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Bela Bartok / Est blanc Bartok (la partie II)

le même 1911 Bartok s'adresse pour la première fois au théâtre et compose l'opéra à un acte "Грьюъ le duc Bleu …юЁюфр" selon le libretto Est blanc Balasha. La légende sur le polygame perfide à la Barbe Bleue se trouvait beaucoup de fois sur les scènes d'opéra, d'opérette et de ballet. Avec le librettiste Bartok en a modifié l'interprétation originalement.

Dans le château du duc le secret entoure chacune de sept portes, puisque après chacune - une importante partie de sa vie. Après une - l'arme, pour l'autre les le trésors, pour troisième - la pièce des tortures, pour autre - le jardin, le lac des larmes, la chambre à coucher de la Barbe Bleue; pour septième - les ombres de ses trois femmes, de qui une était le Matin, l'autre - le Midi, troisième - l'heure Du couchant de sa vie. Mais maintenant le duc a amené au château de Judif'. L'ayant aimé, elle a laissé la vie, complet de la lumière et la joie, a laissé le père, le frère et le fiancé. Le duc ouvre les portes mystérieuses seulement après les arrangements de Judifi. Elle franchit courageusement le seuil de la pièce des ombres de trois femmes : les Matins, le Demi-jour et le Coucher. Désormais elle deviendra l'ombre, le souvenir de ses Nuits.

Sous la forme symbolique est raconté ici de sept portes du coeur pour hommes et sur l'amour qui est venu sur la pente de la vie au seuil de la nuit éternelle. La langue musicale de l'opéra se distingue de précoce et des opus voisins. Cette langue - sur les voies de l'impressionnisme vers l'expressionnisme. On peut entendre la présence de deux tendances de style même dans les entrées-caractéristiques courtes sonnant devant l'ouverture de chacun de sept pièces.

Après le premier opéra il y a un premier ballet - "-хЁхт ээ№щ яЁшэч". Le même dramaturge se produit l'auteur du libretto Est blanc Balash. Bartok s'en est rapproché pendant les rencontres dans le groupement créateur des peintres avancés hongrois, appelant d'après le nombre ses participants "-юёіьхЁъющ". Aux jours des vernissages de Bartok montrait assez souvent les oeuvres, mais Est blanc Balash se produisait avec le mot explicatif. Dans les paysages et les tableaux de genre des peintres, dans les récits oraux de Balasha, dans la musique de Bartoka sonnait également distinctement ému skaz sur la Hongrie.

Dans le ballet "-хЁхт ээ№щ яЁшэч" on utilise les motifs du conte populaire.

... Le Prince a vu la Princesse et au même instant l'a aimé. Mais elle ne l'a pas remarqué et est partie au château minuscule se trouvant sur la colline verte. Le prince s'est jeté après elle, mais la Fée a charmé le bois, et il a barré le chemin. Pour attirer l'attention de la Princesse, le Prince retire l'imperméable magnifique, jette sur la baguette, coupe les boucles d'or, les fixe à la couronne et alors lève sur la tête la baguette avec la couronne, les boucles et l'imperméable. La princesse s'est ranimée, elle aimait cette poupée. Sans tourner l'attention au Prince, laid, ostrizhennogo, elle a saisi la poupée et a commencé à danser avec elle. Le prince s'est attristé. Et quand la princesse avec la poupée s'est enfuie dans la danse, du bois est sortie la Fée. Ayant agité la baguette magique, elle a commandé de tisser à la Nature pour le Prince l'imperméable des couleurs, des fils de soie les plus fins faire les boucles. Mais la poupée a ennuyé à la Princesse, elle l'a jeté, et la poupée est tombée en ruines. À la princesse est devenu ennuyeusement. Elle s'est mise à courir en bas, a vu le Prince transfiguré et en est tombée amoureux. Mais lui, en se rappelant l'offense et la douleur, n'a pas souhaité même y jeter un coup d'oeil. Les larmes de la princesse n'ont pas aidé. Alors elle a coupé de longs cheveux d'or, jusqu'à la terre et est devenue à la fois très laid. Le prince a jeté un coup d'oeil pa de celle-ci, a regretté, se lui est approché pleurant, malheureux, l'a embrassé et a embrassé. La princesse et le Prince au même instant sont devenue tels, quel étaient plus tôt. Ils ont tendu les mains l'un à l'autre et ont vécu une longue-longue vie heureuse...

En 1917 le ballet était mis sur la scène de Budapest et depuis ce temps-là vit dans le répertoire de plusieurs théâtres du monde.

Plus proche après "-хЁхт ээюую яЁшэчр" les années (1913-1918) sont rendues au travail principalement sur les oeuvres de chambre liées au folklore : c'est les danses Roumaines et les chansons Roumaines de Noël pour les pianos, huit chansons hongroises pour la voix et le piano, les chansons folkloriques Slovaques pour le choeur pour hommes, Quinze danses hongroises paysannes pour les pianos. Dans les mêmes années apparaît le Deuxième quatuor, probablement, écrit sous l'influence des événements tragiques des années militaires.

La Fin de la première guerre mondiale, la révolution D'octobre et la résonance mondiale à elle exercent l'influence immense sur l'envergure et l'intensité du mouvement révolutionnaire hongrois, à la suite de quoi le 21 mars 1919 en Hongrie on proclamait le pouvoir Soviétique. Dès les premiers jours de la révolution hongroise de Bartok, alors et plus tard n'appartenant pas vers aucune formation politique, fait partie énergiquement de la vie nouvelle du pays. Dans l'interview donnée aux représentants du sceau, il disait la nécessité de faire l'attention sur est musical des enfants doués des plus pauvres couches de la population; sur le besoin instant de la révision radicale du système de l'instruction publique pour que parmi d'autres mesures introduire l'enseignement du chant de la feuille et l'inscription de la mélodie selon la rumeur.

En 1918-19 Bartok écrit le deuxième ballet - "ГрёрЁютрээ№щ ¦рэфрЁшэ". Le sceau de l'art expressionniste est très considérable ici. Bartok dit que dans le monde, dans qui les guerres, où on supprime les sentiments normaux humains, la morale, la culture sont possibles, même l'amour acquiert le caractère approchant elle de la danse macabre.

L'Action "ГрёрЁютрээюую ¦рэфрЁшэр" se déploie au fond d'une grande ville. Une belle jeune fille - l'attrait par-devers trois vagabonds. Un après l'autre dans la pièce de la jeune fille se trouvent les cavaliers. Mais aucun n'arrange pas les vagabonds cachés après le paravent.... Dans la rue il y a une figure étrange de la personne dans les vêtements extraordinaires, sur qui étincellent les bijoux. C'est la Mandarine. Il ainsi pugajushche est extraordinaire que la jeune fille otshatyvaetsja de la fenêtre. Tard! Il l'a vu. Sont audibles les pas lourds selon l'escalier. La Mandarine entre. Sa personne - kamenno le masque immobile, sur qui étincellent les yeux bridés suivant chaque mouvement de la jeune fille. Elle s'éloigne en courant à un autre angle de la pièce. La mandarine - après elle. La jeune fille danse. La mandarine se jette vers elle, ils luttent. Alors de l'embuscade il y a trois et rattrapent la victime...

Dans la Mandarine brûle faiblement à peine la vie. Le sentiment étrange de la tendresse humaine pour le mourant apprend la jeune fille. Elle tombe sur le plancher, embrasse de la Mandarine et, en berçant, accompagne au grand voyage...

La Musique "ГрёрЁютрээюую ¦рэфрЁшэр" frappe par la combinaison de la morosité expressionniste et la chaleur humaine. Connu allemand baletoved Eberhard Rebling écrivait : "…рЁ=юъ était le chercheur fanatique de la vérité. Il se produisait avec la fermeté limite contre l'injustice, l'hypocrisie et l'inhumanité... Rapprochera les deux ballet de Bartoka la fête de l'amour véritable humain sur l'éclat extérieur, sur le mal, sur tout hostile цшчэш".

Au début des années 20, bientôt après la destruction de la révolution hongroise, contre les forces les plus progressives de la société hongroise on conduit la persécution habilement organisée dans la presse, dans les institutions, les organisations de masse. Bartok et deux hommes les éminents musicaux : Zoltan Kodaj et Erne Donani se trouvent sous le feu constant des provocateurs et les larbins du régime contre-révolutionnaire. Sans souhaiter se réconcilier avec la situation humiliante sur la patrie, Bartok entreprend une série des tournées de longue durée de concert dans toute l'Europe et les États-Unis. Partout sa musique et son talent exécutif provoquent l'accueil chaud. Avec le succès particulier passent ses interventions en Union Soviétique en 1928-1929. Ses concerts à Moscou, Léningrad et d'autres villes étaient acceptés avec l'enthousiasme. Il dirigeait la suite De danse, "-Фѕь  яюЁ=Ёх=рьш" jouait le Premier concert pour les pianos, écrit en 1926.

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