Галоўная cтраница Галоўная cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница

Головна cтраница
Головна cтраница
Головна cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница

Галоўная cтраница
Галоўная cтраница Галоўная cтраница Галоўная cтраница Галоўная cтраница

Ravel Maurice / Морис Равель (частка IV)

Гэта не была толькі дэкларацыя. Равелю сапраўды былі блізкія ідэі интернационализма, у чым лёгка пераканацца, звярнуўшыся да спісу яго твораў. Вышэй досыць падрабязна гаварылася аб іспанскай і рускай лініях у творчасці Равеля. Дадамо толькі, што ў 1916 году ён піша некалькі хораў на ўласныя тэксты, і сярод іх - "Николетта", у якой зноў выяўляюцца дзіўна блізкія Мусаргскаму рысы. У дадзеным выпадку гаворка ідзе аб падабенстве з вакальнай п'есай Мусаргскага "Казёл". Акрамя таго, ім напісаныя цыклы Грэцкіх песень, Габрэйскіх песень, Мадагаскарских песень; уплыў негрыцянскай музыкі пранікае ў яго скрипичную сонату і фартэпіянны канцэрт, цыганска-вугорская музыка загучала ў яго скрипичной рапсодии "Цыганка", напісанай па замове вугорскай скрипачки Д'Араньи.

Духам жа французскай культуры прасякнута большасць яго партытур. Тут і балет "Мая матухна гуска", і цыкл "Дол Куперена", кожная з шасці частак якога - Прелюдия, Фуга, Форлана, Ригодон, Менуэт і Таката - прысвечаная памяці аднаго з яго франтавых таварышаў, а ўвесь твор у цэлым можа быць названа гукавым надмагіллем у гонар герояў Францыі.

Пасляваенныя гады - гады трыўмфу Равеля. Побач са Стравінскім і Рихардом Штраўсам яго завуць адным з найвялікшых кампазітараў сучаснасці. Балеро, Іспанская рапсодия, "Дафнис і Хлоя", опера "Дзіцё і цуды", вакальныя і фартэпіянныя цыклы, камерныя ансамблі (у іх ліку - выдатнае Трыа) захопліваюць усе шырэйшыя кругі выканаўцаў і слухачоў.

Вялікі майстар, не дапускалы ніякіх хібнасцяў у тым, што сам ён зваў высокім тэрмінам "metier" - рамяство, Равель узбагаціў сусветную музыку творамі, напісанымі ў самабытнай, выразнай, асляпляльна яркай манеры. Новыя гарманічныя фарбы, нечувана багатая аркестравая палітра, як бы адлітая з звонкага мосенжу,- і ўсё гэта працята тэмпераментам і непарушнай логікай.

Равель быў блішчалым піяністам, найтонкім знаўцам "таямніц" фартэпіяннай гучнасці і віртуознай тэхнікі, пра што можна судзіць па двух яго канцэртам, складзеным у 1931 году: рэ-мажорнаму і соль-мажорнаму. Першы з іх напісаны для левай рукі па замове піяніста Паўля Вітгенштэйна, страцілага правую руку на вайне. Аб іншым канцэрце, прысвечаным Маргарыце Лонг, Равель пісаў: "Гэта Канцэрт, у самім дакладным значэнні слова, напісаны ў духу канцэртаў Моцарта і Сен-Санса". З камерных п'ес Равеля заслужанай папулярнасцю карыстаецца фартэпіянная сюіта "Начны Гаспар".

Апошнія гады жыцця Равеля былі трагічнымі. Атрыманая ў выніку аўтамабільнай катастрофы на фронце траўма мовілася праз шмат гадоў. Тры апошніх года жыцця Равеля - ланцуг бесперапынных пакут. Апошнія напісаныя яго рукой нотныя лісты носяць загаловак: "Тры песні Дон Кіхота да Дульцинее". Яны прызначаліся для Хведара Шаляпина...

Равель не прыналежыць да ліку кампазітараў, чыя творчасць успрымаецца лёгка і бяздумна. Але музыка яго валодае ўласцівасцю, уласцівым класічна дасканалым творам: з кожным выкананнем яна падабаецца, захапляе, захоплівае ўсё больш і больш. Толькі геніяльна адораны музыка мог злажыць тэму Балеро і стварыць яго ўнікальную сімфанічную канструкцыю. Толькі геніяльна адораны музыка-драматург мог з такой яркасцю і сілай увасобіць у гукавых выявах сюжэт антычнага рамана аб Дафнисе і Хлоі; толькі вялікі першаадкрывальнік новых прастораў музычнага мастацтва мог жэстам чараўніка расхінуць дзверы ў новы мір і явіць людзям Іспанскую рапсодию, "Дол Куперена", "Начнога Гаспара". Такім музыкам быў Морис Равель, такім ён застанецца ў стагоддзях.

< вяртаемся