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Dmitriy Kabalevskiy / Dmitry Kabalevsky (1904 - 1987)

Ante mí el tomo sólido, 350 páginas, En ello de 15 artículos de Dmitry Borísovich Kabalevskogo. El círculo por aquel es ancho: "+ la individualidad creadora ъюьяючш=юЁр" "¦ѕч№ър y ёютЁхьхээюё=і". "КтюЁёхё=тю los compositores jóvenes ¦юёът№" es al lado el artículo "КтюЁёхё=тю ьюыюф№§" en que excepto los compositores de Moscú se trata de sus coetáneos estonios y ucranianos. Dos artículos sobre los problemas de la música moderna y el modernismo: "¤Ёрцёър  la primavera y moderno ьѕч№ър" y "ршьёъшщ--юЁёръют y ьюфхЁэшчь". A la amistad milagrosa de Sergey de Serguéyevich Prokofiev y Nikolay Yakovlevich Mjaskovskogo le son dedicadas 30 páginas del artículo, y llamado: "Оѕфхёэр  фЁѕцср". Un de los artículos lleva el nombre declarativo, y al mismo tiempo y autobiográfico, pues en ello es claramente expresado creador y público credo Kabalevsky: "-юьяючш=юЁ - ante todo уЁрцфрэшэ".

Dmitry Kabalevsky / Dmitriy Kabalevskiy las Últimas páginas de la colección son dadas a bibliografía que abarca el período entre 1927 y 1962. En treinta cinco años Dmitry Borísovich ha publicado 256 artículos. Entre ellos - las notas rápidas sobre la vida corriente musical, las investigaciones científicas, sobre las escalas que no ceden las tesis, los artículos críticos sobre la obra de los colegas: los coetáneos, los maestros y los compositores completamente jóvenes, primerizos, los tratamientos literarios de los informes, los discursos que han resonado en los foros de toda la Unión Soviética e internacionales. En 35 años se cambiaban los títulos del autor: en 1932 el autor de 28 años ha recibido el derecho cerca del apellido escribir "фючхэ=" en 3 años - el candidato de la crítica de arte, en 1939 - el profesor, en 1965 - el doctor de la crítica de arte, a en 3 años - el miembro correspondiente de la Academia de las ciencias pedagógicas.

Así, ante mí el tomo que contiene 15 artículos, los uno décimosextos trabajos científicos menos publicados D.B.Kabalevskim científicos, críticos, publicísticos. Si por este dado añadir dos tesis: de candidato y de doctor, sin cada tensión, argumentando documentalmente, es posible decir: ante nosotros - el científico, el musicólogo, en esta vocación dotado ancho por las erudiciones, la proliferación y el talento literario, pues todo, ello escrito, es escrito perfectamente.

Como cerca de cada miembro de nuestra sociedad, a Dmitry Borísovich es, - es condicional hablando, - y "яюёыѕцэющ ёяшёюъ". Haré de él algunos extractos: 1939 - el Miembro de la presidencia del Comité de organización de la Unión de los compositores; 1940 - el redactor responsable de la revista "Рютх=ёър  ьѕч№ър"; 1943 - el Jefe de la Dirección de la radiodifusión artística del radiocomité De toda la Unión Soviética; 1949 - que administra el sector de la música del Instituto de la historia de las artes de la Academia de las Ciencias, 1954 - el Miembro del colegio del ministerio de la cultura. Generalizando este, ni mucho menos la lista completa de los puestos de los títulos de Dmitry Borísovich, tenemos las razones de peso de contar su por un de desctacado, multilateral musicalmente-hombres público y asombrarse a, cómo en el círculo de las obligaciones impuestas a él por esta actividad intensa, él encuentra la posibilidad es tan responsable, de una manera organizada, con talento distribuir las fuerzas y el tiempo que las palabras - llegue tarde, no ha llegado a tiempo, no ha cumplido - nunca, subrayo, eran mencionados nunca cerca de su nombre.

se forma así la imagen del científico-crítico de arte reflexivo soviético desctacado musicalmente-hombre público, cuyo nombre, cuyos discursos, los artículos traducidos a muchas lenguas, dan a luz la resonancia internacional. Todo escrito aquí sobre su actividad, es lejano de la plenitud completa, pero basta para que cada lector esté lleno de respeto hacia el personalidad destacad D.B.Kabalevskogo. Y esto con tal que mientras ni la palabra no es dicho sobre más principal, en el autor de las óperas "-юыр …Ё¦эіюэ" "- юуэх" "Рхьі  КрЁрёр" "-шъш=У -хЁ°шэшэ" el autor de cuatro sinfonías, seis conciertos instrumentales, dos cuartetos, los conjuntos de cámara, las suites sinfónicas y las oberturas, las decenas de las canciones y las romanzas, los coros; sobre el autor de la música a veinte cuatro espectáculos dramáticos y doce películas. Por las obras llamadas aquí, se agota ni mucho menos todo compuesto Kabalevsky la música, designado por cientos opuses. Realmente "Ёхэхёёрэёэ№щ ёхыютхъ" "Ёхэхёёрэёэр  яыюфютш=юё=і" "Ёхэхёёрэёэр  ѕэштхЁёрыіэюё=і".

Hasta 14 años él vive con los padres en Petersburgo - Petrogrado. La música quiere desde la infancia. De ninguno vunderkindstva. Cerca de la música - la composición de los versos, rasskazikov. El Papel pautado no existe todavía en el uso de niño. Los tintes, la cera de modelar. Con frecuencia – que asusta los adultos de piano ozorstvo, al fin y al cabo que ha llevado al cese de sus ocupaciones que apasionaban no muy por el piano. Puede ser han desviado de las ocupaciones las rigurosidades pedagógicas, a puede ser - la indelicadeza del maestro.

Moscú de 1918. Las dificultades vitales, el desorden de costumbre, el frío en la escuela, el frío de la casa. La vida semihambrienta. En 15 años él obra en la escuela de peritaje Musical de Scriabin, donde estudia primero en la clase de piano, a, cómo de ello es más siempre más grande y vence más la necesidad improvizirovanija, "яюърч№трх=ё " al profesor de G.Katuaru - el compositor conocido - se pone por su alumno.

Entre muchos problemas inexplorados que tocan los impulsos, que inducían a improvizirovaniju, la fijación de las improvisaciones a la etapa siguiente - a la composición de la música, una merece, se cree, la atención especial - el trabajo del compositor futuro en los años de la juventud en calidad del pianista-improvisador en el cine mudo. A través de esto han pasado D.D.Shostakovich, G.N.Popov, L.N.Polovinkin, V.M.Deshevov, A.I.Hachaturjan.

Y Dmitry Borísovich ha aprendido bastante grande, contando la vida de pantalla por la lengua de la música. Si no aquí buscar, en particular, los granos que han dado a tal florecimiento asombroso en doce partituras de la música de cine Kabalevsky.

sin aminorar el papel de G.Katuara en el desarrollo del talento de compositores Kabalevsky, debe con todo notar como el comienzo de la etapa esencial de su proceso de formación creador - el tránsito después de la muerte de G.L.Katuara en la clase de N.J.Mjaskovskogo.

viendo Mentalmente la lista de los alumnos Mjaskovsky, en bolshej las partes que han salido en las vías grandes de la música, los alumnos que se referían a Nikolay Yakovlevich con el sentimiento profundo del respeto y el amor, - por la justicia debemos distinguir A D.Kabalevskogo, es más consecutivo y es polifacético que ha percibido del maestro - el alumno Rimski-Kórsakov no sólo lo que ha dado Kabalevsky la técnica magnífica de compositores, el descubrimiento de los misterios de la sonoridad de orquesta, el enamoramiento de los tesoros de entonación de la canción rusa, sino también el conjunto de las miradas estéticas, filosóficas, públicas que componen credo Mjaskovsky como las personas, el músico, el contemporáneo y el participante de los grandes acontecimientos de la época.

el Respeto de "фхфр" (el maestro del maestro) pasa a través de toda la biografía Kabalevsky e influye de formas diferentes, en los aspectos diferentes. Se siente y en el carácter de las declaraciones emocionales en la música, casi nunca que pasan de la raya de la excitación contenida. Y como es próxima Kabalevsky la esfera lírico melodizma, parentesco a la belleza que hechiza de las melodías de Rimski-Kórsakov. Basta de acordarse de la parte lenta del concierto De violín, donde la melodía steletsja es tan conmovedor, imaginativamente, con tal limpieza de muchacha que sin ganas cerca de ella surge la imagen de su hermana carnal, la aria de Marfy de "грЁёъющ эхтхё=№". El respeto de Rimski-Kórsakov se dará a conocer y en aquel, por que alto academismo es notado todo que ha escrito Kabalevsky, como él es atento a razonable, los siglos a las tradiciones que se sedimentaba y que se renueva infatigablemente. Al fin, como cuidadosamente él guarda la memoria de Rimski-Kórsakov, guardando, protegiendo su herencia de poco concienzudos "шё=юыъютр=хыхщ". El ejemplo, mejor al tomo, - agudo, que de discusión (¡no sobre esto el habla!) el artículo, que un subtítulo elimina la necesidad de los comentarios: "ршьёъшщ--юЁёръют y ьюфхЁэшчь" ("¤Ёю=шт la leyenda modernista sobre ршьёъюь--юЁёръютх").

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