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Dmitriy Shostakovich / Dmitry Shostakovich (la parte III)

la Decimotercera sinfonía de Shostakovich (1962) por el género es próxima al oratorio. Es escrita para la composición insólita: la orquesta sinfónica, el coro de los bajos y el solista del bajo. La base textual de cinco partes de la sinfonía es compuesta por los versos de Evg. Evtushenko: "…рсшщ ЇЁ" "МьюЁ" "- ьрурчшэх" "Р=Ёр§Ю" y "-рЁіхЁр". La idea de la sinfonía, su énfasis - la fustigación del mal en nombre de la lucha por la verdad, por la persona. Y en esta sinfonía influye el humanismo activo Shostakovich activo, ofensivo.

Después de la interrupción de siete años, en 1969, es creada la Décimocuarta sinfonía escrita para la orquesta de cámara: de cuerda, la cantidad pequeña de dos voces de choque y - el soprano y el bajo. En la sinfonía suenan los versos García Lorki, Gijoma Apollinera, M.Rilke y Vilgelma Kjuhelbekera Dedicado a Benjamín Brittenu la sinfonía es escrito, según su autor, bajo la impresión "¤хёхэ y los bailes ёьхЁ=Ю" M.P.Musorgsky. En el artículo magnífico "Ђч las profundidades уыѕсшэ" la Décimocuarta sinfonía dedicada, Marietta Shaginjan escribía: "...Ох=№ЁэрфчУ=У  la sinfonía de Shostakovich, la culminación de su obra. La décimocuarta sinfonía, - desearía llamar sus primero "Р=Ёрё= ьш Охыютхёхёъшьш" una nueva época, - habla convincentemente, por cuanto son necesarios a nuestro tiempo y el modo de tratar profundo de las contradicciones morales, y tragedijnoe la interpretación de las pruebas cordiales ("ё=Ёрё=хщ"), a través de que prueba pasa ёхыютхёхё=тю".

la Décimoquinta sinfonía de D.Shostakovich es compuesta el verano de 1971. Después de la interrupción de muchos años el compositor vuelve a la partitura puramente instrumental de la sinfonía. El colorido claro "шуЁѕ°хёэюую ёъхЁчю" I de la parte se junta a las imágenes de la infancia. En la música orgánicamente "тяшё№трх=ё " el tema de la obertura Rossini "-шыіухыіь Кхыыі". La música fúnebre del comienzo II de la parte en la resonancia lúgubre del grupo de cobre da a luz el pensamiento de la pérdida, de la primera pena terrible. Por la ciencia-ficción funesta es llenada la música II de la parte, unas líneas que recuerda al mundo fantástico "+хыъѕэёшър". A principios de IV se precipita Shostakovich recurre de nuevo a la cita. Esta vez es el tema del destino de "-рыіъшЁшш" que predetermina la culminación trágica del desarrollo ulterior.

Quince sinfonías de Shostakovich - quince jefes de los anales-epopeya de nuestro tiempo. Shostakovich se hacía en unas series de los que activamente y transformará directamente el mundo. Su arma - la música que se ha hecho de la filosofía, la filosofía - que se ha hecho de la música.

las aspiraciones Creadoras de Shostakovich abarcan todos los géneros existentes de la música - de la canción de masas de "-ё=Ёхёэюую" hasta el oratorio monumental "¤хёэі sobre ыхёр§" las óperas, las sinfonías, los conciertos instrumentales. La sección considerable de su obra es dedicada a la música de cámara, un de que opuses - "24 al preludio y ¶ѕуш" para el piano ocupa el lugar especial. Después de Ioganna Sebastjana Bach al ciclo polifónico de esta especie y la escala poca gente se atrevía tocar. Y el problema no es en la presencia o la ausencia de la técnica correspondiente, de tipo especial las maestrías. "24 los preludios y ¶ѕуш" Shostakovich no sólo la bóveda de la sabiduría polifónica del siglo XX, ellos el índice más brillante de la fuerza y la tensión del pensamiento que penentra en la profundidad de los fenómenos más difíciles. Este tipo del pensamiento está emparentado con la potencia intelectual de Kurchatova, Landau, Fermi, y por eso los preludios y las fugas de Shostakovich sorprenden no sólo un alto academismo del descubrimiento de los misterios bahovskogo las polifonías, a ante todo filosofichnostju del pensamiento que penentra realmente en "уыѕсшэ№ уыѕсшэ" el contemporáneo, las fuerzas motrices, las contradicciones y el énfasis de la época de las grandes transformaciones.

Cerca de las sinfonías el lugar grande en la biografía creadora de Shostakovich es ocupado por sus quince cuartetos. En este modesto por la cantidad de los ejecutores el conjunto el compositor se dirige al círculo temático próximo al tomo, sobre que él narra en las sinfonías. No casualmente algunos cuartetos surgen casi al mismo tiempo con las sinfonías, siendo sus original "ёяѕ=эшърьш".

En las sinfonías el compositor se dirige a unos millones, continuando en este sentido la línea bethovenskogo del sinfonismo, los cuartetos son dirigidos a un círculo más estrecho, de cámara. Con él él comparte que agita, alegra, oprime, con que es soñado.

Ni un de los cuartetos no tiene el nombre especial, que ayuda comprender su contenido. De nada, excepto el número ordinal. Y con todo eso su sentido es claro cada uno, quien quiere y sabe escuchar la música de cámara. El primer cuarteto - el coetáneo de la Quinta sinfonía. En su régimen jovial próximo al neoclasicismo, con la zarabanda pensativa I de la parte, por-gajdnovski que chispea por el final, el vals que revolotea y la entonación sincera rusa del alto, lento y claro, se siente la curación de los pensamientos pesados que vencían el héroe de la Quinta sinfonía.

Nosotros recordamos, cómo en los años de la guerra era importante el lírico en los versos, las canciones, las cartas, como multiplicaba las fuerzas del espíritu el calor lírico de algunas frases sinceras. Por ello son penetrados el vals y la romanza del Segundo cuarteto escrito en 1944.

Como son poco parecidas uno contra otro las imágenes del Tercer cuarteto. En ello la despreocupación de la juventud, y las visiones dolorosas "ёшы чыр" y la tensión de campo de la resistencia, y el lírico que está vecino a la reflexión filosófica. El quinto cuarteto (1952) que anticipa la Décima sinfonía, a en aún bolshej los grados el Octavo cuarteto (I960) son llenados las visiones trágicas - los recuerdos de los años militares. En la música de estos cuartetos, tanto como en las Séptimas Décimas sinfonías, se resisten bruscamente las fuerzas de luz y la fuerza de la oscuridad. Sobre la portada del Octavo cuarteto figura: "¤рь =Ю las víctimas del fascismo y тющэ№". Este cuarteto es escrito durante tres días en Dresden, donde Shostakovich ha salido para el trabajo sobre la música a la película "¤ =і los días, cinco эюёхщ".

Con los cuartetos, en que es reflejado "сюыі°ющ ьшЁ" con sus conflictos, los acontecimientos, las colisiones vitales, Shostakovich tiene unos cuartetos, que suenan como las páginas del diario. En Primero son joviales; en Cuarto hablan sobre el autoahondamiento, la contemplación, la tranquilidad; en Sexto - se abren los cuadros de la unión con la naturaleza, profundo umirotvorennosti; en Séptimo y Undécimo - dedicado a la memoria de las personas íntimas, la música alcanza la expresividad casi del discurso, especialmente en tragedijnyh las culminaciones.

En el Décimocuarto cuarteto son sensibles especialmente los rasgos característicos del ruso melosa. En І se precipita las imágenes musicales capturan por la manera romántica de la declaración de la amplitud ancha chuvstvovany: de la admiración penetrante ante las bellezas de la naturaleza hasta las rachas de la confusión cordial que vuelve a la tranquilidad y umirotvorennosti del paisaje. El adagio del Décimocuarto cuarteto hace acordarse el ruso por el espíritu de la entonación del alto en el Primer cuarteto. En III - la parte final - la música es perfilada por los ritmos de baile, que suenan esto más, menos claramente. Estimando el Décimocuarto cuarteto de Shostakovich, D.B.Kabalevsky habla sobre "сх=§ютхэёъюь эрёрых" su alta perfección.

el Décimoquinto cuarteto por primera vez ha resonado en otoño de 1974. Su estructura es insólita, él consiste de seis partes que siguen sin parar unas otras. Todas las partes van en el ritmo lento: la Elegía, la Serenata, el Intermedio, el Nocturno, la marcha Fúnebre y el Epílogo. El décimoquinto cuarteto sorprende con la profundidad del pensamiento filosófico tan propio a Shostakovich en muchas obras y este género.

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