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Gustav Mahler / Gustavo Maler (la parte II)

Lajbah, Olmjunts, Kassel, Leipzig, Budapest, el Hamburgo y, al fin, Viena, donde él ha ocupado el lugar del director, el dirigente artístico, el director de orquesta principal, la palabra - el dictador de la ópera cortesana. ¿Si era él realmente por el dictador? Sí, era. Además - el déspota. ¿Pero en nombre de que desencadenaba Maler? ¿De que conseguía este señor indubitable de la escena y la orquesta? ¡Sólo - la música! Ni los bienes personales, ni los caprichos artísticos, ni las miradas, la opinión, la orden de los omnipotentes, - nada tenía para Malera de ningún significado. Su alumno Bruno Valter, acordandose de Malere, escribía: "+э no sabía ni uno trivial ьшэѕ=№". Sí, Maler eran el caballero de la música sin miedo y el reproche.

P.I.Chajkovsky estaba de visita en el Hamburgo, cuando preparaban allí el planteamiento "+эхушэр". Sin saber, quien tal Maler, que vías lo han llevado al panel de director de orquesta y a que cimas llevarán, pero viendo, oyendo, como dirige la orquesta y la escena este desconocido a ello el director de orquesta, Chajkovsky escribía: "Гфхёі el director de orquesta no cualquiera mediano, a simplemente genial... Ayer oía bajo su dirección la realización más sorprendente ДКрэухщчхЁр"".

del artículo en el artículo, del trabajo en el trabajo hace una vida nómada la opinión de lo que la actividad de director de orquesta de Malera era la barrera más seria sobre su vía de compositores. Sí, dirizhirovanie comía mucho tiempo. ¿Pero de veras de nada daba en cambio de Maleru - el músico, el compositor? Ya que la comunicación constante con la música de los clásicos y los contemporáneos, profesionalmente-muzykantskoe vnikanie en los secretos, en los misterios de la encarnación de la realidad en la música, el análisis del estilo, la manera individual de la carta; el consentimiento y el desacuerdo con el autor, con que tiene lugar "тэѕ=Ёхээшщ фшрыюу" ¿- de veras todo esto no enriquecía al compositor que estaba detrás del panel de director de orquesta, no contribuía a la formación de su aspecto de compositores?

En la juventud de Maler escribía la música de cámara (el cuarteto, el quinteto), trataba de escribir y la ópera ("¦Ёэё= Птрсёъшщ" "+Ёуюэрт=№"). Después todo era otrinuto. Y solamente dos géneros se han quedado son indivisibles dominar en su conciencia - la canción y la sinfonía.

los años Jóvenes de Malera han sidos reproducidos en Catorce canciones creadas en 1880. En la ducha del compositor de veinte años suena la voz de la musa de Schubert. Acaba como si lo que no ha conseguido decir al autor "-хёэюую чрЁ " y "-хюъюэёхээющ ёшь¶юэшш". Para entonces Maler lee con atención y se enamora en "-юы°хсэ№щ el cuerno ьрыіёшър" la colección de las canciones popular alemanas recogidas por Klemensom Bretano, un de los pilares del círculo De Heidelberg de los románticos. Tras De catorce canciones nace un nuevo opus: Doce canciones de "-юы°хсэюую Ёюур" y en las Segundas Terceras Cuartas sinfonías, de Malera, allí, donde él se dirige a la música vocal, suenan completo de las sinceridades, la limpieza las melodías traídas por los versos de la poesía pública.

En 1883 Maler compone el ciclo vocal "¤хёэш que peregrina яюфьрё=хЁі ". Pamjatuja sobre tres shubertovskih los ciclos - "¤ЁхъЁрёэр  ьхыіэшёЮ§У" "Гшьэшщ яѕ=і" y "-хсхфшэр  яхёэ " - malerovskis se puede llamar las canciones "ёх=тхЁ=№ь el ciclo de canciones ПѕсхЁ=У". Los versos de Maler ha compuesto, habiendo tomado solamente en el primera de cuatro canciones como la iniciativa el comienzo de un de los versos "-юы°хсэюую Ёюур".

que Peregrina el aprendiz - el hermano carnal de aquel molinero joven que se ha enamorado de la molinera hermosa. shubertovsky, y malerovsky el héroe confian igualmente los secretos de amor a la naturaleza, echan de menos igualmente al sentimiento recíproco, son igualmente parecidos a mil y mil de mismos muchachos, con la alforja sobre los hombros que se han puesto en camino en las búsquedas de la felicidad simple humana.

Y de nuevo shubertovskis las tradiciones reviven en el ciclo "¤хёэш sobre que han muerto фх= §" con la letra de Fridriha Rjukkerta. Se acuerda el final trágico "¦хыіэшёЮ§Ю" - "-юы№схыіэр  Ёѕёі " el suicida arrullador; se acuerda la canción genial de Schubert, breve como el aforismo "-хтѕ°ър y ёьхЁ=і". Cada uno cinco canciones del ciclo conmueve la veracidad del relato musical sobre la pena terrible. Pero impresiona más fuerte cuarto - "Ї pienso a menudo que habéis salido solamente y volveréis pronto фюьющ". Es la culminación trágica del ciclo. Pero, excepto las asociaciones musicales, es difícil librarse de las asociaciones autobiográfico. Así muchas muertes infantiles conmovían la familia Malerov que no puede ser que el compositor madure, escribía estas canciones terribles, sin acordar de las páginas trágicas de la crónica familiar.

A través de la tela de orquesta malerovskih de las sinfonías se trasparentan con frecuencia los contornos de sus ciclos vocales y las canciones separadas. Se puede notarlo ya en Primera sinfonía. Su idea ha nacido en 1884 en Kassele, cuando poco probable alguien podía suponer en dvadtsatichetyrehletnem el director de orquesta del compositor que madura la idea tan difícil sinfónica y la construcción.

el Pan y la Persona. En la entrada a I las partes, el ritmo detrás del ritmo, surgen las imágenes de la naturaleza que se despierta, como si se disperse la niebla y en la algarabía de pájaros se abren con alegría las lejanías del reino verde. Comienza el tema principal I de la parte, la exposición del héroe de la sinfonía. En ello es fácil conocer "ё=Ёрэё=тѕ¦Ёхую яюфьрё=хЁі ". Su característica "яхЁхшэ=юэшЁютрэр" de vocal en la esfera instrumental, pero su sentido mismo:

Iba poutru por los campos,
Por las hierbas cubiertas de rocío,
El pinzón ha cantado alegremente:
Buenos días, el amigo amable,
Como es hermoso todo alrededor.

Es jovial y por-junosheski la música imaginativa II de la parte. En la base se - lendler, el antecesor del vals vienés. Con la grosería intencionada se acuña su ritmo, y solamente por término medio la sección surge la música, completa del encanto empapada por la timidez y la frescura del reconocimiento juvenil. Cuando la sinfonía se cumplía por primera vez, Maler ha llamado su poema Sinfónico y ha unido primero dos partes por el encabezamiento general "- los días ¦эюё=Ю" a segundo dos - "Охыютхёхёър  ъюьхфш ".

la Definición "=Ёрушёхёър  шЁюэш " el Malera, tan a menudo aplicado a la música, por primera vez era dirigido III de la parte de su Primera sinfonía. Su héroe, sincero y franco, se encuentra con la hipocresía monstruosa: las fieras de bosque entierran al cazador, derramando además los flujos de las lágrimas. La cancioneta infantil "…Ёр=хч Їъют" es traducida por el compositor del mayor en el menor y es transformada en la música de la procesión fúnebre. Es comenzada por el contrabajo que interpreta solo, que entonaciones, no exacto, un poco falso, como si se juntan a las lamentaciones insinceras de los habitantes del bosque. Maler ha llamado esta parte de la sinfonía "КЁрѕЁэ№ь la marcha en la manera -рыыю".

la Hipocresía es infinita: habiendo dado el tributo a los sollozos falsos, los animales inmediatamente emprenden las comidas de exequias ruidosas bajo la música de la índole puramente de taberna. Los guardianes virtuosos "ёшё=ю=№" han horrorizado de la introducción "яю°ыюё=Ю" en el sanctasanctórum de la música, en la partitura de la sinfonía, habiendo olvidado de lo que es la ironía amarga que conforme a la idea "Охыютхёхёъющ ъюьхфшш" (la reinterpretación irónica "…юцхё=тхээющ ъюьхфшш" Dante), - la trivialidad es mostrada a través de la lupa. Corona la sinfonía la imagen del héroe como si que se levanta por la hierba fresca cubierta de rocío en la montaña, a la fusión sabia con la naturaleza.

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