Weiß
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Bela Bartok / Ist Weiß Bartok (der Teil III)

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Ist Bartok Weiß ist durch etwas Phasen in den Wechselbeziehungen zwischen dem eigenen Schaffen und der Folklore gegangen. In die frühen Jahre, hinter dem Blatt gehend, behandelte er sich an die echten Materialien und "Ёх=ѕ°шЁютры" von ihren harmonischen Farben und dem fakturno-virtuosen Variieren. Nicht selten wird in der europäischen Literatur über Bartoke der Name Mussorgski, des Komponisten erwähnt, der auf den ungarischen Mitmenschen beeinflusste. Es handelt sich nicht um den Einfluss der Musik Mussorgski, und über den Einfluss der Prinzipien, die seines Schaffens bilden, - der Prinzipien, die schließlich von Glinka gehen: nicht zu entlehnen, und, bei der Volksmusik zu lernen.

In der wissenschaftlichen Arbeit "-хэ gerskaja яхёэ " veröffentlicht in 1924 und übersetzt in viele Sprachen, analysiert Bartok die Beziehungen zwischen der intonations-rhythmischen Ordnung des Liedes, ihren Textgestalten und dem bäuerlichen Alltagsleben. Das Buch Bartoka wurde eine klassische Forschung über das musikalische Volksschaffen.

Wenn in 1930 hat Bartok "Cantata Profana" geschrieben; ("Ртх=ёъѕ¦ ърэ=р=ѕ") für zwei Chöre, der Solisten und des Orchesters, fasste er die Forschungen in der Folklore zusammen, zu den echten melodischen Materialien nicht herbeilaufend. In die Grundlage des Sujets der Kantate hat die rumänische Volksballade über den Vater gelegen, dessen neun Söhne sich mit nichts außer der Jagd beschäftigen wollten. Irgendwie in der Wald weggegangen, sind sie verschwunden. Der Vater hat sie gefunden, aber sie haben sich in die Hirsche verwandelt und haben verzichtet, heimzukehren. Sie wurden ein Teil der Natur.

Wie in "-хЁхт ээюь яЁшэчх" als auch in "Ртх=ёъющ ърэ=р=х" Bartok besingt die Weisheit und die Schönheit der Natur, an Mahler, groß panteistom einander zurufend. Hier benutzt er die Aufnahme ungarisch volkseigen ispolnitelstwa breit, die "parlando rubato" nennen;. Es ist frei, fast sprech- intonirowanije des Instrumentaltextes. Solche werden werkzeug- retschitatiwy, in der höchsten Stufe ausdrucksvoll, einer der typischen Striche vieler Werke Bartoka.

Unter den Verfassen 30 Jahre, neben dem glänzenden Geigenkonzert, nimmt die zentrale Stelle "¦ѕч№ър für streich-, erstrangig und ёхыхё=№" ein; - eines der am meisten hervorragenden sinfonischen Werke des XX. Jahrhunderts. Bartok hat sich vom Streichbestand des Orchesters beschränkt, links und rechts vom Dirigenten geteilt nadwoje die Streichgruppe, und in der Mitte vom Klavier, die Harfe, die Pauken, andere erstrangig und tschelestu gepflanzt. Der I. Teil - die streng traditionelle Fuge, die langsame Musik des nachdenklichen Charakters. Mit neju kontrastiert nach dem Tempo und dem Charakter der II. Teil, Allegro, der in sonatnoj der Form geschrieben ist. Im nächsten Teil Bartok wie würde zu den Bedingungen der modernen Musik listowskije die Aufnahmen rapsoditscheskogo "ёърч№трэш " verlegen; improwisirowanije. Hier ist viel es koloristitscheskich die Überraschungen: glissando der Pauken, die besondere Aufnahme swukoiswletschenija bei streich-, gebend fast flejtowuju die Tonfülle, die virtuosen Dialoge des Klaviers, tschelesty, der Harfe. Im Schlussteil "¦ѕч№ър" mit der meisten Bestimmtheit tönt nach-wengerski; Sie ist auf den verwandten Boden gekommen.

"¦ѕч№ър für streich-, erstrangig und ёхыхё=№" ist auftragsgemäß vom Baseler Kammerorchester ins Gedächtnis seines 10. Jubiläums geschrieben. Seit dieser Zeit wurde (1936) sie im Repertoire der führenden sinfonischen Orchester der Welt, einschließlich der sowjetischen Orchester fest gefestigt.

Zu "¦ѕч№ъх" - nach der Zeit und nach dem Stil - schließt sich die Sonate für 2 Klavier und erstrangig, das Werk, im Geschlecht einzigartig an, weil solchen Typs die Kammergruppe zum ersten Mal erscheint. Wenn über die Vorfahren solcher Gruppe zu sagen, so kann man "Ртрфхсъѕ" nennen; Strawinskis, erscheinend in 1923.

Ende der dreißiger Jahre hat Bartok das riesige Werk elf Jahre, das davon "¦шъЁюъюёьюёюь" genannt ist beendet; und bestehend aus 153 Stücken für das Klavier verschiedener Stufe der Schwierigkeit und die Komplexität. "¦шъЁюъюёьюё" zeigt von sich einzigartig in der Klavierliteratur die Anthologie des Schaffens des Komponisten in einem Genre.

hat der Bedeutende Beitrag an die Kammermusik Bartok von den 6. Quartetten beigetragen, die während drei Jahrzehnte entstanden. Neben den Quartetten Schostakowitschs bilden sie eine der tiefsten Erscheinungsformen des musikalischen Gedankens unserer Zeit. Nach den Maßstäben und der Tiefe zwei letzten Quartette Bartoka kann man als die Sinfonien für 4 Instrumente nennen.

in 1940 Ist Bartok, den Stolz der Nation, einen der am meisten hervorragenden Komponisten der Welt Weiß, verlässt die Heimat und entfernt sich in die freiwillige Vertreibung. In New York bald nach der Ankunft Bartok und seine Frau Dita Pastori, die ausgezeichnete Pianistin, treten mit der Erfüllung der Sonate für 2 Klavier und erstrangig zum ersten Mal auf. Der Erfolg war riesig.

die wissenschaftliche Arbeit Bartok hat an der Kolumbianischen Universität konzentriert. Ende dieses Jahr war er der Doktorstufe wie "т№фр¦Ёшщё  der Pädagoge und der Forscher, wie die anerkannte internationale Autorität auf dem Gebiet der ungarischen, slowakischen, rumänischen und arabischen Volksmusik, wie der Komponist, der den individuellen Stil schuf - eine der höchsten Errungenschaften der Musik XX тхър".

gewürdigt

in 1943 entsteht eines der größten Werke Bartoka - das Konzert für das Orchester, verfasst auftragsgemäß vom Bostoner Orchester und zum ersten Mal erfüllt in Dezember 1944. Im Wesentlichen, es ist die fünfprivate Sinfonie für das große Orchester (der dreifache Bestand der hölzernen und kupfernen Instrumente, die vergrösserte Zahl streich-, zwei Harfen). Der virtuose Charakter der Parteien der abgesonderten Solisten und ganzer Gruppen, die Komplexität ansamblewych der Dialoge, das Vorhandensein tembrowoj stellt die Polyphonie vor den Vollziehern trudnejschije die Aufgaben. Bartok hat die kurze Bestimmung dem Konzert gegeben: "+ЯЁшщ stellt der Charakter des Werkes dar - "Ёрчтыхър=хыіэющ" nicht haltend; die II. Teile - der allmähliche Übergang von der Strenge des I. Teiles und des finsteren Liedes des Todes III - zur Behauptung des Lebens in яюёыхфэхщ". Aus irgendeinem Grunde erwähnt Bartok über den IV. Teil ("¤ЁхЁтрээюх шэ=хЁьхччю" nicht;) In der fast zitaten- ein der Themen der Siebenten Sinfonie Schostakowitschs tönt. Die Behandlung Bartoka zu "-хэшэ gradskoj ёшь¶юэшш" (das Thema wird mehrmals durchgeführt) nur bestätigt das Vorhandensein im Konzert für das Orchester des verborgenen Programms, das mit der Gegenwart verbunden ist, mit den Jahren des Krieges.

sind die Letzten Werke des großen Komponisten 1945 datiert: das Konzert für das Klavier № 3 und das Konzert für die Bratsche. Im ersten von ihnen 17 abschliessender Takte ist der Komponist nainstrumentowat nicht dazugekommen; altowyj ist das Konzert auch nicht beendet. Die Arbeit an ihnen hat Freund Bartoka, den ungarischen Dirigenten und Komponisten Tibor Scherli beendet. Kurz vor diesem Bartok hat die Sonate für die Geige des Solos auftragsgemäß von Ijegudi Menuchina geschrieben. Die Kombination bachowskich der Traditionen mit der Sprache und der Technik der Instrumentalmusik des XX. Jahrhunderts gibt der vierprivaten Sonate den spezifischen Charakter.

am 26. September 1945 im Westsajdski Spital neben New York ist von der Leukämie gestorben Es ist Bartok Weiß. Ungarn war schon frei. Der Komponist kurz vor dem Ableben träumte von der Rückführung nach Hause, aber wusste, dass jetzt es schon unmöglich ist.

in 1955, die hervorragende Rolle Bartoka in der Geschichte der weltweiten musikalischen Kultur und in Zusammenhang mit dem 10. Jubiläum ab dem Tag seines Todes bemerkend, hat der Weltweite Rat der Welt beschlossen, ihm den Internationalen Preis der Welt zu verleihen. Am 27. Juli des selben Jahres war der Preis seiner Familie feierlich überreicht.

in 1956 hat die ganze Welt den 75. Jahrestag von des Geburtstages des großen Komponisten bemerkt, des Klavierspielers und des Gelehrten Ist Bartoka Weiß, einen jener großer Musiker, die in der Kunst die neuen Wege anlegen und bezeichnen die weiteren Magistralen, nach denen die Menschheit zu den Gipfeln des musikalischen Fortschritts hinaufsteigt.

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