Галоўная cтраница Галоўная cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница

Головна cтраница
Головна cтраница
Головна cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница

Галоўная cтраница
Галоўная cтраница Галоўная cтраница Галоўная cтраница Галоўная cтраница

Tihon Hrennikov / Ціхан Хренников (частка IV)

На працягу аднаго тыдня ўвосень 1957 гады, у адзначэнне 40-й угодак Кастрычніка, "Маці" была пастаўленая ў Вялікім тэатры СССР і ў Тэатры ім. З. М. Кірава. Абедзве пастаноўкі аднадушна былі ўхваленыя друкам як выбітныя з'явы савецкага музычнага тэатра.

Калі ў двух операх - "У буру" і "Маці" - Ціхан Мікалаевіч, звяртаючыся да сур'ёзных, грамадска-значным сюжэтам, дамогся значных творчых перамог, то опера "Фрол Скобеев" або (у другой рэдакцыі) "Бязродны зяць" прынесла аўтару менш радасці.

"Сватам" яе апынуўся Ў. І. Немирович-Данченко, які ўбачыў у герою рускай аповесці XVII стагоддзі Фроле Скобееве нейкае падабенства "рускага Фігаро". Ні перайначванне, ні пераасэнсаванне шэрагу герояў аповесці ў дачыненні да патрабаванняў опернага жанру, ні высілкі дасведчанага либреттиста З. Ценина надаць адмоўным персанажам хоць бы "нейтральныя" рысы, - не выратавалі становішчы. Нават наяўнасць дасціпнай, часта увлекающей музыкі ў канчатковым выніку не прывяло да перамогі.

З тэатральных прац Хренникова ў больш "лёгкім" жанры вылучаюцца аперэта "Сто чарцей і адна дзяўчына" і музычная хроніка (рэдкае жанравае азначэнне!) "Белая ноч". У першай гаворка ідзе аб выкрыцці рэлігійных забабон, аб дужанні з сектантамі ў нашы дні; у другі - можна атрымаць яснае паданне аб сюжэце, эпосе, сацыяльнаму асяроддзю, арыентуючыся толькі на спіс дзейсных асоб. Вось некаторыя з іх: афіцэр Хведар Ланской, матрос Іларыён Свідруючы, Мікалай II, імператрыца, Рыгор Распуцін, міністр Фрыдэрыцы, генерал Гай-Гаявіч і т. д., аж да Фелікса Юсупова і Пуришкевича.

Вось што піша аб гэтым незвычайным тэатральным опусе Хренникова пастаноўшчык "Белай ночы" Г. Ансимов: "Ні ў адным творы для тэатра аперэты не было такой колькасці эпізодаў, разгортвальных у розных месцах - Неўскі праспект, будынак суду, бераг рэкі, палац, Петрапаўлаўская крэпасць, кафэ, ігральная хата... Не было такой колькасці дзейсных асоб (больш сарока) і такой канцэнтрацыі падзей - забойствы, ператварэнні, імператарскія прыёмы, штурм Петрапаўлаўскай крэпасці, перапрананне і ўцёкі Керанскага... Каб ператварыць такую п'есу ў твор для музычнага тэатра, трэба было знайсці нейкія адмысловыя музычна-драматургічныя прыёмы.

І тут Т. Хренников паказаў усе свае магчымасці". Ад сябе дадам: толькі кампазітар з такім вострым пачуццём тэатральнасці мог адважыцца на гэтак радыкальнае абнаўленне жанру аперэты, па стварэнне тонкіх характарыстак незвычайных "герояў", на правядзенне скразной сатырычнай лініі і, у процівагу ёй, - лініі сапраўдных герояў сапраўднай гісторыі.

Удзельнікі працы над шматлікімі спектаклямі з музыкай Ціхана Хренникова часта распавядаюць, як цяжка было прыступіць да разучиванию песні, арыі, балады пасля таго, як яе паказваў, т. е. спяваў сам кампазітар. Аўтар гэтых радкоў быў сведкай таго, як услаўлены артыст Н. К. Печковский, дослушав "Песню Леньки" з оперы "У буру" у выкананні Хренникова, адышоў ад раяля, паглядзеў у наш бок і з прыкрасцю сказаў: "Хай сам і спявае! Хто ж так можа праспяваць!".

Здольнасць Хренникова-артыста не абмяжоўваецца прафесійным пианизмом высокага рангу, дзіўным вакальным "паказам", выкананнем ролі матроса ў фільме "Цягнік ідзе на Ўсход",- яно адбіваецца і ў тым, як напісаныя яго твора для прылад, якімі сам ён не валодае: Канцэрт для скрыпкі (1959) і Канцэрт для віяланчэлі (1964). І у адным, і ў іншым канцэрце Хренников паказвае не толькі веданне прылады, яго выразных магчымасцяў, - што абавязаны шляхта любы прафесійны кампазітар,- ён сапраўды пранікае ў "душу" прылады, расчыняючы іншы раз такія схованкі, аб якіх самі скрыпачы або віяланчэлісты не падазравалі. Гэтая выдатная ўласцівасць - адно з шматлікіх праяў яго артыстызму.

Скрипичный, Виолончельный і Другі фартэпіянны канцэрты напісаныя ў да мажора. Цікаўна, што Другі канцэрт для фартэпіяна пачынаецца тэмай додекафонической структуры (!). Але, як бы ў насмешку, і яна ўпісваецца ў чысты, класічны да мажора. Тры гэтыя віртуозныя творы развіваюць уласцівыя Хренникову рысы эмацыйна зараджанай музыкі, музыкі, не якая баіцца ні адчыненых прызнанняў, ні сверкнувшей слезинки, ні прастадушных скокаў. Гэтая ўласцівасць "не баяцца" па-рознаму адбіваецца ў Хренникова. Мала хто бы адважыўся ў пушкінскай "Зімовай дарозе", пасля слоў першага куплета: "Званок аднагучны стомна грукоча", - раптам заспяваць ці то з цыганскім, ці то проста з хвацкім кшталтам: "тра-ля - ля, ля, ля!" Вось яна, рызыкоўная, а як уражлівая, якая нагадвае гусарскі дух адвага.

Памятаецца, у далёкія часы рэпетыцый "У буру" у Тэатры ім. З. М. Кірава, стары валторнист, М. Неустроев, разумны, зоркага вока чалавек, сказаў аб Хренникове: "Людскай чалавек!". А праз шмат гадоў либреттист З. Ценин толькі па-іншаму выказаў тое ж самае, кажучы, што Ціхан Мікалаевіч "захаваў каштоўны дарунак таварыства". Каштоўны гэты дарунак прама адгукаецца ў музыцы любых жанраў. Але раней усяго ў жанры самім "людскім", самім дэмакратычным - у песні. І у песнях з "Шмат шуму", "Даўным-даўно", і ў новым варыянце - "Шмат шуму... з-за каханні"; і ў песнях, распеваемых усёй краінай: "Песне аб Маскве" з фільма "Свінарка і пастух", "Ёсць на поўначы добрае мястэчка", "Уральцы б'юцца выдатна" у "Песне аб маскоўскай дзяўчыне",- адчуваецца, чуецца гэты дарунак, патрэбны людзям, як поціск сяброўскай рукі.

Нават па силуэтному накіду можна скласці сабе паданне аб здольнасці, характары здольнасці цудоўнага музыкі - нашага сучасніка.

... У 1948 году Першы з'езд кампазітараў усклаў на тридцатипятилетнего Ціхана Хренникова пасада Генеральнага сакратара Звяза Савецкіх кампазітараў. Больш 25 гадоў ён годна кіруе працай, дзейнасцю самога перадавога, самога шматлікага, самога актыўнага атрада кампазітараў і музыковедов Зямлі. Ціхан Мікалаевіч нейкімі цалкам невытлумачальнымі шляхамі знаходзіць час для творчасці, бясспрэчна які сведчыць аб яго паступальнае руху.

Ён акружаны павагай грамадства. Ён быў дэлегатам XXII, XXIII і XXIV партыйных з'ездаў. Тройчы яго абіралі чальцом Цэнтральнай рэвізійнай камісіі.

Некалькімі дзяржаўнымі ўзнагародамі адзначаныя лепшыя яго твора. Другі фартэпіянны канцэрт ганараваны Ленінскай прэміі. Урад узнагародзіла яго некалькімі ордэнамі.

Найвышэйшай узнагароды, званні Героя Сацыялістычнай Працы, ён ганараваны да шасцідзесяцігоддзя. Нельга не верыць дакументам: Ціхан Мікалаевіч Хренников перасягнуў за шэсцьдзесят. Але нельга не верыць музыцы, тэмпераменту, жыццялюбству, якія мы назіраем з здзіўленнем і з здзіўленнем вызначаем: так, гэта неуходящая юнацкасць.

< вяртаемся