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Bela Bartok / Es blanco Bartok (la parte II)

En el mismo 1911 Bartok por primera vez se dirige al teatro y compone la ópera de un acto "Грьюъ el duque Azul …юЁюфр" por el libreto Es blanco Balasha. La leyenda sobre el polígamo pérfido a la Barba Azul caía muchas veces en las escenas de ópera, de opereta y de ballet. Junto con el libretista Bartok es original la ha reapreciado.

En el castillo del duque el misterio rodea cada uno siete puertas, puesto que por cada uno - la parte importante de su vida. Detrás de una - el arma, por otra los el tesoros, por tercero - la habitación de las torturas, por otro - el jardín, el lago de las lágrimas, el cubículo de la Barba Azul; por séptimo - la sombra de sus tres mujeres, de que una era la Mañana, otra - la Mediodía, tercero - la hora Poniente de su vida. A ahora duque ha llevado en el castillo Judif. Habiendo querido tras ello, ha dejado la vida, claro y la alegría, ha dejado al padre, el hermano y el novio. El duque abre las puertas misteriosas solamente después de los arreglos de Judifi. Franquea atrevidamente el umbral de la habitación de las sombras de tres mujeres: la Mañana, el medio Día y el Ocaso. Desde hoy será la sombra, el recuerdo de sus Noches.

En la forma simbólica es contado aquí de siete puertas del corazón de hombre y sobre el amor que ha llegado al fin de la vida, sobre el umbral de la noche eterna. La lengua musical de la ópera se distingue de temprano y de los opuses vecinos. Esta lengua - en la vía del impresionismo al expresionismo. Se puede oír la presencia de dos tendencias de estilo hasta en las entradas-características cortas que suenan ante la apertura cada de siete habitaciones.

Tras de la primera ópera hay un primer ballet - "-хЁхт ээ№щ яЁшэч". El autor del libreto actúa el mismo dramaturgo Es blanco Balash. Bartok se ha acercado con él durante los encuentros en la asociación creadora de los pintores avanzados húngaros, que se llamaba por el número de sus participantes "-юёіьхЁъющ". Durante los varnizados de Bartok mostraba con frecuencia las obras, a Es blanco Balash actuaba con la palabra explicativa. En los paisajes y las pinturas de género de los pintores, en los relatos orales de Balasha, en la música de Bartoka sonaba igualmente claramente el relato agitado sobre Hungría.

En el ballet "-хЁхт ээ№щ яЁшэч" son usados los motivos del cuento popular.

... El Príncipe ha visto a la Princesa y ha querido en ese instante tras ella. A no lo ha notado y se ha ido en el castillo minúsculo que está a la colina verde. El príncipe ha echado detrás de ella, pero la Hada ha hechizado el bosque, y él ha cercado el camino. Para atraer la atención de la Princesa, el Príncipe quita la capa magnífica, echa sobre el bastón, corta los rizos de oro, los fija a la corona y entonces levanta sobre la cabeza el bastón con la corona, los bucles y la capa. La princesa se ha animado, la ha gustado esta muñeca. Sin dirigir la atención al Príncipe, feo, ostrizhennogo, ha agarrado la muñeca y se ha puesto a bailar con ella. El príncipe se ha puesto triste. Y cuando la princesa con la muñeca umchalas en el baile, ha salido del bosque la Hada. Habiendo agitado la barita mágica, ha ordenado la Naturaleza a tejer para el Príncipe la capa de los colores, de los hilos de seda finísimos hacer los rizos. A la muñeca ha importunado a la Princesa, la ha dejado, y la muñeca se ha deshecho. A la princesa se hacía aburrido. Ha hechado a correr hacia abajo, ha visto al Príncipe transformado y se ha enamorado de él. Pero él, recordando la ofensa y el dolor, no ha deseado hasta mirarla. No han ayudado las lágrimas de la princesa. Entonces ha cortado los cabellos de oro, largos hasta la tierra y en seguida fue muy feo. El príncipe la ha mirado pa, ha lamentado, se le ha acercado que llora, infeliz, la ha abrazado y ha besado. La princesa y el Príncipe se hacían en ese instante tales, que eran antes. Han tendido las manos uno a otro y han vivido la vida larga-larga feliz...

En 1917 el ballet era puesto en la escena de Budapest y desde entonces vive en el repertorio de muchos teatros del mundo.

Próximo después de "-хЁхт ээю go яЁшэчУ" los años (1913-1918) son dados al trabajo principalmente sobre las obras de cámara vinculadas al folclore: es los bailes Rumanos y los villancicos Rumanos para el piano, Ocho canciones húngaras para la voz y el piano, las canciones popular Eslovacas para el coro de hombre, Quince bailes húngaros campesinos para el piano. Los mismos años surge el Segundo cuarteto, probablemente, escrito bajo la influencia de los acontecimientos trágicos de los años militares.

la Terminación de la primera guerra mundial, la revolución De octubre y la repercusión mundial a ella ejercen la influencia enorme sobre la escala y la intensidad del movimiento húngaro revolucionario, como resultado el 21 de marzo de 1919 en Hungría era proclamado el poder Soviético. Desde los primeros días la revolución húngara de Bartok, ni entonces y ni más tarde que no pertenecía a aucuno partido político, se incluye es enérgico en la vida nueva del país. En la entrevista dada los representantes la prensa, él hablaba la necesidad de prestar la atención a musicalmente niños dotados de las pobrísimas capas de la población; sobre la necesidad insistente de la revisión radical del sistema de la instrucción pública para que entre otras medidas introducir la enseñanza a la repentización y la anotación de la melodía por el rumor.

En 1918-19 Bartok escribe el segundo ballet - "ГУёрЁютрээ№щ ¦рэфрЁшэ". La prensa del arte expresionista es muy visible aquí. Bartok habla que en el mundo, en que son posibles las guerras, donde son destruidos los sentimientos normales humanos, la moral, la cultura, hasta el amor adquiere el carácter que acerca ella al baile de la muerte.

la Acción "ГУёрЁютрээю go ¦рэфрЁшэр" es desplegado en el fondo de la ciudad grande. La muchacha hermosa joven - el cebo en las manos de tres vagabundos. Uno detrás de otra en la habitación de la muchacha se encuentran los caballeros. Pero ni uno no conviene a los vagabundos, que se han agazapado detrás del biombo.... Hay en la calle una figura extraña de la persona en la vestimenta insólita, sobre que brillan las joyas. Es la Mandarina. Él así pugajushche es insólito que la muchacha se hace atrás de la ventana. ¡Tarde! Él la ha visto. Son audibles los pasos pesados por la escalera. Entra la Mandarina. Su persona - kamenno inmóvil la máscara, sobre que brillan los ojos de ojos bizcos que siguen cada movimiento de la muchacha. Se aleja en otra esquina de la habitación. La mandarina - detrás de ella. La muchacha baila. La mandarina se tira a ella, luchan. Entonces de la emboscada hay tres y alcanzan la víctima...

En la Mandarina apenas teplitsja la vida. De la muchacha se apodera el sentimiento extraño de la ternura humana a que muere. Es dejada en el suelo, abraza la Mandarina y, arrullando, acompaña en el último camino...

la Música "ГУёрЁютрээю go ¦рэфрЁшэр" sorprende con la combinación de la tenebrosidad expresionista y calor humano. Conocido alemán baletoved Eberhard Rebling escribía: "…рЁ=юъ era el buscador fanático de la verdad. Él actuaba con la decisión máxima contra la injusticia, la hipocresía y el inhumanidad... Aproxima dos el ballet de Bartoka la fiesta del amor verdadero humano sobre el brillo exterior, sobre el mal, sobre todo hostil цшчэш".

A principios de 20 años, poco tiempo después de la derrota de la revolución Húngara, contra las fuerzas más progresivas de la sociedad húngara tiene lugar el acosamiento hábilmente organizado en la presión, en los establecimientos, las organizaciones sociales. Bartok y dos hombres eminentes musicales: Zoltan Kodaj y Erne Donani se encuentran bajo fuego constante de los provocadores y los lacayos del régimen contrarrevolucionario. Sin desear reconciliarse con la situación humillante en la patria, Bartok emprende una serie de las giras largas de concierto a toda la Europa y los EEUU. En todas partes su música y su talento artístico llama la recepción caliente. Con el éxito especial pasan sus discursos en la Unión Soviética en 1928-1929. Sus conciertos en Moscú, Leningrado y otras ciudades eran aceptados con el entusiasmo. Él dirigía la suite De baile, "-тѕь  яюЁ=Ёх=рьш" jugaba el Primer concierto para el piano, escrito en 1926.

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