont appelés ici les parties de la Troisième symphonie) pour comprendre, quel croyances véritables d'un grand musicien proche du panthéisme étaient. Cela seulement une partie de la philosophie de Malera. La nature prenait la place immense dans sa vie, dans l'oeuvre. Mais à côté du Seigneur il y avait toujours une Personne. Chez lui, chez la Personne, la soif insatiable du bien et la haine autant insatiable vers le mal entraînait le compositeur. Non sans raison dans la conversation avec Arnold Sh±nbergom sur ses élèves de Maler a jeté la phrase irritée : "Грё=рті=х ces gens lire Dostoïevski! C'est plus important, que ъюэ=Ёряѕэъ=".

Put' Malera chez Dostoïevski - la voie non directe du lecteur. C'est la voie de la personne disant sur les mots de Dostoïevski : "-ръ je peux être heureuse, si par la terre il y a au moins un souffrant ёѕЁхё=тю". Un tel pouvait être seulement la personne qui a connu beaucoup des malheurs de vie "шёяютхфютрт°шщё " par la musique, chaque note de qui était jusqu'à la fin iskrennoj.

... Maler est né dans la petite ville de Kalisht tchèque, dans la famille "яЁю¶хёёюЁр sur юсыѕёъх" comme appelaient le père Malera, le charretier ne se séparant pas du livre. Gustav était le deuxième de douze enfants dans la famille, de qui le besoin ne partait pas pour un jour. La musique sonnait constamment autour de la masure Malerov. Sur la place disposée côte à côte de caserne jouait d'une voix tonitruante la fanfare; s'étant embrassé, les jeunes filles paysannes passaient et après eux se tordaient, en s'apaisant, en se ranimant, les chansons cordiales; de la courge à la moelle, comme shvejkovskoj "Гхыхэющ ёр°ш" de madame Palevets, allaient à toute vitesse les sons moqueurs et glapissants shlapaka et furianta, mais sous la larme des visiteurs s'enivrant sur quelque chose était triste la mélodie lannerovskogo de la valse. Était telle la vie quotidienne. Il est resté dans la mémoire avec l'exactitude photographique et s'est reflété (avec le sourire ironique!) à tchèque, moravskih, les mélodies hongroises bohémiennes de plusieurs épisodes malerovskih des partitions.

Les Années d'école de Malera sont semblables aux années d'école des personnes de son âge. La vie de la famille Malerov allait du malheur au malheur. Cinq enfants étaient emportés par la diphtérie. S'est achevée tragiquement la vie de la soeur Leopol'diny et le frère Otto. L'enfance musicale de Malera au moins portait l'incursion vunderkindstva, mais vunderkindstva en guenilles, presque de l'âge de huit ans vendu pour les kreutzers avares. De rien que rappellerait les vestes de velours et les boucles jusqu'aux épaules, Maler ne connaissait pas. La famille vivait dans Iglau. A passé Ici la jeunesse du compositeur, rien, excepté les rêves, non éclairé. À lui était quinze ans, quand il est venu à Vienne, et, s'étant présenté devant le professeur Epshtejnom, a entendu de ses bouches les mots pondérables autoritaires sur le talent.

Maler reste à Vienne. C'est 1875, l'année significatif, coïncidant avec l'arrivée à la capitale de Vagnera autrichienne. A passé moins considérablement l'apparition la même année à Vienne le disciple inspiré Schoubert - Gugo Wolf. Maler et Wolf se sont liés d'amitié. Se sont installés ensemble. Divisaient le piano (les deux en effet, composaient), la table. Certes, Maler a passé dans la passion pour Vagnerom, mais non poddalsja aux tentations de l'harmonie charmant "TЁшё=рэр et Ђчюыіф№" la musique chargée à l'onde de la langueur et la volupté. Non, non cela l'a ébranlé à Vagnere, mais "TЁрѕЁэ№щ ьрЁ°" de "+шсхыш сюуют" l'épilogue tragique de la vie du héros clair - Zigfrida.

Il apprend au conservatoire chez Juliusa Epshtejna, Robert Fuhsa et Teodora de l'Inclination. Mais comme le confesseur trouve le compositeur Anton Bruknera, avec qui, malgré la différence considérable vozrastov (Brukner est plus aîné pour les 36!) il est lié par la vraie amitié, comme les musiciens viennois disaient, fermé sur deux clés : de violon et de basse.

Quelques oeuvres de chambre composées à la fin des années 70, ne nous sont pas arrivées. Maler les a brûlé. Il n'a pas de chance. Il est injustement contourné au concours Bethovensky, le prix sur qui pourrait financièrement très le soutenir.

Non selon la vocation, mais selon les besoins vitaux il devient pour le pupitre de chef d'orchestre, sans soupçonner même, quelles forces du talent de chef d'orchestre sommeillent dans lui. Sur cette carrière le succès vient à lui presque du premier battement de la baguette de chef d'orchestre. D'abord c'est les opéras provinciaux avec la routine provinciale. Quand par lui sur le remplacement les théâtres de la capitale viennent, il se persuade que là l'atmosphère est saturée de la routine, mais seulement de la capitale.

est lu plus loin >