Weiß
Wesentlich cтраница Wesentlich cтраница
Wesentlich cтраница
Wesentlich cтраница
Wesentlich cтраница

Wesentlich cтраница
Wesentlich cтраница Wesentlich cтраница Wesentlich cтраница Wesentlich cтраница

Bela Bartok / Ist Weiß Bartok (1881-1945)

gelesen

In der Geschichte der Musik kann man nicht wenig Werke aufzählen, deren Erscheinen die Verstände aufregte, säte die Körner der Diskussionen, ssorilo die Freunde, rief die Donner und die Blitze ofiziosow herbei, spaltete die Hörsäle auf "ю=чют und фх=хщ". Meistens waren es die Opern, die Sinfonie, die Ballette, das heißt die Genres monumental, "ёюышфэ№х". Mit kammer-, um so mehr kam die Klaviermusik nichts ähnlich vor und, schien es, geschehen konnte nicht. Aber in 1911, in Budapest, hat "-рЁтрЁёъюх рыыхуЁю" zum ersten Mal getönt; Es ist Bartoka Weiß und sofort hat den Saal hellhörig gemacht. Im betonten Rhythmus dieses kleinen Klavierstückes, in der eckigen Melodie, vielen scheinend entzogen und des Schattens gewohnheitsmäßig "ьхыюфшёэюё=ш" im Gepolter des Klaviers, als ob auf diesem edlen Instrument mit aller Wucht spielten, wurde die abschreckende Kraft, die rücksichtslos geht, aus dem dichten Altertum gefühlt, kann der vorgeschichtlichen Fernen sein. Die Musik antwortete dem Titel genau, sie war auf omusykalennoje die Barbarei wirklich ähnlich. Aber die Menschen nicht vorüberzeugt haben gefühlt, wie dieses in die Schranken fördernd "ьѕч№ърыіэюьѕ ѕ¦=ѕ" talentvoll ist; das Werk, ist wieviel die schöpferische Tapferkeit es ist in absichtlich "эхёюуырёютрээюё=і" angelegt; zwei Hände, die verschiedenen Tonarten spielten. Das Talent dieser ungewöhnlichen Musik, das vom einem Teil des Hörsaals verstanden ist, hat den Beifall herbeigerufen; die Ungewöhnlichkeit, die absichtliche Grobheit der Musik, anderen Teil des Publikums schockierend, war feindlich übernommen.

Bela Bartok / Ist Weiß Bartok"-рЁтрЁёъюх рыыхуЁю" auf zwei Jahre hat "-хёэѕ ёт Ёхээѕ¦" überholt; Strawinskis, auf drei Jahre - "Ръш¶ёъѕ¦ ё¦ш=ѕ" Prokofjew - zwei grandiose Partituren, die die gewittrigen Ladungen der Energie tragen, fähig, fortzutragen, zu stürzen, allen auf dem Weg aufzuwirbeln. Ob diese Energie des Pas ein bestimmtes Objekt, oder sie "тюыіэю" gerichtet war; toste, wie das Gewitter in der Natur? Bartok antwortet darauf mit der ihm eigenen Deutlichkeit: "- der Musik dieses Geschlechtes strebten wir unterbewusst, ermüdet von der Liebe zur Gedehntheit und der Schwatzhaftigkeit Ёюьрэ=шчьр". Wahrscheinlich, nicht nur die antiromantischen Tendenzen verbinden Bartoka mit Strawinski und Prokofjew, aber auch und den Protest gegen die übermäßige Auserlesenheit, der Raffiniertheit des musikalischen Impressionismus, den jede von ihnen in dieser oder jener Stufe den Tribut in die jungen Jahre zahlte.

fing Imja Bartoka, der den musikalischen Kreisen der europäischen Länder und früher bekannt ist, nach 1911 an, die breitere Aufmerksamkeit heranzuziehen. Mit diesem Namen ist einer der bedeutendsten Kapitel der Geschichte der europäischen Musik des XX. Jahrhunderts und eine ganze Epoche der Entwicklung der ungarischen musikalischen Kultur verbunden.

der Mensch und der Musiker der Ausnahmeeigenart, folgte er nur in die Jahre utschenitschestwa auf Spuren der Vorgänger. Er ging das ganze weitere Leben kurz entschlossen auf der Tradition, die Regeln und die Verbote tapfer, nur den schöpferischen Überzeugungen anvertrauend.

Gleich der Mehrheit der Musiker, fing Bartok an, sich mit der Musik in die Kinderjahre zu beschäftigen. Von seine von erstem musikalisch nastawnizej war die Mutter, deren segenbringenden Räten er bis zu ihrem am meisten Tod lauschte. Die Kompositionen lernte er bei Laslo Erkelja - des Sohnes berühmten Opernkomponisten Ferenza Erkelja - "тхэухЁёъюую Рьх=рэ№" wie es häufig nennen. Die Bildung Bartok hat in der musikalischen Budapestakademie, wo seine Lehrer Janosch Kessler nach der Komposition, und nach dem Klavier - Ischtwan Toman waren, der Schüler des Blattes beendet. Die höchste Einschätzung des jungen Musikers beim Abschluss der Akademie war, was pädagogisch sinklit verzichtet hat es zu prüfen. In die Dankbarkeit Bartok hat die Spanische Rhapsodie des Blattes, wie sich einer der Professoren ausgeprägt hat, "фы  die Vergnügen яЁшёѕ=ё=тѕ¦Ёш§" gespielt;. Es weiß Bartok schon in die frühen Jahre galt ein Klavierspieler des höchsten Niveaus. In 1903 hat er auf Bitte der Gruppe der Lehrer der Akademie nach der orchestralen Partitur "гшчэі ухЁю " gespielt; Richarda Schtraussa, hat sie für das Plenum der Pädagogen der Akademie durch etwas Tage wiederholt, aber schon war auswendig, und auf solchem "ёхрэё" gleich darauf eingeladen; zu Wien, wohin die Gerüchte über die phänomenale Erfüllung einer sehr komplizierten Partitur angekommen sind.

zeugen die Frühen Werke Bartoka von den Einflüssen des Blattes, Wagners, Brams. Die neoromantischen Wehen bestimmen die Auswahl damit, der Gedichte in den Vokalwerken, unter anderem seine Behandlung zu Heine, das Verfassen "-¦сютэ№§ яхёхэ" für dwuchgolosnogo des Chores vom Klavier.

Zum ersten Mal lässt über sich den ungarischen nationalen Charakter der Musik in Vier Liedern auf die Gedichte Lajoscha Poscha deutlich wissen. Diese Lieder verfassend, war Bartok vom Gedanken ernst, sich fern mit den Problemen folkloristiki zu beschäftigen. Zu ihm wird er noch kommen. Damals überzeugten es die flammenden Rhapsodien des Blattes vollkommen, an deren ungarischen Volksquellen er nicht bezweifelte. Später hat er sich darin überzeugt, dass sein großer Vorgänger das Material für die Rhapsodien ohne gehörige Strenge zu ihrer ethnographischen Sauberkeit und der Authentizität abnahm.

Bartok, der Mensch, der viel über den Schicksalen Ungarns überlegte, der unter der Last lebenden Krone hat Gabsburgow, der mit den Freunden nicht nur auf musikalische, sondern auch zu den politischen Themen häufig stritt, das monumentale Werk des patriotischen Charakters beabsichtigt. So in 1903 ist das sinfonische Poem "-ю°ѕ=" geboren worden; gewidmet nationalem Helden Lajoschu Koschutu, dem Führer der ungarischen Revolution 1848. Das zehnprivate Programmwerk Bartoka trug den offenbar geäusserten publizistischen Charakter. Erfüllt zum ersten Mal in 1904 Treffer, hatte das sinfonische Poem die breite gesellschaftliche Resonanz. Die meiste Empörung der Anhänger Gabsburgow hat der VIII. Teil, in dem es verzerrt absichtlich ist, übersetzt dem Dur ins Moll herbeigerufen, es wird die Melodie der österreichischen nationalen Hymne durchgeführt.

das Poem "-ю°ѕ=" werdend das bemerkenswerte Ereignis des Musiklebens Ungarns, hat mit sich die endlose Liste der Verfassen Bartoka geöffnet. Im Laufe von einigen Jahren entstehen die Rhapsodien für das Klavier und das Orchester, die in bedeutendem Grade entwickelnden Traditionen des Blattes; dann - Zwanzig ungarische Lieder für die Stimme und das Klavier - das Ergebnis einen folkloristisch "т№ырчюъ" Bartoka; hinter ihnen - gibt es als mehrere zwanzig Klavierstücke, einschließlich der Kinderstuben, die auf dem Material der Volkslieder und die Tänze aufgebaut sind.

"Гфхёі spielt die bäuerliche Melodie ausschließlich die Rolle sapewa, - schrieb Bartok, - wichtig ist, was sich neben ihr und unter neju befindet... Es ist wichtig, dass man die musikalischen Gewänder, in die wir die Melodie einkleiden, immer der Melodie und ihrer abgesonderten charakteristischen Striche - offenbar oder verborgen herausführen konnte; es ist, dass die Melodie und allen notwendig, dass wir zu ihr ergänzen, machten den Eindruck unzertrennlich хфшэё=тр".

Nicht nur zog die ungarische Musik heran und riss Bartoka hin. Zum Kreis seiner Forschungs- und schöpferischen Interessen gehört die Musik rumänisch, slowakisch, ukrainisch, arabisch, serbisch, türkisch, die Musik der amerikanischen Neger und der Indianer. Zusammen mit anderem hervorragendem ungarischen Musiker, Soltanom Kodajem (1882-1967), dem Komponisten ist es eben musikalisch-Persönlichkeit des öffentlichen Lebens, Bartok hat die neue, gewaltig genauere und progressive Methodik der Forschung der musikalischen Folklore in der engen Verbindung mit dem Studium der poetischen Texte und der Gestalten geschaffen, die mit dem Rhythmus und von den Intonationen verbunden sind. Bartok hat eine Menge der Beispiele, die bestätigen gefunden, dass im ungarischen Volksschaffen viele Lieder und die Instrumentalvolkstanzmelodien, besonders geigen-, mit dem allgemeingültigen und in gewissem Maße ausgeglichenen System der Aufzeichnung der Intervalle nicht zurechtkommen, dass der sogenannte Halbton das minimale Element swukorjada nicht ist, da sowohl das Viertel, als auch des Drittels des Tones, das in volkseigenen ispolnitelstwe festgelegt ist möglich sind.

Ist von hier aus aus den Tiefquellen der Volksmusik Wahrscheinlich, die Gesetzmäßigkeiten deren bildlichen Inhalts hat er gelernt, und auf eigene Art zu verstehen, zu verwirklichen, und jene ist urwüchsig, terpkaja und erschreckend, wie gortannyje die Aufschreie des unbekannten Stamms die Musik entstanden, die sich in "-рЁтрЁёъюь рыыхуЁю".

zum ersten Mal herausgestellt hat

ist weiter >