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Karol Szymanowski / Karol Schimanowski (der Teil II)

erfüllt sich die Zweite Sinfonie mit dem riesigen Erfolg in Wien, Dresden, Leipzig. Es ist die ausführliche Beschreibung des Leipziger Konzertes in 1912 erhalten geblieben. Im Programm war die Konzertouvertüre, die Zweite Sinfonie - dirigierte Fitelberg, zwischen den orchestralen Werken trat Arthur Rubinschtejn auf und spielte die Zweite Sonate und die Phantasie zum polnischen Thema.

ein am meisten sehr geehrter Musiker Leipzigs jener Jahre war Arthur Nikisch, der berühmte Dirigent, über den sagten, dass er nur jene Konzerte besucht, die selbst dirigiert. Sensation war schon, dass Nikisch das Verfasser-Konzert Schimanowski besucht hat. Von der Supersensation - dass nach der Ouvertüre ist er in die Loge eingegangen, wo Schimanowski saß, und unter den stürmischen Beifall des Saals ist es heiss hat beglückwünscht, und dann blieb in der selben Loge bis zum Ende des Konzertes.

Ist die Reife gekommen. Es ist der Ruhm gekommen. Und die Gier zu ganz neu, dass in der Welt der Musik geschieht, hat Schimanowski nicht verlassen. Und darin blieb er ist den Vermächtnissen "¦юыюфющ ¤юыі°ш" richtig;. Um allem von der wachsenden Aufmerksamkeit Schimanowski gibt darauf acht, dass der Wind aus Frankreich bringt. Sogar die Titel seiner Verfassen bergen sich das Aroma der französischen Kunst in: "+ё=Ёют ёшЁхэ" "-рышяёю" "-рѕчшър " - bilden drei diese Poeme den Klavierzyklus "¦х=юя№" und "Июэ=рэ +Ёх=ѕч№" "-рЁчшёё" und "-Ёшрф№ und ¤рэ" - der Zyklus "¦ш¶№" für die Geige und das Klavier. Es ist schwierig, zu verneinen, dass nicht nur des Titels, aber die harmonische Sprache, die Aufnahmen der auserlesenen Klavier- und Geigentonfülle, die dynamischen Schattierungen, - swukopissi Debussy nah sind. In diesem Plan soll und das Erste Violinkonzert und des Orchesters, eines der schönsten Werke Schimanowski genannt sein. Das Konzert dieser vom Gedicht eingeflößte T.Mizinskogo "¦рщёър  эюёі" Mit der meisten Klarheit stellt die Wasserscheide zwischen der Musik Schimanowski und den französischen Wehen fest. Schimanowski widerte "юс·хъ=штшчь" an; werdend eine der Erscheinungsformen der Ästhetik "тэхышёэ№§" der Zustände, die in vielen Erscheinungen der Musik des XX. Jahrhunderts proklamiert werden. Unvergleichbar war für ihn "ёѕЯ·хъ=штшчь" näher; des Ausspruchs von der ersten Person, so dynamisch tönend in der romantischen Musik. Im Geigenkonzert wiegt die aufgeregte Lyrik vor, und neben neju - die Dramatik, und bildet es den inneren Sinn des Werkes. Und die östlichen Visionen entstehen auf den Seiten der Partitur im Tönen des englischen Hornes. Es ist die Spuren der Fahrt des Komponisten zu Afrika: Algerien, Biskra, Tunesien. Östlich zog es seit langem. Darüber sagen "-¦сютэ№х die Lieder +р¶шчр" es die zwei Machwerke zurückgegeben ist: 24 und 26 (ein erfüllen sich vom Klavier, andere - mit dem Orchester), und die Oper "+руш=". Und etwas Jahre werden "Ох=№Ёх яхёэш" später entstehen; auf die Wörter Rabindranata Tagora, und hinter ihnen - "¤хёэш wahnsinnig ьѕІфчшэр" auf die Gedichte Jaroslawa Iwaschkewitscha (1918).

den vollsten Ausdruck orijentalism Schimanowski erreicht in der Dritten Sinfonie, die in 1916 geschrieben ist. Ihr darstellerischer Bestand ist ungewöhnlich: das Orchester, der Chor und der Solist - der Tenor. Die Texte sind in den Gedichten Dschalallutdina Rumi entlehnt. Das Genre der Sinfonie-Kantate, den riesenhaften Bestand des Orchesters mit utschetwerennym von der Zahl der Blasinstrumente, sogar der Charakter des Titels der Sinfonie - "¤хёэі über эюёш" vereinigt sich mit malerowskim simfonismom. In der musikalischen Dramaturgie der Sinfonie wiegen die heftigen Kontraste zwischen der auserlesensten Kammertonfülle, die omusykalennyje die persischen Miniaturen erinnert, und den massiven Schichten orchestral tutti, den kräftigen Schlägen des Kupfers vor.

ist das Instrumentaltönen der Sinfonie - am Anfang und am Ende - vokal- ornamentikoj, schaffend "ьѕч№ърыіэ№щ рэрыюу" gerahmt; des Textes des östlichen Dichters:

Über, schlaf nicht, der Freund mein, der Nacht dieses.
Vertreibe von den Augen den Traum.
Das Sakrament uns ist - eine Nacht dieses.
Du - der Jove im Himmel,
Du wirst unter den Sternen - die Nacht dieses gedreht.
Wie leise ist! Die Menschen schlafen.
Nur ich und der Gott - allein in der Nacht dieses...

Solche raffinierte Tonart tschuwstwowani gibt mittelalterlicher Dichter Dschalallutdin Rumi auf.

stimmt die Bildung und die Erfüllung der Dritten Sinfonie nach der Zeit mit den wichtigsten Ereignissen des Lebens Schimanowski überein.

führte er die Jahre des ersten Weltkrieges in der Ukraine durch. Der Direktor des Kiewer Konservatoriums R.M.Gliers hat Schimanowski angeboten, die Zahl ihrer Lehrer zu betreten. Gerade zu dieser Zeit ging den intensiven Prozess der Bildung der Dritten Sinfonie. spugnut der schöpferische Zustand von der Umschaltung in andere Sphäre - pädagogisch fürchtend, - hat der Komponist verzichtet. Die Sinfonie war in 1916 beendet. Die nächsten Freunde Schimanowski, Pawel Kochanski und Gschegosch Fitelberg lebten dann in Petrograd. Sie haben dorthin Schimanowski eingeladen, haben mit Dirigenten Alexander Siloti bekannt gemacht, der die Premiere von Drittem, ernannt auf den Anfang 1917 dirigieren sollte. Wie der Biograf Schimanowski bezeichnet, hat T.Bronowitsch-Chilinskaja, "Ёхрышчрчшш dieser Pläne zuerst die Krankheit Schimanowski, später gestört... шё=юЁш ".

die Revolution Schimanowski hat wie der Bankrott des verhassten Zarismus übernommen. Darüber hinaus, sich in Jelisawetgrade befindend, nahm er an den neuen Formen des Kulturlebens aktiv teil, sollte, - wie Jaroslaw Iwaschkewitsch, - "эхюфэюъЁр=эю schreibt, die Besorgnis zu erleben, sich für das Leben fürchtend, wenn das Städtchen die weißen Banden betraten, weil er sofort nach der Revolution ъЁрёэ№§" Partei ergriffen hat;. Eine Zeit Schimanowski bekleidete das Amt "ъюьшёёрЁр nach den Schaffen шёъѕёё=т" und den Stellvertreter des Redakteurs der lokalen Zeitung, wo ihm mehrfach hingeführt wurde die Leitartikel zu schreiben. Im Winter ist 1918 Schimanowski zu Warschau zurückgekehrt, wo die neue Phase seines schöpferischen Lebens angefangen hat.

zeigte sich der Anfang maloobeschtschajuschtschim. Er schrieb einem der Freunde: "¦хцфѕ von mir und dem polnischen Publikum (jedenfalls Warschauer) gibt es keinen realen Kontakt, für sie ich fremd, эхяюэ =э№щ".

Im Laufe von fünf Jahren (1927-1932) Schimanowski stand des Warschauer Konservatoriums an der Spitze, nicht wenig Kräfte der Errichtung in ihrem Lehrprozess jener schöpferischer Prinzipien der Neuerung, der Aufmerksamkeit zur modernen Musik zurückgebend, die ihm nicht weniger wichtig, als der Tradition des strengen Akademismus schienen.

vom Schöpferischen Luftloch des Stahls für Schimanowski langwierige Konzerttourneen mit Kochanski und Rubinschtejnom nach den Hauptstädten Europas und der Fahrt in den USA. Die Konzerte gehen mit dem anwachsenden Erfolg, die Musik Schimanowski locht sich den Weg zu den Zuhörer.

ein Bedeutendes Ereignis der ersten Jahre nach der Rückführung zu Warschau wird seine Premiere odnoaktnoj die Opern "+руш=" geschrieben noch in Wien kurz vor dem ersten Weltkrieg. Die Musik "+руш=" deckt den bemerkenswerten Einfluss Richarda Schtraussa auf und ist von der orchestralen Tonfülle übergesättigt.

für die schöpferische Evolution ist seine Schimanowski Bekanntschaft mit den neuen Werken Nicht weniger wichtig, die in die Militärjahre erschienen sind. Er ist von den Partituren Rawelja entzückt, es schüttelt "Ртрфхсър" Strawinskis, der spielt ihm die Fragmente von ihr selbst. In London sieht er die Vorstellungen der Balletttruppe Djagilews. "ррээшщ Р=Ёртшэёъшщ" so hell und zwingt die eigentümlich realisierende russische Folklore in den Partituren, Schimanowski, vieles im Schaffen zu revidieren.

das Erste Ergebnis - die Enttäuschung in der nächsten Oper "-юЁюыі рюухЁ" über der er etwas Jahre arbeitete; zweiter - der begeisterte Artikel über Strawinski, in Zusammenhang mit seiner Ankunft Warschau.

< kehren wir zurück - ist weiter >

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