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Ravel Maurice / Maurice Ravel (la parte III)

el Estreno "-У¶эшёр y +ыюш" era dada a principios del verano de 1912 en la escena del teatro Shatle parisiense en la realización de la compañía del ballet Ruso en la empresa teatral de Sergey Diaghilev.

Para una hora y media los espectadores por el milagro del arte de Ravelja, Fokin, el pintor Baksta, los grandes artistas - Tamara Karsavinoj y Václav Nizhinskogo - se encontraba llevado en la Hélade antigua, en la atmósfera que ha revivido vazovoj de la pintura.

Ravel no pensaba en la estilización de la antigüedad. La música "-У¶эшёр y +ыюш" por la claridad de las líneas melódicas, la especia de las armonías, por el refinamiento del colorido de orquesta que incluye y los tintes corales, por las proporciones verificadas de la forma - el fenómeno puramente francés. Pero en ella hay aquella limpieza ética de la espontaneidad, que por cada manifestación por está en consonancia con las peripecias de la novela antigua sobre Dafnise jóvenes y Hloe.

la Amistad con Stravinsky, Fokin, Diaghilev ha acercado aún más Ravelja con el arte rusa; se puede juzgar de esto por algunas obras del plan diferente y la escala: esto es la obra de teatro pequeña de piano "- a la manera …юЁюфшэр" la idea de la instrumentación "гхэш=іс№" Musorgsky, a esto los trabajos enormes, que muestran, cómo ha penentrado profundamente Ravel en el espíritu del arte rusa. Basta de acordarse de su trabajo sobre la partitura "+ютрэЁшэ№" la ópera, como es conocido, no acabado por Musorgsky. Diaghilev que ideaba el planteamiento "+ютрэЁшэ№" en París, ha encargado Stravinsky y Ravelju la nueva redacción de la ópera y la partitura completa. Por desgracia, el destino de la partitura es desconocido. Aparentemente, ha ardido durante el incendio de la hacienda de Ustilug Stravinsky en la Volinia.

Otro recurso de Ravelja a la música de Musorgsky - la instrumentación del ciclo de piano "-рЁ=шэъш con т№ё=ртъш" - ha llevado al surgimiento de un de las partituras más asombrosas del siglo, que existe ampliamente sobre los tablados sinfónicos de todo el mundo.

a los enlaces Rusos de Ravelja somos obligados también al surgimiento de la obra de teatro genial del Bolero, casi su composición más popular. La participante de la compañía de ballet de Diaghilev Ida Rubinshtejn, cuyo talento original, la apariencia, la manera de baile atraían la atención de los apreciadores del ballet, ha encargado Ravelju "Ђёярэёъѕ¦ de baile ёчхэѕ" para la bailadora que interpreta solo (e.d. Para) y el grupo de los caballeros de ballet. La trama de lo esencial, poco original, construido sobre los temas de la tentación, la rivalidad, los celos, el fin sangriento.

Ravelem Compuesto el tema consiste de dos secciones, cada uno de que duran 17 ritmos. Es comenzada por la flauta, continúa el clarinete, y así - del instrumento al instrumento - pasa este contorno acuñado melódico, cada vez hallando la fuerza siempre más grande, la dinámica cada vez más intensa que en la combinación con el ritmo invariable, que hipnotiza de choque hace la impresión que hechiza. Ni una nota del tema no es cambiada, ningunas segundas voces, ningún enriquecimiento de la melodía, nada, excepto consecuentemente, el escalón detrás del escalón de la potencia creciente de la resonancia. Hasta la tonalidad (hasta el mayor) se queda invariable y solamente ante el final se mueve de repente que junto con el salto dinámico impresiona, como si la orquesta era iluminada por cientos proyectores.

Debe notar que Ravel se dirige repetidamente al género de ballet que, sin ningún tipo de duda, es vinculado a las temporadas parisienses del ballet Ruso que ha mostrado, que posibilidades consisten en verdaderamente simfonizirovannom el ballet ("грЁ-¤=ЮчУ" "¤х=Ёѕ°ър" "-хёэр ёт Ёхээр " Stravinsky, los bailes Medios Ovetsky de Borodino, "Пх§хЁрчрфр" Rimski-Kórsakov). Surge así el ballet encantador infantil "¦ю  la madre уѕё№э " cinco escenas minúsculas fantásticas: "¤ртрэр que Duerme ъЁрёртшч№" "¦рыіёшъ con ярыіёшъ" "-ѕЁэѕ°ър, la imperatriz chino ё=У=ѕІ=юъ" "-ЁрёртшчУ y ёѕфютшЁх" y "-юы°хсэ№щ ёрф".

Ravelem es escrito el poema coreográfico "-рыіё" simfonizirovannoe la refracción del género del vals vienés en su desarrollo de Schubert y hasta la dinastía Shtrausov. La verdad es que Ravel ha anticipado asombroso por el brillo y la inventiva la partitura por la explicación, tan nebuloso que las disputas de ella, de su contenido, la trama no callan hasta hoy día, especialmente en el mundo coreográfico. Sin mirar en los comentarios desgraciados, pero prestando oído a la música, es fácil sacar la conclusión que el movimiento se hace cada vez más febril y aspira inconteniblemente al accidente final.

Además, hay una razón de creer que en 1914 por la proposición de Diaghilev Ravel trabajaba sobre orkestrovkoj "-рЁэртрыр" Schumann. Pero sobre el sitio del manuscrito, lo mismo que sobre, si es llevada hasta el fin, mientras no sabemos nada. Aparentemente, esta partitura debía sustituir que existe desde 1910 en Petersburgo la redacción de orquesta "-рЁэртрыр".

la primera guerra mundial que Ha comenzado no sólo ha violado los planes creativos de Ravelja, pero para algunos años ha cambiado toda la corriente de su vida. En la carta al amigo Siprienu el Ravel Godebsky poco tiempo después de la declaración de guerra escribía: "-ю= ya el tercer día... Este toque, estas mujeres que lloran y especialmente este entusiasmo que espanta de los jóvenes; a es a cuántos amigos se ha ido ya a la guerra, y ni de quien de ellos no sé nada. Más en las fuerzas madurar esta pesadilla cruel, continua. O bajaré de la mente, o el campo obseso importuno шфххщ".

lo que Ravel ha llamado "эрт чёштющ шфххщ" era su deseo insuperable de hacerse en unas series de los que lucha por Francia. El crecimiento pequeño de Ravelja, la adición sutil obstaculizaban su inscripción en el ejército. Habiendo manifestado la insistencia increíble, él se hacía el chófer de la ambulancia y hacía con dignidad el servicio. Sino también en el ejército, en los trabajos y las privaciones, él no se despedía del papel pautado.

el patriota Francés, Ravel al mismo tiempo era lejano de la manifestación menor del chovinismo. Y, cuando a él se ha dirigido "-шур las defensas francés ьѕч№ъш" la organización con la inclinación evidente nacionalista, con la proposición de entrar en sus series, Ravel ha respondido con la carta, airoso y la amplitud de conocimientos: "...Ї no pienso que para "ю§Ёрэ№" nuestra herencia nacional artística era necesario prohibir la realización pública en Francia las obras modernas alemanas y austríacas que no se han hecho del dominio público... Para mí, por ejemplo, es insignificante que D Sh±nberg el austríaco por la nacionalidad... Soy admirado que D Bartok, Kodaj y sus continuadores - los húngaros y que ellos es tan brillante expresan en la música nacional ёрьюё=ю =хыіэюё=і".

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