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Leos Janacek / Leosh Janachek (la parte III)

En el comienzo de los años 90 de los años Janachek crea la representación de ballet por el libreto de J.Gerbena, que nombre completo suena así: "рръю° Rakochi. La estampa de Eslovaquia De Moravia con los bailes verdaderos y las canciones. En I acción para la orquesta y mezclado §юЁр". Como la excepción rara en la biografía de Janachka, "рръю° рръюёЮ" algunas veces con el éxito era mostrado en el teatro De Praga en 1891.

el Compositor era agitado constantemente por las ideas de ópera: unos no pasaban de la raya de los sueños creadores; otros eran reproducidos en los esbozos hechos a unos, un compositor por la grabación estenográfica clara, de música; tercero tenían ocasión Hasta los bosquejos desenvueltos y, al fin, cuarto encontraban la terminación completa en la partitura.

Es interesante que dos dos óperas acabadas e inacabadas de Janachka son directamente vinculadas a la literatura rusa. Primero dos - "-У=  -рсрэютр" (por "+Ёючх" Ostrovsky) y "Ђч muerto фюьр" (por Dostoevsky); segundo dos - "+ээр -рЁхэшэр" y "гштющ =Ёѕя". En circulación Leosha Janachka a la literatura rusa no existen nada asombroso. Es una de las expresiones de su amor a Rusia, a la cultura rusa, al ruso, que él ha estudiado. Leosh Janachek iba dos veces a Rusia, con el arrebatamiento prestaba oído a la música del habla rusa, gozaba de los flujos que suenan del canto coral ruso. La música de Glinka, Dargomyzhsky, "ъѕёъшё=ют" Chajkovsky alimentaba constantemente la imaginación creadora del compositor. Además de las obras llamadas a las tramas rusas, Janachkom es escrito sinfónico "-рчрёюъ" de la melodía de M.Veveritsovoj; "Рърчър" para el violonchelo y el piano es inspirada "Рърчъющ sobre el zar …хЁхэфхх" Zhukovsky; el Primer cuarteto de Janachka es traído "-ЁхщчхЁютющ ёюэр=ющ" Tolstoy; Al fin, un de los logros superiores del compositor - la rapsodia sinfónica "КрЁрё …ѕыіср".

Entre muchos certificados de la influencia de la cultura rusa a Janachka es posible indicar y al interés especial manifestado por ello al género de ópera, como es conocido, especialmente tsenimomu por los clásicos de la música rusa. Nueve óperas de Janachek ha compuesto entre 1887 y 1927, en aquellos cuarenta años, a que medio el modernismo todo empezaba a invadir más insistentemente este género. Quedando las tradiciones justas realistas del teatro musical, Janachek se penentra es más siempre más grandes de los principios del realismo crítico. Sobre esta vía surge "+хэѕ¶У" luego "-У=  -рсрэютр" (1921), a detrás de ellos y las otras óperas. En cada uno ellos el compositor no se limita por la encarnación sincera de los personajes. Es apasionado indignando en una, irónicamente mofando en otra, satíricamente desenmascarando en tercero, él revela la imperfección del mundo, en que reinan la desigualdad y otros defectos sociales que se han levantado contra la persona, el amor, el honor...

Hablando sobre "-У=х -рсрэютющ". V.Asafev indica en "шсёхэютёъшх ёхЁ=№" que se han manifestado en la heroína Ostrovsky gracias a la música de Janachka. ¿Si la falta esto? No, esta visión de la imagen. En la realización de Sandro Moisi Protasov de "гштюую =Ёѕяр" indudablemente, era otro, que era escrito por Tolstoy, que lo jugaban y juegan en las escenas rusas. Es probable, Kola Brjunon en la música Kabalevsky es dotado a las líneas, que en algo no coinciden con la imagen rollanovskogo los maestros de Klamsi. Poco probable Janachka esperaría el suerte, elige él la vía "Ёѕёш¶шърчЮЮ" la lengua melódica.

En "-У=х -рсрэютющ" inalterable había un reino oscuro de Kabanihi y Salvaje, aunque muchos detalles de costumbre no han entrado en la ópera. Habiendo conservado el fondo funesto del reino de la crueldad fanática y la oscuridad, el compositor ha tejido sobre ello la imagen seductora de Catalina. Él ha encargado el dibujo básico melódico a la flauta con su timbre puro, pastoral. El monólogo grande de Catalina y dos escenas con Boris pueden ser llevados a las mejores páginas del lírico de ópera de nuestro siglo.

Continuando la conversación sobre "Ёѕёёъющ ышэшш" en la obra de ópera de Janachka, se dirigiremos a su última ópera, - hasta que estreno él no ha vivido, - "Ђч muerto фюьр" (es acabada en 1928. Janachek mismo la llamaba "ёхЁэющ юяхЁющ". Sería ingenuo negar que en el último opus de ópera de Janachka reina la atmósfera de la tensión increíble, el sufrimiento, el horror. ¿Si podía ser otro en "ьхЁ=тюь фюьх"? Pero el sentido y el énfasis de la música no en esto, no en la condensación expresionista de los tintes sangrientos. La música es atravesada por el humanismo altísimo, por calor cordial, la aspiración a calentar por la respiración de la simpatía, soperezhivanija cada uno, quien se consumía en la cárcel De Omsk de presidio. No sin razón a la ópera de Japachek ha elegido el epígrafe: "- cada creación hay una chispa сюцш ". Con la fuerza igual son encarnados los personajes principal y secundario. Pero dos imágenes - Alejandro Gorjanchikov y Luka Kuzmich, por la ópera - él de Filka de los Fríos, capturan en especial tragedijnym por el énfasis de la verdad.

Durante el trabajo sobre "¦хЁ=т№ь фюьюь" JAnachka ha apasionado el pensamiento del concierto de violín. Pero poco tiempo después él ha sentido la imposibilidad de librarse del alucinamiento de las imágenes de la novela Dostoevsky, ha notado que contra su voluntad penentran en esta partitura. Entonces él ha condensado el material del concierto y ha hecho de él simfonicheski la introducción generalizada en la ópera.

la Amplitud de los géneros de ópera y las tramas a Janachka es muy grande: de la épica y la tragedia hasta la ópera cómica. Sería extraño, si el compositor ha pasado de largo la sátira y la ciencia - ficción, tan típico para el arte checa.

por la Ópera "¤ѕ=х°хё=тш  el pan …Ёюѕёър" (1920) JAnachek paga el tributo al género satírico, habiendo tomado por la base dramatúrgica la novela del clásico de la literatura checa de Svatopluka del Checo. El héroe inicial de la ópera, Matej Brouchek - el pancista típico, el retrógrado encallecido. El ser torpe, ególatra, él no comprende, cómo podía preferirle la coqueta Malinka bonita, el hombre de gran posición, el pintor pobre por el apellido Untaba. Llevado por los sueños, Brouchek resulta sobre la Luna. Sino también no hay aquí aquel orden, con que sueña el alma pancista del héroe. Malinka Untaba, en un nuevo aspecto, con los nombres de luna se tiran uno a otro así como, como en la tierra; las selenitas, así como los terrestres, no dicen el respeto al pan Brouchku. Habiendo enfrenado al Pegaso, Brouchek vuelve a la tierra. Él cae en nuestro planeta viejo en el ardor gusitskih de las guerras del siglo XV. Arriesgarse seél en nombre de la patria - la ocupación no conveniente para Brouchka. Él prefiere traicionar la patria. Condenado a muerte por la traición, Brouchek se ingenia para correr y por la voluntad "ьр°шэ№ тЁхьхэш" Resulta... En el siglo XIX. Hasta aquí lo espera también el desprecio y el ridículo, pues el pan Brouchek era, es y será el pancista inútil.

Sobre esta ópera de Janachek trabajaba mucho tiempo. Habiéndola comenzado en 1908, él acababa de escribir las últimas páginas de la partitura solamente en 1917. "¤ѕ=х°хё=тш  el pan …Ёюѕёър" eran mostrados en la escena De Praga en tres años. El interés de la trama, los recitados virtuosos, el donaire de las características, la vivacidad y la frescura de los comentarios de orquesta a la riqueza de los tintes instrumentales - nada podía distraer del sentido básico de la obra - el ridículo obyvatelshchiny, que caía repetidamente pa la punta de la pluma de tales maestros de los sátira, como Svatopluk el Checo, Yaroslav Gashek, Karel Chapek. Después de "¤ѕ=х°хё=тш  el papá …Ёюѕёър" cerca de ellos ha ocupado de derecho el lugar y Leosh Janachek.

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