Галоўная cтраница Галоўная cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница

Головна cтраница
Головна cтраница
Головна cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница

Галоўная cтраница
Галоўная cтраница Галоўная cтраница Галоўная cтраница Галоўная cтраница

Leos Janacek / Леош Яначек (1854-1928)

З кожным годам імя чэшскага кампазітара Леоша Яначка ўсё гушчару з'яўляецца на оперных і канцэртных афішах, і ў гэтым можна ўбачыць адно з найважнейшых праяў справядлівага прысуду гісторыі. Яначку было за пяцьдзесят, калі, тулячыся ў мараўскай глухмені габсбургской Аўстра-Вугоршчыны, ён пераходзіў ад надзеі да адчаю, у які раз перагортваючы старонкі сваіх партытур. Як аб нязбытным шчасці марыў ён пачуць іх у рэальным, а не ва ўяўным гучанні.

Цяпер кожнаму, хто ведае музыку Яначка, ясна, што месца яго - побач са Смятанай і Дворжаком. Але які доўгі і цяжкі шлях павінен быў мінуць аўтар "Йенуфы", каб падняцца на гэты ганаровы пастамент.

Леош Яначек / Leos JanacekБ. У. Асафьев пісаў аб ім: "Па веку свайму - Леош Яначек нарадзіўся ў 1854 году - ён быў ці ледзь не старэйшым сярод самых яркіх з'яў толькі што прамінулай сітавіны красавання чэшскай музыкі, а па нястомным імкненні да таго, каб двойчы не ісці на адну і тую жа прыступку пры творчым узыходжанні, яму да самой смерці атрымалася быць у ліку маладых".

Аўтар дзевяці опер, мноствы харавых, сімфанічных, камерных твораў, кантат; нястомны збіральнік народных песень і танцаў; музыка-навуковец, які апублікаваў некалькі найцікавых даследаванняў аб народнай музыцы, маўленчых інтанацыях, псіхалогіі творчасці; журналіст, чые артыкулы, што выйшлі асобным выданнем, склалі самавіты том у чатырыста старонак, Леош Яначек прыналежыў да нашчадкаў той кагорты дзеячаў нацыянальнага адраджэння, якіх у Чэхіі звалі "будителями". Бо яны паставілі перад сабой мэта - абудзіць тых, у кім заснула пачуццё нацыянальнага гонару.

Яначек адбываўся з сям'і, некалькі пакаленняў якой былі настаўнікамі. А ва ўмовах чэшскай культуры настаўнік, не які займаўся музыкай,- з'ява найрэдкае. Адзінаццаці гадоў ён стаў вучнем Паўла Кржижковского, адукаванага музыкі, гарачага збіральніка мараўскага фальклору. Для гэтага музыкі працэс сталых зносін з народнай творчасцю быў цалкам естествен, як натуральна было ўспадкоўваць ад бацькоў-арганістаў каханне да гэтай прылады.

Тут, у цэнтры Маравіі, у горадзе Брно, Яначек пачынае сваю службовую дзейнасць па канчатку педагагічнай вучэбнай установы: ён становіцца настаўнікам, працягваючы традыцыі дзеда, бацькі і маці. Мары аб наступнай музычнай адукацыі застаюцца марамі на доўгія гады. Толькі ў 1878 году яму атрымоўваецца вырвацца ў мір "вялікай музыкі", у Лейпцыг і Вену. Да гэтага ён за адзін год мінуў двухгадовы курс гульні на органе ў Пражскай школе арганістаў, Ва ўяўленні ён бачыў сябе ў Пецярбургу ў класе Антона Рубинштейна. У рэальнасці жа ён спасцігае таямніцы "композиторской кухні" у нямецкіх кансерваторыях. У гэтае няпоўнае двухгоддзе, праведзенае за мяжой, Яначек цалкам сістэматызуе свае веды.

Жыццё запатрабавала ад які вярнуўся на радзіму маладога музыкі не матрыкулаў і дыпламоў, а практычнай, надзённай музычнай дзейнасці. Ёй ён і аддаўся са ўсім уласцівым яму запалам. З канца 70-х гадоў ён кіруе Мараўскім пеўчым грамадствам, любоўна разучивая з палаца і салістамі музыку Моцарта, Гайдна, Бетховена, чэшскіх класікаў - Францішка Мичи, Ёзэфа Мысливечка, а побач з імі - музыку Антаніна Дворжака, толькі нядаўна распачалага свой творчы шлях. Мінуе некалькі гадоў, і Яначек знойдзе ў Дворжаке чалавека, якому даверыць самыя патаемныя задумы, чыё меркаванне злічыць бясспрэчным. Падобна Смятане, падобна Дворжаку, Яначек прысвячае значную частку свайго часу музычна-арганізатарскай дзейнасці, разумеючы, як важна адбіць у музыцы пачуцця нацыянальнага гонару, пратэсту; як важна выхаваць кадры айчынных музыкаў. У 1881 году Яначек стварае Арганную школу ў Брно. Каля сарака гадоў ён нязменна кіраваў ёю, выхоўваў тут не толькі арганістаў, але і музыкаў шырэйшага профіля: дырыжораў, рэгентаў, кампазітараў. На базе школы Яначка ў 1919 году вырасла Кансерваторыя, у 1947 году рэарганізаваная ў Акадэмію мастацтваў імя Яначка.

Велізарная занятасць магла толькі абцяжарыць працэс творчасці, але не забіць запатрабаванне ствараць музыку, таму што гэта была запатрабаванне неадольная. Яначек быў прыроджаным кампазітарам.

Найболей раннія з вядомых нам складанняў датаваныя канцом 70-х гадоў: шестичастная Сюіта для струннага аркестра, "Ідылія" для таго жа складу; "Зденкины варыяцыі" для фартэпіяна, відавочна, звязаныя, як паказвае іх назоў, са Зденкой Шульц, сталай неўзабаве жонкай кампазітара. У гэтых складаннях, як і ў харавы "Восеньскай песне" на вершы Яраслава Вархлицкого, у "Думке" для скрыпкі і фартэпіяна прыкметныя тыповыя рысы кампазітара-рамантыка, ідучага шляхоў, пракладзенай Шубертом, Мендэльсонам, Брамсом, але пры гэтым які захоўвае рысы нацыянальнай самабытнасці.

Даволі хутка спецыфічныя асаблівасці чэшскай, мараўскай, лашской музыкі бяруць верх над традыцыямі нямецкіх рамантыкаў. Важнай падзеяй творчай біяграфіі Яначка становіцца сустрэча з збіральнікам мараўскага фальклору, буйным навукоўцам Францішкам Бартошем, неўзабаве якая перайшла ў сяброўства. Кожны з іх знайшоў у іншым аднадумца і, аб'яднаўшы свае высілкі, у 1890 году яны выпусцілі складанку, улучальны 174 народных напеву. Надаючы належнае значэнне запісам і сістэматызацыі народных мелодый, Яначек, пры ўсёй захопленасці гэтай важнай справай, аддаваў сабе справаздача ў тым, што ўсяго важней для яго складанне музыкі. На перакрыжаванні двух магістраляў яго творчага шляху - фольклористской і композиторской - у 1887 году ўзнікае опера "Шарка". Яе сюжэт каранямі сыходзіць у народныя легенды аб чэшскіх паннах-ваяўніцах, якія захоўваюць звычаі матрыярхата, успадкаваныя ад княгіні Либуше, першай кіраўніцы Чэхіі. На тэму легенды аб Шарке - так клічуць адну з галоўных гераінь эпапеі аб чэшскіх амазонках,- напісана шмат музыкі, у тым ліку - сімфанічная паэма Смятаны, опера Зденка Фибиха (1850-1900), якая з'явілася праз дзесяць гадоў пасля оперы Яначка. Трохактовая опера Яначка - першае буйнае яго твор. Напісаная ў традыцыях рамантычнай оперы, не без уплыву драматургічнай канвы шэрагу эпізодаў "Кольцы нибелунга", з эмацыйнай прыўзнятасцю, багаццем харавых і ансамблевых эпізодаў. "Шарка" цалкам грунтуецца на меладычнай аснове чэшскага фальклору. Нажаль, з "Шарки" пачынаецца спіс складанняў Яначка, на дзесяцігоддзі заменчаных у яго працоўнаму пакою.

Наступная опера, аднаактовая - "Пачатак рамана", мае мінучае значэнне. Але праца над ёй звяла кампазітара з пісьменніцай Габрыэлай Прейссовой, глыбока якая вывучыла жыццё, побыт, норавы мараўскай вёскі. Яначек з захапленнем прачытаў яе "вясковую драму" "Йенуфа" і адразу жа загарэўся жаданнем пісаць оперу. Так пачалася праца над творам, вырвавшим аўтара з невядомасці.

чытэльны далей >