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Benjamin Britten / Benjamín Britten (la parte II)

En la ciudad (donde hay una acción de la ópera) la vida cada uno sus habitantes es vinculada al mar. "-№ё°хх юсЁхё=тю" la ciudad, impregnado por la hipocresía, sufre como el mal inevitable al ama de la taberna y sus dos sobrinas, es obligado a sufrir a la drogadicta abominable, el resorte principal de todos los chismes y las intrigas, solamente porque ella la viuda del agente el Este-Indsky de la compañía, pero "юсЁхё=тю" con la hostilidad abierta se refiere a Peter Grajmsu. El héroe principal de la ópera es en absoluto parecido al héroe positivo, contra que han armado una cantera es injusto las personas menudas. Grajmsa es fácil acusar de todos aquellos actos, que lo han puesto fuera de la sociedad, donde no todas las personas así nikchemny. Con la simpatía se refieren a él solamente el capitán retirado y el boticario, a la maestra Ellen quiere a esta persona cruel, insociable. Comprende que muchos actos de Grajmsa, ridículo, a a veces y terrible, son condicionados que él izuverilsja en el bien, la comprensión humana, en aquel, así como para él puede encontrarse la sonrisa, y calor cordial. Peter Grajms perece. Él se aleja navegando uno en el mar para no volver.

Britten no acusa y no protege al héroe, a ilumina el laberinto de su mundo cordial, mostrando, como es terrible la vida, capaz de desfigurar a la persona y a través de la cadena de las desgracias llevarlo en la oscuridad de noche del océano furioso, en la inexistencia...

En "¤Ю=хЁх +Ёрщьёх" por primera vez ha influido el talento de Brittena - el dramaturgo musical. Él consigue constantemente, del cuadro al cuadro, el interés que crece de los estudiantes por medio de la comparación insólita de los episodios solo, de conjunto, coral; él mete en capas la acción escénica de los interludios sinfónicos - los entreactos que influyen con la fuerza grande los estudiantes. En seis interludios - "ррёётх=" "П=юЁь" "-юёъЁхёэюх ѕ=Ёю" "Гют ьюЁ " "-ѕээ№щ ётх=" "…хёяЁюётх=эр  эюёі" - son reflejados los jalones dramatúrgicos de la acción, sus sentidos solapados sinfónicos.

"¤Ю=хЁ +Ёрщьё" por primera vez en 1945 es puesto en Londres por el teatro Sedler Uells. El estreno se ha derramado en el acontecimiento del significado nacional, habiendo regenerado hace mucho la gloria perdida de la música inglesa. El estreno "¤Ю=хЁр +Ёрщьёр" se hacía el fenómeno importante y el significado internacional, habiendo contrapuesto, las miradas que mencionaba a la ópera, como al género que ha vivido, la obra talentosa, profundamente emocional, democrático por la lengua y ostrosovremennoe. Es posible que "¤Ю=хЁ +Ёрщьё" ha capturado en especial por el dramatismo de las personas, mucho terrible que han probado en los años de la guerra recientemente que se ha acabado. La primera ópera de Brittena ha dado una vuelta alrededor de todas las escenas mayores del mundo.

En un año la ópera Glajdenbernsky, que compañía poco tiempo después ha recibido el nombre de la compañía Pequeña de ópera del teatro Kovent-Gardensky, ha puesto una nueva ópera de Brittena - "¤юЁѕурэшх -ѕъЁхчЮЮ". El destino de Lukretsii, la mujer del adalid Lutsija Kollatina romano, por primera vez es descrito por Tácito, y después era contada muchas veces por los poetas, los escritores, los dramaturgos, incluso por Shakespeare.

el Zar Tarkviny por falta de Kollatina ha deshonrado sobre Lukretsiej. Se ha suicidado, no llevar en las fuerzas de la deshonra, En la ópera de Britten, indignandose es apasionado, muestra la esencia brutal de Tarkvinija y hay en la defensa de Lukretsii. Una de las más escenas estupendas de la ópera retoza en el cubículo. Contra la mujer justa, que quiere del adalid Tarkviny dirige la fuerza, la bajeza, el arma. Pero antes de hacer a los espectadores por los testigos tragedijnoj las escenas, el compositor cuenta de Lukretsii por la música de la canción de cuna. En ella - la limpieza misma del sueño sosegado infantil. Se acuerda la Canción sobre ivushke - la canción premortal de Desdémona. "¤юЁѕурэшх -ѕъЁхчЮЮ" - la primera ópera, en que Britten se dirige a la composición de cámara: seis ejecutores de los papeles escénicos, incluyendo y secundario; trece personas en la orquesta, y puesto que el género de la ópera es acercado a la tragedia antigua, es introducido el coro que comenta la acción, que anticipa por las réplicas los acontecimientos escénicos. Pero las partidas del coro son encargadas. . A dos cantantes: al tenor y la mezzo-soprano. Es interesante que por dos ejecutores básicos "Ёюыш §юЁр" en la compañía Pequeña de ópera había unos artistas Peter Pirs y Silvija Fisher desctacados.

Arhaiziruja la lengua musical "¤юЁѕурэш  -ѕъЁхчЮЮ" Britten no lo estiliza. "яюф рэ=Юёэюё=і" comprendiendo que el teatro no el museo. Él reconstituye como si la lengua del teatro P±rsella y Handel, que llama las asociaciones directas con el estilo de la exposición de ópera de los acontecimientos de la historia antigua. A la grandeza, la severidad, la fuerza, que va de gendelevskih de las imágenes, son contrapuestos trogatelnost, la feminidad, trepetnost, que hacen acordarse de la manera de la carta de P±rsella.

el Año después después del estreno "-ѕъЁхчЮЮ" Britten dirige el estreno de la nueva ópera - "+ыісхЁ= +хЁЁшэу". Después de dos tragedijnyh de las óperas, los héroes, que acaban por el suicidio, "+ыісхЁ= +хЁЁшэу" hace a primera vista la impresión extraña. No Tácito y Shakespeare, los caracteres que han determinado y el estilo de una ópera, no George Krabb que ha inspirado el compositor el realismo cruel en la descripción de la vida de las tragedias "+юЁюфър" - detrás de la trama de la tercera ópera de Britten se dirige a Maupassant, cuyo relato "ЂчсЁрээшъ las Sras Мёёюэ" es llevado al suelo inglés. La acción de la ópera es desplegada en una pequeña ciudad Loksforde inglesa parecida al compañero francés - la ciudad Kloshmerl, que ha tenido fama por el escándalo memorable. La semejanza aquí no en la trama, a en las recepciones del ridículo satírico provincial "=Ю°Ю sí уырфш" la inalterabilidad "эЁртё=тхээ№§ ѕё=юхт". La ópera comienza por la escena en la casa de la dama Billous, donde la señora respetada vieja informa que se ha reunido sobre los premios en veinte cinco libras, que se destina Corolev Maja, la muchacha más moral de la ciudad. Ay, ni una de las candidatas no corresponde a las condiciones de la competición. Todos saben todo todos. Entonces violan la tradición: "-ьхё=ю elegiremos Corolev -юЁюы !" la Elección cae a Albert Herringa - arhidobrodetelnogo del muchacho de la frutería. ¡El júbilo universal! ¡La entrega solemne del premio! Y, al fin, el fin: un día sí y otro no después del triunfo de la virtud del héroe sacan de la zanja al borde del camino, donde él ha caído, habiendo visitado preliminarmente la taberna y todavía unos lugares, sobre que en la sociedad hablan, sin levantar los ojos …

Como era indicado ya, la música "+ыісхЁ=У +хЁЁшэур" por la vivacidad, el carácter orgánico del surgimiento de los conjuntos, las capas anchas de los episodios vocales se junta a las recepciones de la carta de la ópera cómica italiana. Pero se oyen constantemente las entonaciones inglés en las construcciones melódicas y en los recitados.

la partitura Siguiente de ópera de Brittena exige la información histórica. A principios del siglo XVIII, cuando Londres aristocrático escuchaba excitadamente las óperas pomposas de Handel y Bononchini, - el arte llevada al suelo inglés de Alemania e Italia, - en las capas inferiores de los aficionados del teatro que no se permitían en las salas de espectáculos elegantes, ha nacido la idea del nuevo género - la ópera-parodia. John Gej - el hombre de letras y John Pepush - el músico han compuesto la ópera, que material musical desarrollaba y variaba las cancionetas de calle, las baladas sentimentales, los bailes de las partes inferiores sociales. Ha surgido así "+яхЁр эшЁЮ§" que tenía ruidoso y casi el éxito escandaloso condicionado uvlekatelnostju de la trama, que retoza entre los ladrones, los estafadores, los acaparadores robado, las mozas alegres, menudo de mercado "фхыічют" y otro pueblo, shnyrjajushchego por los callejones de los mercados londinenses y las guaridas. En 200 años Bertolt Breht ha escrito "КЁх§уЁю°ют№щ Ёюьрэ" transformado por el compositor por Kurtom Vajlem en "КЁх§уЁю°ютѕ¦ юяхЁѕ" Ya 40 años que no baja del repertorio de los centenares de teatros de opereta y dramáticos.

era necesario poseer la valentía grande que en base a la obra de dos autores ingleses del siglo XVIII escribir una nueva redacción que se apoya en la melodía de John Pepusha. Nuevo "+яхЁр эшЁЮ§" Brittena, sin duda, pasa de la raya de la corrección de redacción de la música de Pepusha. peresochinena es comentada por el compositor del siglo XX.

Aquí ya la cuarta obra de ópera da a la luz Britten. El drama moderno "¤Ю=хЁ +Ёрщьё" la tragedia antigua "¤юЁѕурэшх -ѕъЁхчЮЮ" el sátiro a la sociedad inglesa de la época victoriana "+ыісхЁ= +хЁЁшэу" y la fustigación de los caracteres de la capital inglesa del siglo XVIII. Es fácil notar que a la amplitud ancha de las épocas, los géneros, las tramas de Britten desaruella el pensamiento pasante del mal, la trivialidad, la criminalidad del mundo, donde reinan las pasiones bajas, donde la hipocresía y la hipocresía se cubren "яюыюцхэшхь en юсЁхё=тх" donde el espíritu de la compraventa abarca no sólo trehgroshovye las transacciones de mercado con la conciencia. La indignación y la simpatía profunda, la sonrisa irónica y la entonación acre satírica, la veneración ante la limpieza y la fustigación ardiente del mal, - es tal la amplitud de los movimientos cordiales del compositor, en cada obra que asume la posición clara - una cierta relación a los héroes de la acción musicalmente-escénica. El ideal ético de Brittena - el humanismo, pero no su aquella variedad, que se expresa por la simpatía pasiva o tanto bezdejstvennym por la reprensión del mal. En la obra de Brittena el humanismo influye en la aspiración a atraer el auditorio más ancho en el círculo de los problemas éticos, capturarla, llamar a las formas eficaces de la lucha contra el mal. (Serán llevadas más abajo las obras, los hechos que testimonian como es creador reaccionaba Britten a los problemas más agudos dados a luz por la etapa moderna de la lucha contra las fuerzas la reacción.)

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