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Bela Bartok / Es blanco Bartok (1881-1945)

En la historia de la música es posible contar con muchas obras, que aparición inquietaba las mentes, sembraba los granos de las discusiones, enemistaba a los amigos, llamaba los truenos y los relámpagos ofitsiozov, escindía los auditorios en "ю=чют y фх=хщ". Más a menudo esto eran las óperas, la sinfonía, los balletes, es decir los géneros monumental, "ёюышфэ№х". A de cámara, y además por la música de piano nada semejante no pasaba y no podía pasar, parecía. Pero aquí en 1911, en Budapest, por primera vez ha resonado "-рЁтрЁёъюх аллегро" Es blanco Bartoka y en seguida ha puesto en guardia la sala. En el ritmo subrayado de esta obra de teatro pequeña de piano, en la melodía torpe, mucho que parecía privado y la sombra habitual "ьхыюфшёэюё=Ю" en el estrépito del piano, como si sobre este instrumento generoso jugaban naotmash, se sentía la fuerza que atemoriza que va derecho, de la antigüedad espesa, puede ser las lejanías prehistóricas. La música respondía exactamente el nombre, era realmente parecida en omuzykalennoe la barbarie. Pero las personas imparcial han sentido, cómo con talento este que desafía "ьѕч№ърыіэюьѕ ѕ¦=ѕ" la obra, cuánta valentía creadora es impuesta en intencionado "эхёю гласованность" dos manos que jugaban en las tonalidades diferentes. El talento de esta música desacostumbrada comprendida por una parte del auditorio, ha llamado los aplausos; la singularidad, la brutalidad intencionada de la música, chocando otra parte del público, era recibida de uñas.

Bela Bartok / Es blanco Bartok"-рЁтрЁёъюх аллегро" para dos años ha adelantado "-хёэѕ ёт Ёхээѕ¦" Stravinsky, para tres años - "Ръш¶ёъѕ¦ ё¦Ю=ѕ" a Prokofiev - dos partituras grandiosas que llevan las cargas tormentosas de la energía, capaz de llevar, derribar, dispersar todo sobre la vía. Si era dirigida esta energía pa un cierto objeto, o ella "тюыіэю" ¿desencadenaba, cómo la tormenta en la naturaleza? Bartok responde a esto con la precisión, propia a ello: "- a la música de este género aspirábamos subconscientemente, fatigado por el amor a la extensión y la charlatanería Ёюьрэ=шчьр". Es probable, no sólo las tendencias antirománticas aproximan Bartoka con Stravinsky y Prokofiev, pero también y la protesta contra el refinamiento excesivo, la sutileza del impresionismo musical, a que cada uno ellos pagaba en cierta medida el tributo en los años de la juventud.

Imja Bartoka conocido a los círculos musicales de los países europeos y antes, después de 1911 empezaba a atraer una atención más ancha. A este nombre es vinculado un de los jefes más considerables de la historia de la música europea del siglo XX y la época entera del desarrollo de la cultura húngara musical.

la Persona y el músico de la originalidad excepcional, él solamente en los años del estudio seguía por los altos de los antecesores. Toda la vida ulterior él iba atrevidamente precipitadamente en la tradición, las reglas y las prohibiciones, confiando solamente a las convicciones creadoras.

Como la mayoría de los músicos, Bartok empezaba a ocuparse de la música en los años infantiles. Su primera instructora musical era la madre, a que consejos sabios él daba oídos hasta su más muerte. Él estudiaba la composición a Laslo Erkelja - el hijo del compositor famoso de ópera de Ferentsa Erkelja - "тхэ gerskogo Рьх=рэ№" como lo llaman a menudo. La formación de Bartok era acabada en la academia De Budapest musical, donde sus maestros eran Janosh Kessler por la composición, a por el piano - Ishtvan Toman, el alumno de la Hoja. La apreciación superior del músico joven a la terminación de la academia era lo que el senado pedagógico se ha negado a examinarlo. En el agradecimiento de Bartok ha jugado la rapsodia Española de la Hoja, como se ha expresado un de los profesores, "фы  los placeres яЁшёѕ=ё=тѕ¦ЁЮ§". Es blanco Bartok ya en los años tempranos cobraba fama del pianista del nivel altísimo. En 1903 a petición del grupo de los profesores de la academia él ha jugado por la partitura de orquesta "гшчэі героя" De Riharda Strauss, en algunos días la ha repetido para el pleno de los pedagogos de la academia, pero ya de memoria, a tras de esto era invitado en mismo "ёхрэё" a Viena, donde han llegado los rumores de la realización fenomenal de la partitura más difícil.

las obras Tempranas de Bartoka testimonian la influencia de la Hoja, Vagner, Brahms. Los soplos neorománticos determinan la elección por aquel, los versos en las obras vocales, en particular su recurso a Gejne, la composición "-¦сютэ№§ яхёхэ" para dvuhgolosnogo del coro del piano.

Por primera vez se dará a conocer claramente el carácter húngaro nacional de la música en Cuatro canciones a los versos de Lajosha Posha. Componiendo estas canciones, Bartok estaba lejos de pensar seriamente ocuparse de los problemas de la ciencia del folclor. A ellos él llegará todavía. En aquel tiempo era convencido completamente por las rapsodias ardientes de la Hoja, de que fuentes públicas húngaras él no dudaba. Más tarde él se ha persuadido que su gran antecesor quitaba el material para las rapsodias sin rigurosidad debida a su limpieza etnográfica y la autenticidad.

Bartok, la persona mucho que reflexionaba sobre los destinos de Hungría, la corona, que vive bajo la carga, de Habsburgo, que discutía a menudo con los amigos no sólo en musical, sino también a los temas políticos, ha pensado la obra monumental del carácter patriótico. Así en 1903 ha nacido el poema sinfónico "-ю°ѕ=" dedicado nacional a los héroes Lajoshu Koshutu, el jefe de la revolución húngara de 1848. La obra diezprivada de programa de Bartoka tenía el carácter claramente expresado publicístico. Cumplido por primera vez en 1904 gol, el poema sinfónico tenía la resonancia ancha pública. La indignación más grande de los partidarios de Habsburgo era llamada por VIII parte, en que intencionadamente alterado, traducido del mayor en el menor, es pasada la melodía del himno austríaco nacional.

el Poema "-ю°ѕ=" que se ha hecho del acontecimiento visible de la vida musical de Hungría, ha abierto por él la lista interminable de las composiciones de Bartoka. Durante algunos años surgen las Rapsodias para el piano y la orquesta, en parte considerable tradiciones que desarrollan de la Hoja; luego - Veinte canciones húngaras para la voz y el piano - el resultado de un de folclor "т№ырчюъ" Bartoka; detrás de ellos - más de veinte obras de teatro de piano, incluso los cuartos para niños construidos en el material de las canciones popular y los bailes.

"Гфхёі la melodía campesina juega exclusivamente el papel de la entonación, - escribía Bartok, - importante es lo que se encuentra cerca de ella y bajo neju... Es importante que las vestimentas musicales, en que vestimos la melodía, siempre era posible sacar de la melodía y sus rasgos característicos separados - evidente o escondido; es necesario que la melodía y todo que a ella añadimos, impresionaban inseparable хфшэё=тр".

No sólo la música húngara atraía y apasionaba Bartoka. En el círculo de sus intereses de investigación y creadores entraba la música rumano, eslovaco, ucraniano, árabe, serbio, turco, la música de los negros americanos y los indios. Junto con otro músico desctacado húngaro, Zoltanom Kodaem (1882-1967), el compositor y musicalmente-hombre público, Bartok ha creado nuevo, inmensurablemente una metodología más exacta y progresiva de la investigación del folclore musical en los vínculos estrechos con el estudio de los textos poéticos y las imágenes unidas al ritmo y las entonaciones. Bartok ha encontrado la multitud de los ejemplos que confirman que en la creación popular húngara muchas canciones y las melodías instrumentales instrumentales, especialmente de violín, no se limitan en en cierta medida sistema de uso general y nivelado de la anotación de los intervalos que el semitono así llamado no es el elemento mínimo de la serie de sonidos, puesto que son posibles el cuarto, y el tercio del tono fijado en público ispolnitelstve.

Es probable, de aquí, de las fuentes profundas de la música pública, él ha aprendido a comprender las leyes de que contenido figurado y a su manera realizar, y ha surgido aquel prístino, acerbo y que asusta, como las exclamaciones guturales de la tribu desconocida la música, que por primera vez se ha descubierto en "-рЁтрЁёъюь аллегро".

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