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Gustav Mahler / Gustav Maler (la partie II)

Lajbah, Ol'mjunts, Kassel', Leipzig, Budapest, Hambourg et, enfin, Vienne, où il a pris la place du directeur, le directeur artistique, un principal chef d'orchestre, le mot - le dictateur de l'opéra de cour. S'il l'y avait en effet par le dictateur ? Oui, était. Bien plus - le despote. Mais au nom de quoi faisait rage Maler ? Quoi obtenait ce seigneur sans appel de la scène et l'orchestre ? Uniquement - les musiques! Ni les biens personnels, ni les caprices exécutifs, les regards, les opinions, les ordres des grandes familles, - rien n'avait pour Malera aucune signification. Son élève Bruno Val'ter, en se rappelant Malere, écrivait : "+э ne connaissait pas aucun banal ьшэѕ=№". Oui, Maler était le chevalier de la musique sans peur et le reproche.

P. I.Chaikovskii était en visite dans Hambourg, quand préparaient là l'organisation "+эхушэр". Sans connaître, qui emmèneront un tel Maler, quelles voies l'ont amené au pupitre de chef d'orchestre et vers quels sommets, mais en voyant, en entendant, comme ce chef d'orchestre inconnu à lui dirige l'orchestre et la scène, Chaikovskii écrivait : "Гфхёі le directeur du chant non quelque de qualité moyenne, mais simplement génial... Hier j'entendais sous sa gestion l'exécution la plus surprenante ДTрэухщчхЁр"".

De l'article à l'article, du travail au travail erre l'opinion sur ce que l'activité de chef d'orchestre de Malera était la barrière la plus sérieuse sur sa voie de compositeur. Oui, dirizhirovanie mangeait beaucoup de temps. Mais est-ce qu'il ne donnait rien à la place de Maleru - le musicien, le compositeur ? En effet, les relations constantes avec la musique des classiques et les contemporains, professionnellement-muzykantskoe vnikanie aux secrets, aux secrets de la réalisation de la réalité dans la musique, l'analyse du style, la manière individuelle de la lettre; l'accord et le désaccord avec l'auteur, avec qui est conduit "тэѕ=Ёхээшщ фшрыюу" - est-ce que tout cela n'enrichissait pas le compositeur se trouvant après le pupitre de chef d'orchestre, ne contribuait pas à la formation de son aspect de compositeur ?

Dans la jeunesse de Maler écrivait la musique de chambre (le quatuor, la quintette), tentait d'écrire et l'opéra ("¦Ёэё= +трсёъшщ" "LЁуюэрт=№"). Ensuite tout était otrinuto. Et seulement deux genres sont restés sans partage dominer dans sa conscience - la chanson et la symphonie.

De Jeunes années de Malera se sont gravées dans Quatorze chansons créées en 1880. Dans la douche du compositeur de vingt ans sonne la voix de la muse de Schoubert. Elle achève quoi que ce que n'a pas eu le temps de dire à l'auteur "-хёэюую чрЁ " et "-хюъюэёхээющ ёшь¶юэшш". Pour ce moment-là Maler lit attentivement et tombe amoureux à "-юы°хсэ№щ la corne ьрыіёшър" le recueil des chansons folkloriques allemandes recueillies par Klemensom Bretano, une des colonnes du cercle De Heidelberg des romantiques. Après Quatorze chansons naît un nouvel opus : Douze chansons de "-юы°хсэюую Ёюур" et dans les Deuxièmes Troisièmes Quatrièmes symphonies, de Malera, là, où il s'adresse à la musique vocale, sonnent complet de la sincérité, la propreté les mélodies inspirées par les vers de la poésie nationale.

En 1883 Maler compose le cycle vocal "¤хёэш voyageant яюфьрё=хЁі ". Pamjatuja sur trois shubertovskih les cycles - "¤ЁхъЁрёэр  ьхыіэшёш§р" "Гшьэшщ яѕ=і" et "-хсхфшэр  яхёэ " - malerovskis on peut appeler les chansons "ёх=тхЁ=№ь comme le cycle de chanson ПѕсхЁ=р". Les vers de Maler a composé, ayant pris seulement dans le première de quatre chansons comme le début le début d'un des vers "-юы°хсэюую Ёюур".

Voyageant l'apprenti - le frère germain de ce jeune meunier qu'est tombé amoureux d'une belle meunière. shubertovsky, et malerovsky le héros également poverjajut les secrets cordiaux à la nature, s'ennuient également du sentiment de retour, sont également semblables à mille et mille mêmes garçons, avec la besace après les épaules mettant en route sur les recherches du bonheur simple humain.

Et de nouveau shubertovskis les traditions se raniment dans le cycle "¤хёэш sur les morts фх= §" sur les mots de Fridriha Rjukkerta. On se rappelle la finale tragique "¦хыіэшёш§ш" - "-юы№схыіэр  Ёѕёі " le suicidé berçant; on se rappelle la chanson géniale de Schoubert, bref comme l'aphorisme "-хтѕ°ър et ёьхЁ=і". Chacune de cinq chansons du cycle ébranle par la véracité du récit musical sur le chagrin terrible. Mais impressionne le plus fortement quatrième - "Ї je pense souvent que vous êtes sortis reviendrez seulement et bientôt фюьющ". C'est tragique la culmination du cycle. Mais, excepté les associations musicales, il est difficile de se délivrer des associations autobiographique. Ainsi beaucoup de morts d'enfant ébranlaient la famille Malerov que ne peut pas être pour que le compositeur mûrisse, écrivait ces chansons terribles, sans se rappeler les pages tragiques de la chronique familiale.

À travers le tissu d'orchestre malerovskih des symphonies radiographient assez souvent les contours de ses cycles vocaux et les chansons séparées. On peut remarquer cela déjà dans la Première symphonie. Son projet est né en 1884 à Kassele, quand peu probablement quelqu'un pouvait supposer à dvadtsatichetyrehletnem le chef d'orchestre du compositeur mûrissant l'idée si complexe symphonique et la structure.

Le Seigneur et la Personne. Dans l'entrée vers I partie, le tact après le tact, apparaissent les images de la nature se réveillant, comme si se diffuse le brouillard et dans le brouhaha d'oiseau se découvrent joyeusement les lointains du règne vert. Commence un principal sujet de I partie, l'exposition du héros de la symphonie. Dans lui il est facile d'apprendre "ё=Ёрэё=Фѕ¦Ёхую яюфьрё=хЁі ". Sa caractéristique "яхЁхшэ=юэшЁютрэр" de vocal à la sphère instrumentale, mais son sens même :

Allait le matin selon les champs,
Selon les herbes couvertes de rosée,
Le pinson a chanté gaiement :
Bonjour, l'ami gentil,
Comme tout est beau autour.

Est joyeuse et selon-junosheski la musique rêveuse de II partie. À la base se - lendler, le prédécesseur de la valse viennoise. Avec la grossièreté intentionnelle on frappe son rythme, et seulement en moyenne le paragraphe apparaît complet du charme la musique donnée à boire par la timidité et la fraîcheur de la reconnaissance de la jeunesse. Quand la symphonie était exécutée pour la première fois, Maler a appelé comme son poème Symphonique et a uni premier deux parties par le titre total "- les jours ¦эюё=ш" mais deuxième deux - "+хыютхёхёър  ъюьхфш ".

La Définition "=Ёрушёхёър  шЁюэш " Malera si souvent appliqué à la musique, était adressé pour la première fois à III partie de sa Première symphonie. Son héros, sincère et franc, se heurte à l'hypocrisie monstrueuse : les bêtes fauves forestières enterrent le chasseur, en versant de plus les flux des larmes. La chansonnette d'enfant "…Ёр=хч Їъют" est traduite par le compositeur du ton majeur au mineur et est transformée en musique de la procession funèbre. La commence solirujushchy la contrebasse, les intonations de qui, pas trop exact, un peu faux, comme s'associent aux lamentations peu sincères des habitants du bois. Maler a appelé cette partie de la symphonie "TЁрѕЁэ№ь comme la marche dans la manière -рыыю".

L'Hypocrisie est illimitée : ayant sacrifié aux sanglots faux, les bêtes entreprennent ici les commémorations bruyantes sous la musique du genre purement de cabaret. Les gardiens vertueux "ёшё=ю=№" ont été saisis d'horreur de l'introduction "яю°ыюё=ш" à sacré sacré les musiques, à la partition de la symphonie, ayant oublié que l'ironie amère que conformément au projet "+хыютхёхёъющ ъюьхфшш" arrive; (ironique pereosmyslenie "…юцхё=тхээющ ъюьхфшш" Dante), - la platitude est montrée à travers la loupe. Couronne la symphonie l'image du héros quoi que se levant selon l'herbe fraîche couverte de rosée dans la montagne, vers la fusion sage avec la nature.

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