Галоўная cтраница Галоўная cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница

Головна cтраница
Головна cтраница
Головна cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница

Галоўная cтраница
Галоўная cтраница Галоўная cтраница Галоўная cтраница Галоўная cтраница

Leos Janacek / Леош Яначек (частка IV)

Праз пяць гадоў пасля прэм'еры "Пана Броучка" кампазітар звяртаецца да падказанага Карэлам Чапеком сюжэту "Сродак Макропулоса", які таксама лёгка было бы тлумачыць у танальнасці сатырычнай. Але ў лісце да свайго сябра Яначек прызнаецца, што гераіня оперы выклікае ў ім нейкую жаль. Трыста гадоў пражыла дзякуючы "элексиру маладосці" Элина Макропулос, пражыла бессэнсоўна, бязмэтна. Але вось яна ў апошняй рысы. Верагодна, рухомы спагадай да Элине Макропулос, Яначек напісаў узрушаючы па сіле перадсмяротны маналог сваёй гераіні. Жанр "Сродак Макропулоса" вельмі своеасаблівы і не месціцца ў звычайныя рамкі. Можа быць, бліжэй усяго да яго падыходзіць азначэнне "сатырычная драма".

Незадоўга да гэтай оперы, у 1923 году, Яначек стварыў адно з абаяльных сваіх твораў "Прыгоды Ліскі-плутовки" па казачнай аповесці Р. Тешнохлидека. У "Лісцы-плутовке" дзеянне развіваецца ў двух раўналежных шэрагах: у чалавечым грамадстве і ў міры жывёл. Адпаведна, кожны персанаж як бы дубляваны. Чароўнай дзяўчыне Теринке адпавядае Ліска-быстроушка, пастару - барсук, Рейнеке-Лісу - паляўнічы Гарашта, лесничихе - сава і т. д.

Па "Прыгодам Ліскі-плутовки" можна судзіць аб тым, як добра ведаў і кахаў прыроду Яначек. Тут нібы агучаныя галасы прыроды. Але ў "Лісцы-плутовке" гаворка ідзе не аб гукаперайманні, а аб выдатным рэалістычным лісце кампазітара-анімаліста, захопленага чысцінёй, паэтычнасцю і праўдзівасцю жыцця насельнікаў лесу. "Прыгоды Ліскі-плутовки"- глыбокая і дасціпная музычная казка для дарослых.

Такі кароткі агляд дзевяці опер, якія займаюць цэнтральнае месца ў творчай спадчыне Леоша Яначка і гульцоў значную ролю ў гісторыі музычнага тэатра XX стагоддзі.

І у іншых жанрах ён стварыў творы высокага майстэрства, асабліва, калі музыка ўвасабляла значныя сюжэты і выявы. Так, у 1918 году напісаная была ўжо згадвальная трохчастковая рапсодия "Тарас Бульба" для сімфанічнага аркестра - твор яркага патрыятычнага гучання. Патрыятычная ідэя пакладзеная і ў аснову "Бланицкой балады" (1920 г.), воскрешающей падзеі эпохі гусіцкіх войн. Поўныя чалавекалюбства яго балада для аркестра "Дзіцё вандроўнага музыкі" (1917 г.) і "Дзённік зніклага" (1919 г.) - вакальны цыкл для тэнара, контральто і фартэпіяна, да якіх у фінале далучаюцца тры жаночых голасу, якія гучаць, як рэха.

У 1926 году Яначек стварае Симфониетту ў адзначэнне VIII спартовага свята Чэхаславакіі. Грандыёзны склад аркестра, уключалы 12 труб, 4 трамбона і 3 тубы, закліканы ўвасобіць выявы роднай зямлі ў яе красаванні, радасць і жыццёвую сілу якія жывуць на ёй людзей. Симфониетта (якая доўжыцца каля 25 хвілін) стала самым папулярным з складанняў Яначка ў рэпертуары большасці аркестраў міру.

...Калі жа, нарэшце, прыйшла слава да музыкі велічэзнай адоранасці, нястомнаму кампазітару, педагогу, грамадскаму дзеячу, патрыёту? Калі дзясяткі яго партытур вышлі з зняволення, з скрынь працоўнага стала, дзе без руху яны правялі гэтулькі гадоў?

Гэта здарылася толькі ў 1918 году, калі ўтварылася і Чэхаславацкая рэспубліка. Тады-то імя Яначка, атрымалае вядомасць пасля пражскай і венскай прэм'ер "Йенуфы" выйшла, нарэшце, на сусветны прастор.

Апошнія дзесяць гадоў жыцця Яначек правёў у Празе, куды пераехаў у 1918 году, заняўшы месца прафесара кансерваторыі.

Закаханы ў жыццё ва ўсіх яе вышэйшых і самых штодзённых праявах, ён толькі ў ёй шукаў і знаходзіў усе імпульсы для сваёй творчасці. Яму, дасведчанаму, як вялікая роля музыкі ў маральным тварэнні душэўнага міру, гідзіліся ўсякія лжеистины мадэрнізму. І дарма некаторыя біёграфы, напалоханыя нязвыкласцю, рэзкасцю іншых сугуччаў, папракаюць вялікага правдолюбца ў мадэрнізме. Жыццё, аб якой пісаў Яначек, нярэдка напаўнялі такія пакуты, так безнадзейна цягнуліся рукі ў маленні аб справядлівасці, што побач з гэтымі дысанансамі рэчаіснасці самыя рэзкія сугуччы Яначка здаюцца празмеру мяккімі, толькі накіроўвалымі ўяўленне ў мір, дзе хросны шлях свой мінулі Йенуфа, і Каця Кабанова, і вязні сібірскай катаргі.

Давеку сваіх Яначек не выпускаў з рук алоўка, застаючыся чалавекам, якому, па выразе Ў. Асафьева, "да самой смерці атрымалася быць у ліку маладых".

< вяртаемся