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Tihon Hrennikov / Tijón Hrennikov (la parte III)

el Primer trabajo teatral de Hrennikova - la música al cuento inteligente, previsor de N.Shestakova "¦шъ". Se ha abierto Aquí aquella parte del talento de Hrennikova, sobre que él mismo no sospechaba, puede ser. Las canciones, la cancioneta, las marchas sonaban esto de una manera atrayente, oblichajushche, revelando la esencia verdadera del personaje que se ha puesto la máscara. Debe recordar que en la obra de teatro "¦шъ" se trata sobre el fascismo, que ha salido recientemente a la arena. Por eso es tan preciso, por-ejslerovski, sonaba la última canción-juramento de las desocupadas, que acababa por las palabras:

por las columnas Esbeltas
Llegaremos armado
En el último combate decidido.

el Éxito del compositor joven en el teatro Central infantil le ha atraído la atención de Moscú teatral. El teatro del nombre de Vakhtángov le ha invitado a escribir la música a la comedia de Shakespeare "¦эюую el ruido de эшёхую". Aquí era acechado por el suerte grande creador. Catorce números de la música han rellenado por él el espectáculo, habiendo aportado en él tal dosis del encanto, por que, probablemente, después de "¤Ёшэчхёё№ КѕЁрэфю=" no tenía ni un espectáculo liriko-cómico en la escena de Moscú. Aunque el director I.Rapoport ha introducido algunos episodios instrumentales: dos bailes, el vals, la entrada, el final, - pero el valor básico de la música consistía en las canciones a los versos, de una manera encantadora escritos por Pablo Antokolskim. Moscú canturreaba la Serenata "-юёі listvoju un poco ъюы№°х=" a detrás de ella - Pesnju Klavdio y Benedicto "-ръ el ruiseñor sobre Ёючх". Y aunque, parecía que, en el aspecto de los farristas de noche que se tambalean de Borahio y Conrad nada puede atraer las simpatías, Hrennikov ha captado en ellos el buen hombre, el humor, la inofensividad y uno falstafovskoe el comienzo: ¡"Р por el crujido revientan los riñones, o-ho-ho-ho-ho-ho-ho! Bailan los borrachos cerca del barril. Eh, nosotros sí =ръ!". Además, sin haber limitado el cuplé básico, Hrennikov dosochinil a él el estribillo - la rúbrica magnífica melódica que acaba el retrato satírico.

la Música al espectáculo "¦эюую el ruido de эшёхую" ha conquistado el éxito desconocido para este género. Él se ha fijado por el trabajo siguiente, la música a "-юэ--Ю§ю=ѕ". Y allí la Balada sobre Merline, la Serenata ("+§, la belleza tuya, sin disputa, es más brillante solar фэ "), "¤хёэі уѕы ъ" "¤хёэ  los arrieros ьѕыют" - alcanzan el nivel y el encanto de la música a "¦эюую °ѕьр".

En las canciones de dos estos opuses teatrales Hrennikov sorprende con una aleación insólita de entonación, al mismo tiempo y raspevnym, y recitativo. Además, las canciones son escritas así que artístico "§тр=ър" es puesta en el texto más de música y verbal. ¿Donde las raíces de esta manera específica? A mí parece, son vinculados al encanto enorme del cantante Anatoly Dolivo. Él ha aparecido sobre el tablado de concierto a mediados de 20 años y a principios de la guerra ha acabado la vía. Él primero ha cantado de sobremesa Escocés e Irlandés Beethoven, Menuet Belmana ("Рхё=Ё№ y los hermanos, Bakhus sobre эрьш"), francés mushketerskuju la cancioneta "Vive mon capitaine" "¤юёырэшх a los aborígenes verde =ртхЁэ№" en que sonaban el canto y la declamación.

... Cuando en nuestros días hojeas las reseñas viejas sobre las obras tempranas de Hrennikova, en particular, sobre su Primer concierto para el piano y encuentras las acusaciones de las recepciones formalistas de la carta, en abstraktnosti, en no la afectividad de la música - nada, excepto la sonrisa irónica esto no puede llamar.

Si

Prestaba "ёютЁхьхээшёхё=тю" ¿la influencia en Hrennikova joven? Las manifestaciones extremas "ёютЁхьхээшёхё=тр" atraían nunca su atención. Pero aquel de los compositores modernos extranjeros, en quien todavía teplilos la respiración romántica, en quien no se ha extinguido el interés en el folclore, la música de la vida cotidiana, en los géneros democráticos, - se encontraban indudablemente en la esfera de la atención del compositor joven. En el año de su trayecto a Moscú en el Teatro de Nemirovich-Danchenko era puesta la ópera de Ernest Ksheneka "-цюээш". La música, la trama de aventuras, casi policíaca, los ritmos de jazz y simfodzhazovaja la instrumentación han aparecido entonces atractivo y para unos músicos más maduros. ¡ Que hablar sobre shestnadtsatiletnem al joven! Es porque en la música "¦эюую °ѕьр" en la serenata "-ръ el ruiseñor sobre Ёючх" asoman tan claramente las entonaciones del mi-menor de la cancioneta Johnny y en aún bolshej los grados las líneas melódicas del tango otra cosa Ksheneka "¤Ё№цюъ a través de =хэі".

Después de tales serio es tan brillante las experiencias pasadas como el Concierto y la Sinfonía, después de la recepción triunfal de su música teatral, después de "яЁшуютюЁр" Moscú teatral sobre el talento nativo específico del compositor teatral, - como no acercarse a Hrennikovu muy cerca a la ópera.

Él ha elegido la novela de N.Virty "+фшэюёхё=тю". Hace mucho ya sus pensamientos de nuevo y de nuevo volvían a la época de la guerra civil, sobre que en la memoria había unos recuerdos infantiles. Novela Virty lo ha agitado y que su acción pasa en tambovshchine, los parientes para los lugares Hrennikova. El dramaturgo experto Aleksey Fajko ha escrito muy preciso por la construcción dramatúrgica del libreto, por que era desplegado orgánicamente el relato musical. Y aunque entre los héroes de la ópera con la fuerza grande de la generalización eran sacados los enemigos: el puño Storozhev, el caudillo de la banda de Antón, su amante de la Kósovo, - el compositor ha atravesado toda la tela musical de la ópera es melodioso por las líneas líricas que expresan la ducha del pueblo, atraído en perforo los hechos históricos, que lucha firmemente por la vida justa. A partir de la chastushka de muchacha completa del encanto, el arioso de la madre, la aria de Natalia, las escenas corales en el primera y segunda acta y hasta que sorprende con las simplicidades y la veracidad del relato de Frola Baeva sobre Lenin en el acta final, - Hrennikov actúa como el compositor-dramaturgo que se apoya en las fuentes públicas, a la experiencia de los clásicos de la ópera rusa heroica, ante todo a la experiencia de Glinka.

Sin duda, el compositor joven tiene suerte: al dirigente del planteamiento se encontraba tal maestro, como V.I.Nemirovich-Danchenko. La compañía el planteamiento de Moscú, así como de Leningrado, en el Teatro de S.M.Kirova, se ha referido realmente vljublenno al trabajo, ante todo a la música.

la Ópera "- сѕЁ¦" ha dado una vuelta alrededor de muchas escenas de la Unión Soviética, los teatros de Bulgaria, la RDA, Checoslovaquia, usando en todas partes el éxito invariable. En ella en el tipo más concentrado eran profundizados los principios "яхёхээющ юяхЁ№" por primera vez que han declarado con talento sobre él en "КЮ§юь -юэх" I.Dzerzhinskogo.

Muchas arias, las canciones, las escenas han entrado en el repertorio de concierto. Tiene suerte especialmente la canción de Lenki "Ђч-чр los bosques luce la mitad ьхё чУ" su Canción de cuna - "Ряш, Natasha, фюЁюур "; la realización de concierto de la escena de Natalia y Lenki que acaba II acta, llamaba invariablemente la reacción agitada y entusiástica de la sala.

el régimen De canciones tan típico para la música Hrennikova, a especialmente para sus trabajos teatrales, encuentra la expresión y el ambiente específico de entonación de su ópera "¦У=і" a la trama mover a M.Gorkogo. Melodizm la ópera en el fondo de se apoya en tales modelos admirables, como "Рьхыю, los compañeros, en эюуѕ" "-рЁ°рт эър" "¦рЁёхыіхчр". La fantasía melódica del compositor enriquecido, apuntado por estas canciones, encuentra las características excelentes para Pelagei Nilovny, Pablo, Sashenki, Andrei Nahodki. Son ampliamente desenvueltas las escenas corales, especialmente las escenas de Nilovny de las casas suntuosas a finales del primer cuadro y en el final de la ópera. La intuición teatral ha dictado Hrennikovu interesante, y - que más importante - la decisión teatralmente convincente difícil (que consiste de algunos episodios) las escenas del tribunal en el cuadro penúltimo de la ópera.

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