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Sergey Rahmaninov / Sergey Rajmáninov (1873 - 1943)

la Música de Rajmáninov es más difícil inmensurablemente, que parece al que se ha acostumbrado a contar difícil solamente aquella música, que es difícil, no en seguida se percibe y exige los esfuerzos para pasar por encima el umbral famoso de las disonancias. Las personas ingenuas, que cuentan la disonancia por el culpable de todas las desgracias de la música del siglo XX, son convencidas: tan pronto como es superado el umbral de las resonancias desacostumbradas, la música abrirá en seguida ante ellos todos los valores - la belleza, la profundidad, la medida del talento y la originalidad. Para ellos Rajmáninov - el fenómeno no complicado. Realmente - habiendo vivido casi la mitad del vigésimo siglo, Rajmáninov y no se ha sometido a las tentaciones del modernismo. Y si en sus últimos opuses la lengua visiblemente "яюыхтхы" este izquierdismo en comparación con la lengua de la mayoría de sus contemporáneos más glorificados - el juego infantil. De aquí la relación despreciativa a Rajmáninov de los snobs musicales, "Іыш=№" los vanguardistas, en las formas diferentes y las escalas expresado a lo largo del medio siglo. En vida de Rajmáninov regañaban sin piedad por tres "уЁх§У": El carácter anticuado, el atraso, salonnost.

Sergey Rajmáninov / Sergey Rahmaninov. V.Asafev en el artículo sobre Rajmáninov lleva la declaración interesante del compositor: "-х quiero para lo que cuento solamente la moda, cambiar constantemente que suena en mí, como en shumanovskoj las fantasías al tono, a través de que me oigo que rodea ьшЁ".

la Complicación, sobre que conforme a Rajmáninov va el habla, y consiste en las correlaciones de la época, "ърэюэшчшЁютрээ№§" las normas de su expresión en la música y el estilo individual de Rajmáninov, que iba elegido a ellos por medio de precipitadamente a tales grandes fenómenos de la actualidad musical, como Debussy, Ravel, Rihard Strauss y otros - hasta Árnold Sh±nberga.

Si

los Derechos Rajmáninov que contaba que en todo lo que fastidia a sus ideales estéticos, ello "=юэѕ" ¿es culpable la moda? Sabemos que en esto Rajmáninov era injusto que mucho que ha nacido en el arte del siglo XX, es condicionado por las leyes considerablemente más serias, que el capricho inconstante vlastitelnitsy de los gustos. Pero el habla sobre otro. ¿Si había unas razones de reprochar a Rajmáninov en el carácter anticuado? Y sí, no existe. En cualquier tipo del arte no existe y no puede ser el pintor, libre de los enlaces con las tradiciones. La pregunta de lo que unos los sienten como el yugo que oprime dolorosamente su libertad creadora; otros - perciben con alegría los enlaces con los grandes antecesores y siguen la marcha, trazada por ellos, a la dirección más que responde a propias aspiraciones creadoras.

prueban en la medida no menor la alegría y la plenitud de la hazaña creadora convencida, así como sobre esta vía es posible no sólo "юсючЁх=і" los fenómenos de la vida, sino también realizarlos en la música, capaz de agitar y apasionar a los contemporáneos a la veracidad, un alto régimen de los pensamientos, la perfección de la forma estética. Lo que Rajmáninov sentía la proximidad grande con Chajkovsky, por Rimski-Kórsakov, - si se trata del carácter de la lengua melódica y armoniosa, - que con Scriabin de los últimos opuses o Ravelem, puede considerarse poco probable su indicio "ё=рЁюьюфэюё=Ю". Aquí ante nosotros dos grandes poetas: el Bloque y Majakovsky. Si es posible juzgar sobre "ё=рЁюьюфэюё=Ю" su técnica poética está próxima el Bloque en virtud de que a las tradiciones de Pushkin, Tjutcheva, Feta, la romanza de costumbre, que "ыхёхэъх" ¿Majakovsky? "Р=Ю§Ю sobre рюёёшш" "Ръш¶№" "урЁьюэшхщ ё=Ю§У" no rompen con los misterios seductores "Рэхцэющ ьрёъш" "Рюыютішэюую ёрфр" o "Ђ=рыі эёъш§ ё=Ю§ют". Y en "-тхэрфчУ=Ю" Se oyen los ecos de la melodía de Pushkin, a en el poema "-ючьхчфшх" que combina el detalle del reportaje periodístico con la interpretación filosófica de los acontecimientos de muchos años, se bate infatigablemente el ritmo del yambo de Pushkin de cuatro pies.

Rajmáninov pertenecía a aquella raza de los músicos, que contaban con convicción la melodía el elemento esencial de la música es más flexible que penentra en la profundidad del fenómeno y más exactamente que reconstituye su más esencial líneas. Pero que reconstituye así que los estudiantes captura la veracidad del reflejo, la representación de la realidad, y la manera específica odnogolosnogo las exposiciones, que lleva a la alegría especial estética. Esta manera en el lenguaje popular, llaman la melodía.

Dotado al talento enorme melódico, Rajmáninov daba es generoso a su cualquier género. Basta de acordarse de los temas cada uno cuatro conciertos de piano, la ópera "+ыхъю" su lírico de romanza, los preludios de piano y "¦=¦ф№-ърЁ=шэ№" para de nuevo persuadirse como mogushchestven en la expresividad la corriente inagotable melódica rahmaninovskogo de la obra.

la afectividad Brillante de su música - la línea heredada de Chajkovsky, en la combinación con la figuración y la belleza de la declaración melódica (sin hablar sobre otros elementos, no perfectos de su escritura de compositores), han hecho la música de Rajmáninov accesible, fácilmente percibido y comprendido. Esto ha introducido su música en muy amplio círculo no sólo los músicos profesionales, sino también los aficionados.

Por años, cuando modnichane y la fatuidad salían por la dirección auténticamente moderna en el arte, Rajmáninov sinceramente y mucho vzvolnovanno hablaba por la música sobre lo que la ducha. A sobre la ducha era es alegre, y es lúgubre, pensativamente, y es imaginativo. Como en la vida.

En la música de Rajmáninov sonaba solamente lo que se escapaba de la profundidad de las alma y alcanzaba el teclado, las páginas de música, a luego - de concierto la sala, dando a luz la repercusión instantánea de las personas capaces directamente responder de la música. Tales personas - la mayoría. De aquí la popularidad de Rajmáninov.

a él no existe ni "-Ёхьхэ уюфр" ni "-х=ёъюую рыісюьр" ni "-У=У--рыіёр" ni "¦рыхэіъш§ ыхсхфхщ" que han jugado el papel visible en el desarrollo de casa muzitsirovanija, en el ennoblecimiento de los gustos musicales. Pero esto de su obra que estaba dentro las posibilidades, - el Preludio hasta-diesi el menor y la sal el menor, la Elegía, "РшЁхэі" "¤юыш°шэхыі" la Polaca y mucho otro - sonaba constantemente y suena en de casa y "тхёхЁшэюёэюь" a la vida cotidiana.

De aquí, aparentemente, tiene el origen la leyenda sobre "ёрыюээюё=Ю" Rajmáninov. En que "ёрыюэр§" ¿sonaba su música? ¿Quien ellos, estos aficionados "ёрыюээющ ьѕч№ъш"? Llamaremos sólo unos cuantos nombres; Chajkovsky, León Tolstoi, Chéjov, Repin, Stanislavsky, Chaliapin, Amargo. Es llamado Aquí solamente el grupo pequeño de los admiradores del don de compositores de Rajmáninov, a su vez - el admirador cada uno ellos.

Sobre el talento de compositores de Rajmáninov no es posible decir: él se desarrollaba. No, él se ha inflamado como la hoguera. En los primeros años jóvenes, de conservador dados principalmente pianizmu, el talento esperaba como si, cuando el músico chelovecheski madurará. Luego - se ha levantado la llama de la hoguera. A después - la vida misma, la época, las riquezas del mundo cordial de Rajmáninov apoyaban la combustión creadora, y la llama, capturando el vasto espacio cada vez más ancho, se levantaba todo más arriba. Pero dos veces llama se extinguía. Por primera vez para tres años, en segundo - para diez años. Dos estos accidentes han jugado el papel enorme en la biografía del compositor.

Prestando oído a la música de Rajmáninov, leyendo con atención los recuerdos de los contemporáneos, en sus cartas, ves ante él la naturaleza entero, puro, riguroso casi hasta la severidad. La biografía creadora y la biografía personal se enlazan a Rajmáninov a menudo por la imagen más trágica a partir de los años infantiles y hasta el último límite vital...

es posible sacar Poco probable tragedijnuju la línea en su obra, a esta línea - un de básicos - de los entrelazados de las lesiones cordiales, los fracasos, pasando los hechos y los factores de la vida social de la época intensa "схчтЁхьхэі ". Pero sería equivocado desdeñar y la cadena "ѕфрЁют ёѕфіс№" en los años del proceso intenso del proceso de formación de la persona del compositor.

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