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Dmitriy Shostakovich / Dmitrij Schostakowitsch (der Teil II)

Ist Vorbildlich, dass keine fünfzehn Schostakowitsch geschriebener Sinfonien der Gegenwart weggeht. Über Erste höher, Zweite - die sinfonische Widmung dem Oktober, Dritte - "¤хЁтюьрщёър ". In ihnen behandelt der Komponist an die Poesie A.Besymenskogo und S.Kirssanows, um plamenejuschtschuju in ihnen die Freude und die Feierlichkeit der revolutionären Feiern heller zu öffnen.

Aber schon von der Vierten Sinfonie, würde geschrieben 1936, zur Welt des frohen Begreifens des Lebens, des Guten und der Freundlichkeit gehört irgendwelche fremde, böse Kraft. Sie übernimmt verschiedene Äußere. Irgendwo schreitet sie zu Land grob, vom abgedeckten Frühlingskraut, zynisch uchmylkoj entweiht die Sauberkeit und die Aufrichtigkeit, slobstwujet, bedroht, kündigt den Niedergang an. Sie ist den finsteren Themen, bedrohend dem menschlichen Glück von der Seiten der Partituren drei letzten Sinfonien Tschajkowskis innerlich nah.

Sowohl in Fünfter als auch im II. Teil der Sechsten Sinfonie Schostakowitschs sie, lässt diese schreckliche Kraft, über sich wissen. Aber nur in der siebenten, Leningrader Sinfonie erhebt sie sich in die ganze Größe. Plötzlich fällt in die Welt der philosophischen Nachdenken, des reinen Träumens, der sportlichen Munterkeit, nach-lewitanowski der poetischen Landschaften die grausame und furchtbare Kraft ein. Sie ist dahinter gekommen, diese reine Welt wegzufegen und, die Finsternis, das Blut, den Tod zu behaupten. Einschmeichelnd, von weitem weht das kaum hörbare Geräusch der kleinen Trommel herüber, und auf seinem deutlichen Rhythmus tritt das harte, eckige Thema auf. Mit stumpf mechanistitschnostju elf Male wiederholt worden und die Kräfte zusammennehmend, bedeckt sie sich heisere, brüllenden, irgendwelche zottige Tönen. Und in der ganzen abschreckenden Nacktheit zu Land schreitet tschelowekoswer.

In das Gegengewicht "=хьх эр°хё=тш " in der Musik bildet sich und erstarkt "=хьр ьѕцхё=тр". Es ist mit Bitternis der Verluste der Monolog des Fagotts, zwingend, sich äusserst gesättigt nekrassowskije an die Zeilen zu erinnern: "Кю die Tränen der armen Mütter, ihnen, die Kinder nicht zu vergessen, die auf blutigen эштх" umgekommen sind;. Aber wie auch immer skorbny die Verluste waren, das Leben erklärt sich jeden Augenblick. Diese Idee durchbohrt das Scherzo - der II. Teil. Und von hier aus, durch die Überlegungen (den III. Teil), führt zum siegreich tönenden Finale.

schrieb der Komponist die sagenhafte Leningrader Sinfonie im Haus, das jeden Augenblick von den Explosionen erschüttert wird. In einem die Aktion sagte Schostakowitsch: "Р vom Schmerz und dem Stolz sah ich die Lieblingsstadt. Und er stand, opalennyj von den Bränden, des kampferprobten, erprobenden tiefen Leidens des Kämpfers, und war in der strengen Größe noch mehr schön. Wie es diese Stadt, die von Pjotr errichtet ist, nicht gern zu haben war, der ganzen Welt über seinen Ruhm, über den Mut seiner Verteidiger nicht mitzuteilen... Meine Waffen war ьѕч№ър".

das Übel und die Gewalt Leidenschaftlich hassend, klagt der Komponist-Bürger den Feind, an, wer die Kriege sät, die die Völker in den Strudel der Nöte versetzen. Deshalb fesselt das Thema des Krieges an sich die Gedanken des Komponisten für lange Zeit. Sie tönt in grandios nach den Maßstäben, nach der Tiefe tragedijnych der Konflikte von Achtem, verfasst in 1943, in den Zehnten und Dreizehnten Sinfonien, im Klaviertrio, das ins Gedächtnis I.I.Sollertinskogos geschrieben ist. Dieses Thema dringt und ins Achte Quartett, in die Musik zu den Filmen "¤рфхэшх …хЁышэр" durch; "-ё=Ёхёр auf ¦ыісх" "¦юыюфр  утрЁфш " Im Artikel, der dem ersten Jahrestag des Tages des Sieges gewidmet ist, Schostakowitsch schrieb: "¤юсхфр verpflichtet nicht in der kleineren Stufe, als der Krieg, der im Namen des Sieges geführt wurde. Die Zerschlagung des Faschismus - nur die Etappe in der unaufhaltsamen angreiferischen Bewegung des Menschen, in der Verwirklichung der progressiven Mission sowjetisch эрЁюфр".

die Neunte Sinfonie, das erste Nachkriegswerk Schostakowitschs. Sie war zum ersten Mal im Herbst 1945 erfüllt, in irgendwelchem Maß hat diese Sinfonie die Erwartungen nicht rechtfertigt. In ihr gibt es keine monumentale Feierlichkeit, die in der Musik die Gestalten der Siegesvollendung des Krieges verwirklichen könnte. Aber in ihr anderes: die unmittelbare Freude, der Scherz, des Gelächters, als ob die riesige Schwere von den Schultern gefallen ist, und zum ersten Mal war für soviel ohne Vorhänge, ohne Verdunklungen der Jahre möglich, das Licht anzuzünden, und alle Fenster der Häuser wurden von der Freude belichtet. Und nur entsteht im vorletzten Teil wie die strenge Erinnerung an den würde Erlebten. Aber es tritt die Dunkelheit auf kurze Zeit ein - die Musik kehrt in die Welt des Lichtes der Heiterkeit wieder zurück.

trennen Acht Jahre die Zehnte Sinfonie von Neunter ab. Solcher Pause war es in der sinfonischen Chronik Schostakowitschs niemals noch nicht. Und wieder vor uns das Werk, das tragedijnych die Kollisionen voll ist, der tiefen weltanschaulichen Probleme, ergreifend vom Pathos der Erzählung über die Epoche der großen Erschütterungen, der Epoche der großen Hoffnungen der Menschheit.

die Besondere Stelle in der Liste der Sinfonien Schostakowitschs nehmen Elfte und Zwölfte ein.

, bevor an die Elfte Sinfonie, napissannnoj in 1957 zu behandeln, muss man sich über Zehn Poeme für den gemischten Chor (1951) auf die Wörter der revolutionären Dichter XIX - der Anfang des XX. Jahrhundertes erinnern. Die Gedichte der Dichter-Revolutionäre: L.Radina, A.Gmyrewas, A.Kozas, W.Tana-Bogorasa haben Schostakowitsch zur Bildung der Musik begeistert, deren jeder Takt von ihm, und gleichzeitig rodstwen den Liedern des revolutionären Untergrunds, der studentischen Treffs, die und in den Kasematten Butyrok tönten, sowohl in Schuschenski, als auch in Ljunschjumo, auf Capri, den Liedern verfasst ist, die auch eine familiäre Tradition im Haus der Eltern des Komponisten waren. Sein Großvater - Boleslaw Boleslawowitsch Schostakowitsch - für die Teilnahme am Polnischen Aufstand 1863 war verwiesen. Sein Sohn, Dmitrij Boleslawowitsch, der Vater des Komponisten, in die studentischen Jahre ist und nach dem Abschluss der Petersburger Universität mit der Familie Lukaschewitschej nahe verbunden, eines deren Mitglieder zusammen mit Alexander Ilitschej Uljanowym bereitete den Anschlag auf III. vor 18 Jahre hat Lukaschewitsch in der Schlisselburgski Festung durchgeführt.

ist Einer der stärkesten Eindrücke des ganzen Lebens Schostakowitschs am 3. April 1917, dem Tag der Ankunft W.I.Lenins zu Petrograd datiert. Wie darüber der Komponist erzählt. "Ї war ein Zeuge der Ereignisse der Oktoberrevolution, war darunter, wer Wladimir Iljitsch auf der Fläche vor dem Finnischen Bahnhof im Tag seiner Ankunft Petrograd zuhörte. Und, obwohl ich dann sehr jung war, es wurde in meiner ярь =ш".

für immer eingeprägt

ist das Thema der Revolution des Komponisten noch in die Kinderjahre und muschala darin zusammen mit der Größe des Bewusstseins in Fleisch und Blut übergangen, eine seiner Grundlagen werdend. Dieses Thema otkristallisowalas in der Elften Sinfonie (1957), die die Benennung "1905 уюф" trägt;. Ihr jeder Teil hat den Titel. Nach ihm kann man sich die Idee und die Dramaturgie des Werkes klar vorstellen: "-тюЁчютр  яыюЁрфі" "9  этрЁ " "-хёэр  ярь =і" "-рср=". Die Sinfonie ist von den Intonationen der Lieder des revolutionären Untergrunds durchbohrt: "Рыѕ°рщ" "+Ёхё=рэ=" "-№ schertwoju ярыш" "…хёэѕщ=хёі, =шЁрэ№" "-рЁ°рт эър". Sie geben der saturierten musikalischen Erzählung die eigenartige Aufgeregtheit und die Glaubwürdigkeit des historischen Dokumentes.

Gewidmet dem Gedächtnis Wladimirs Iljitsch Lenins, die Zwölfte Sinfonie (1961) - setzt das Werk der epischen Macht - werkzeug- skas über die Revolution fort. Wie auch in elfter, die Programmbenennungen der Teile geben die ganz deutliche Vorstellung über ihren Inhalt: "рхтюы¦чшюээ№щ ¤х=ЁюуЁрф" "ррчышт" "+тЁюЁр" "ГрЁ  ёхыютхёхё=тр".

< kehren wir zurück - ist weiter >

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