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Dmitriy Shostakovich / Dmitry Shostakovich (la parte II)

Es ejemplar que ni una de quince sinfonías, escritas Shostakovich, no se va de la actualidad. Sobre Primero se decía más arriba, Segundo - la dedicatoria sinfónica al Octubre, Tercero - "¤хЁтюьрщёър ". En ellos el compositor se dirige a la poesía De A.Bezymenskogo y S.Kirsanova que es más brillante abrir la alegría, que flamea en ellos, y la solemnidad de los festejos revolucionarios.

Pero ya de la Cuarta sinfonía escrita 1936, en el mundo de la concepción alegre de la vida, el bien y la afabilidad entra una fuerza ajena, mala. Acepta los aspectos diferentes. En algún sitio pisa rudamente por tierra, por la verdura cubierta primaveral, la sonrisa cínica profana la limpieza y la sinceridad, está furioso, amenaza, presagia la pérdida. Es próxima a los temas lúgubres que amenaza a la felicidad humana de las páginas de las partituras de últimas tres sinfonías Chajkovsky.

en Quinto y en II de la parte de la Sexta sinfonía de Shostakovich ella, esta fuerza terrible, se dará a conocer. Pero sólo en la séptima sinfonía, De Leningrado se levanta en todo el crecimiento. De repente en el mundo de las reflexiones filosóficas, los sueños puros, el vigor deportivo, por-levitanovski los paisajes poéticos invade la fuerza cruel y terrible. Ha llegado para quitar este mundo puro y afirmar la oscuridad, la sangre, la muerte. De manera insinuante, será usado de lejos el susurro apenas audible del pequeño tambor, y sobre su ritmo preciso actúa el tema duro, torpe. Con torpe mehanistichnostju repetiendo once veces y acumulando la fuerza, cubre de unas resonancias roncas, que rugen, peludas. Y aquí en toda la desnudez que atemoriza pisa por tierra chelovekozver.

En el contrapeso "=хьх эр°хё=тш " en la música nace y se pone fuerte "=хьр ьѕцхё=тр". Es extremamente saciado por la amargura de las pérdidas el monólogo del fagot, que hace acordarse nekrasovskie de las líneas: "Кю las lágrimas de las madres pobres, ello no olvidar a sus hijos que han muerto en sangrientos эштх". Pero cuanto son afligidos ni había unas pérdidas, la vida declara él a cada instante. Esta idea atraviesa el Scherzo - II parte. Y de aquí, a través de las reflexiones (III parte), conduce a es victorioso al final que suena.

el compositor escribía la sinfonía legendaria De Leningrado en la casa a cada instante conmovida por las explosiones. En un del discurso Shostakovich hablaba: "Р con el dolor y el orgullo miraba la ciudad querida. A él estaba, quemado por los incendios, templado en los combates, que ha probado los sufrimientos profundos del combatiente, y era aún más hermoso en la grandeza severa. Como no querer esta ciudad erigida por Pedro, no contar a todo el mundo sobre su gloria, sobre el valor de sus defensores... Mi arma era ьѕч№ър".

odiando Es apasionado el mal y la violencia, el compositor-ciudadano desenmascara al enemigo, el que siembra las guerras que sumen los pueblos en la vorágine de los siniestros. Es porque el tema de la guerra encadena por mucho tiempo a él los pensamientos del compositor. Suena en grandioso por las escalas, por la profundidad tragedijnyh de los conflictos Octavo, compuesto en 1943, en las Décimas y Decimoterceras sinfonías, en el trío de piano escrito a la memoria De I.I.Sollertinskogo. Este tema penentra y en el Octavo cuarteto, en la música a las películas "¤рфхэшх …хЁышэр" "-ё=ЁхёУ en ¦ыісх" "¦юыюфр  утрЁфш " En el artículo dedicado al primer aniversario del Día de la Victoria, Shostakovich escribía: "¤юсхфр obliga no al mínimo grado, que la guerra, que tenía lugar en nombre de la victoria. La derrota del fascismo - solamente la etapa en el movimiento incontenible ofensivo de la persona, en la realización de la misión progresiva soviético эрЁюфр".

la Novena sinfonía, la primera obra de posguerra de Shostakovich. Era cumplida por primera vez en otoño de 1945, en una medida esta sinfonía no ha justificado las esperas. En ella no hay solemnidad monumental, que podría encarnar en la música las imágenes de la terminación victoriosa de la guerra. Pero en ella otro: la alegría directa, la broma, la risa, como si el peso enorme ha caído de los hombros, y por primera vez por tantos años era posible sin cortinas, sin oscurecimientos encender luz, y todas las ventanas de las casas se han velado por la alegría. Y solamente en la parte penúltima surge como si el recordatorio severo sobre sobrevivido. Pero se establece por poco tiempo la oscuridad - la música vuelve de nuevo al mundo de luz de la alegría.

Ocho años separan la Décima sinfonía de Noveno. Tal interrupción en los anales sinfónicos de Shostakovich no era nunca. Y de nuevo ante nosotros la obra completa tragedijnyh de las colisiones, los problemas profundos concepcionales, que captura por el énfasis de la narración sobre la época de las grandes conmociones, la época de las grandes esperanzas de la humanidad.

el lugar Especial en la lista de las sinfonías de Shostakovich ocupan Undécimo y Duodécimo.

Antes de dirigirse a la Undécima sinfonía, napisannnoj en 1957, es necesario acordarse De diez poemas para el coro mezclado (1951) con la letra de los poetas revolucionarios XIX - el comienzo del siglo XX. Los versos de los poetas-revolucionarios: L.Radina, A.Gmyreva, A.Kotsa, V.Tana-Bogoraza han inspirado a Shostakovich para la creación de la música, que cada ritmo es compuesto por ello, y al mismo tiempo rodstven a las canciones de la clandestinidad revolucionaria, las reuniones estudiantiles que sonaban en las casamatas Butyrok, y en Shushensky, y en Ljunzhjumo, en Kapri, las canciones, que eran la tradición familiar en la casa de los padres del compositor. Su abuelo - Boleslav Boleslavovich Shostakovich - por la participación en la insurrección Polaca de 1863 era exilado. Su hijo, Dmitry Boleslavovich, el padre del compositor, en los años estudiantiles y después de la terminación de la universidad Petersburguesa es cerca vinculado a la familia Lukashevichej, un de que miembros junto con Alejandro Ilichej Uljanovym preparaba el atentado en III. 18 años eran pasados por Lukashevich en la fortaleza Shlisselburgsky.

Una de las más fuertes impresiones de toda la vida de Shostakovich es fechado el 3 de abril de 1917, el día de la llegada de V.I.Lenin a Petrogrado. Cuenta como así de esto el compositor. "Ї testimoniaba los acontecimientos de la revolución De octubre, era entre los que escuchaba a Vladímir Iliich en el área ante la estación Finlandesa en el día de su llegada a Petrogrado. Y, aunque era entonces es muy joven, esto ha sido reproducido para siempre en mi ярь =Ю".

el Tema de la revolución ha entrado en la carne y la sangre del compositor aun en los años infantiles y maduraba en ello junto con el crecimiento de la conciencia, haciendo a una de sus bases. Este tema otkristallizovalas en la Undécima sinfonía (1957) que lleva el nombre "1905 уюф". Su cada parte tiene el nombre. Por ellos es posible claro imaginarse la idea y la dramaturgia de la obra: "-тюЁчютр  яыюЁрфі" "9  этрЁ " "-хёэр  ярь =і" "-рср=". La sinfonía es atravesada por las entonaciones de las canciones de la clandestinidad revolucionaria: "Рыѕ°рщ" "+Ёхё=рэ=" "-№ zhertvoju ярыш" "…хёэѕщ=хёі, =шЁрэ№" "-рЁ°рт эър". Dan a la narración saturada musical la excitación especial y la veracidad del documento histórico.

Dedicado a la memoria de Vladímir Iliich Lenin, la Duodécima sinfonía (1961) - la obra de la potencia épica - continúa el relato instrumental sobre la revolución. Tanto como en undécimo, los nombres de programa de las partes dan la representación completamente clara sobre su contenido: "рхтюы¦чшюээ№щ ¤х=ЁюуЁрф" "ррчышт" "+тЁюЁр" "ГрЁ  ёхыютхёхё=тр".

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