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Dmitriy Shostakovich / Dmitry Shostakovich (la partie II)

Il est indicatif qu'aucun de quinze Shostakovichem écrits des symphonies ne part pas de la modernité. Sur Premier disait plus haut, Deuxième - la dédicace symphonique à Octobre, Troisième - "¤хЁтюьрщёър ". À eux le compositeur s'adresse à la poésie d'A.Bezymenskogo et S de Kirsanova pour plus vivement découvrir la joie flambant à eux et la solennité des fêtes révolutionnaires.

Mais déjà de la Quatrième symphonie écrite à 1936, quelque force étrangère méchante entre dans le monde de la conception joyeuse de la vie, le bien et l'affabilité. Elle accepte de différentes apparences. Quelque part elle marche grossièrement par terre, par la verdure couverte du printemps, le sourire cynique profane la propreté et la sincérité, est en colère, menace, prédit la destruction. Elle est intérieurement proche des sujets sombres, menaçant au bonheur humain des pages des partitions des dernières trois symphonies de Chaikovskii.

À Cinquième et dans II partie de la Sixième symphonie de Shostakovicha elle, cette force terrible, fait savoir sur elle-même. Mais seulement dans la septième symphonie De Léningrad elle se lève à toute la croissance. Soudain au monde des méditations philosophiques, les rêves propres, la vigueur sportive, selon-levitanovski les paysages poétiques envahit la force cruelle et terrible. Elle est venue pour enlever ce monde propre et affirmer l'obscurité, le sang, la mort. D'un air insinuant, on dénonce de loin le bruissement à peine perceptible du petit tambour, et sur son rythme précis le sujet rigide maladroit se produit. Avec stupide mehanistichnost'ju en se répétant onze fois et en prenant les forces, elle acquérit quelques sons enroués, grognant, velus. Et voici dans toute la nudité effrayant marche par terre chelovekozver'.

Au contre-poids "=хьх эр°хё=тш " dans la musique naît et consolide "=хьр ьѕцхё=тр". Est singulièrement saturé de l'amertume des pertes le monologue du basson, obligeant à se rappeler nekrasovskie les lignes : "КЇ les larmes des mères pauvres, lui ne pas oublier les enfants qui ont péri sur sanglants эштх". Mais combien que sont affligés il y avait des pertes, la vie déclare à chaque instant. Cette idée pénètre le Scherzo - II partie. Et d'ici, dans les réflexions (III partie), conduit à la finale sonnant victorieusement.

Le compositeur écrivait la symphonie légendaire De Léningrad dans la maison à chaque instant ébranlée par les explosions. Dans un de l'intervention de Shostakovich disait : "Р par la douleur et la fierté je regardais la ville aimée. Mais il se trouvait, brûlé par les incendies, des souffrances aguerries, éprouvant profondes du combattant, et était encore plus beau dans la grandeur sévère. Comme ne pas aimera cette ville, vozdvignutyj par Pierre, ne pas raconter à tout le monde sur sa gloire, sur le courage de ses défenseurs... Mon arme était ьѕч№ър".

En détestant Passionnément le mal et la violence, le compositeur-citoyen accuse l'ennemi, celui qui sème les guerres plongeant les peuples au gouffre des désastres. C'est pourquoi le sujet de la guerre enchaîne pour longtemps à lui-même les pensées du compositeur. Elle sonne à grandiose selon les échelles, selon la profondeur tragedijnyh des conflits huitième, composé en 1943, dans les Dixièmes et Treizièmes symphonies, dans le trio de piano écrit à la mémoire d'I.I.Sollertinskogo. Ce sujet pénètre et dans le huitième quatuor, à la musique vers les films "¤рфхэшх …хЁышэр" "-ё=Ёхёр sur ¦Щісх" "¦юыюфр  утрЁфш " Dans l'article consacré au premier anniversaire du Jour de la victoire, Shostakovich écrivait : "¤юсхфр oblige non dans un plus petit degré, que la guerre, qui était conduite au nom de la victoire. La destruction du fascisme - seulement l'étape dans le mouvement irrésistible offensif de la personne, dans la réalisation de la mission progressive soviétique эрЁюфр".

La Neuvième symphonie, la première oeuvre d'après-guerre de Shostakovicha. Elle était exécutée pour la première fois par un automne de 1945, dans quelque mesure cette symphonie n'a pas justifié les attentes. Dans elle il n'y a pas de solennité monumentale, qui pourrait réaliser dans la musique les images de l'achèvement victorieux de la guerre. Mais dans elle l'autre : la joie directe, la plaisanterie, le rire, comme si le poids immense est tombé des épaules, et pour la première fois pour tant d'années on pouvait sans stores, sans obscurcissements donner de la lumière, et toutes les fenêtres des maisons ont brillé par la joie. Et seulement dans la partie avant-dernière apparaît quoi que l'avertissement sévère sur l'éprouvé. Mais s'établit pour quelque temps l'obscurité - la musique revient de nouveau au monde de la lumière de la gaieté.

Huit ans séparent la Dixième symphonie de Neuvième. Une telle interruption dans les annales symphoniques de Shostakovicha n'était pas encore jamais. Et de nouveau devant nous l'oeuvre, complet tragedijnyh des collisions, profond mirovozzrencheskih des problèmes, prenant par le pathétique de la narration sur l'époque des grands chocs, l'époque des grands espoirs de l'humanité.

La place Spéciale dans la liste des symphonies de Shostakovicha occupent Onzième et Douzième.

Avant de s'adresser à l'Onzième symphonie, napisannnoj en 1957, il est nécessaire de se rappeler Dix poèmes pour le choeur mélangé (1951) sur les mots des poètes révolutionnaires XIX - les débuts de XX siècle. Les vers des poètes-révolutionnaires : L.Radina, A.Gmyreva, A.Kotsa, V.Tana-Bogoraza ont inspiré Shostakovicha à la création de la musique, chaque tact de qui est composé par lui, et en même temps rodstven aux chansons de la clandestinité révolutionnaire, les réunions d'étudiant sonnant et dans les casemates des Butyrka prisons, à Shushensky, et à Ljunzhjumo, sur Kapri, les chansons, qui étaient la tradition familiale dans la maison des parents du compositeur. Son grand-père - Boleslav Boleslavovich Shostakovich - pour la participation à l'insurrection Polonaise de 1863 était déporté. Son fils, Dmitry Boleslavovich, le père du compositeur, dans les années d'étudiant et après la fin de l'université De Pétersbourg est tout près lié à la famille Lukashevichej, un des membres de qui avec Alexandre Il'ichej Ul'janovym préparait l'attentat sur III. 18 ans étaient passés par Lukashevich dans la forteresse Shlissel'burgsky.

Une des plus fortes impressions de toute la vie de Shostakovicha est daté le 3 avril 1917, le jour de l'arrivée de V.I.Lénine à Petrograd. Voici comme le compositeur raconte de cela. "Ї était le témoin des événements de la révolution D'octobre, était parmi ceux qui écoutait Vladimir Iliitch sur les places devant la gare Finlandaise au jour de son arrivée à Petrograd. Et, bien que je sois alors est très jeune, cela s'est gravé pour toujours dans la mienne ярь =ш".

Le Sujet de la révolution a fait corps du compositeur encore dans les années d'enfant et atteignait l'âge viril dans lui avec la croissance de la conscience, en devenant une de ses bases. Ce sujet otkristallizovalas' dans l'Onzième symphonie (1957) portant le nom "1905 уюф". Sa chaque partie a le nom. Selon eux on peut clairement s'imaginer l'idée et la dramaturgie de l'oeuvre : "-тюЁчютр  яыюЁрфі" "9  этрЁ " "-хёэр  ярь =і" "-рср=". La symphonie est pénétrée par les intonations des chansons de la clandestinité révolutionnaire : "РЩѕ°рщ" "LЁхё=рэ=" "-№ zhertvoju ярыш" "…хёэѕщ=хёі, =шЁрэ№" "-рЁ°рт эър". Ils donnent à la narration saturée musicale l'excitation particulière et l'authenticité du document historique.

Consacré à la mémoire de Vladimir Iliitch Lénine, la Douzième symphonie (1961) - l'oeuvre de la puissance épique - continue instrumental skaz sur la révolution. Comme à onzième, les noms de programme des parties donnent la représentation tout à fait distincte sur son contenu : "рхтюы¦чшюээ№щ ¤х=ЁюуЁрф" "ррчышт" "LтЁюЁр" "ГрЁ  ёхыютхёхё=тр".

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