Галоўная cтраница Галоўная cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница

Головна cтраница
Головна cтраница
Головна cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница

Галоўная cтраница
Галоўная cтраница Галоўная cтраница Галоўная cтраница Галоўная cтраница

Ravel Maurice / Морис Равель (частка II)

У адным Лало меў рацыю - у наяўнасці ўплывы "кучкистов" і Грига. Да "Шехеразаде" Равель прыйдзе яшчэ раз і напіша вакальны цыкл па вершы Л. Лехлера. У трох частках цыклу ("Азія", "Чарадзейная флейта" і "Раўнадушны") няма ні фальклорнай пэўнасці, ні абрыдлых рэцэптаў "ориентализма", межных з банальнасцю. Гэта музыка вытанчаная, як бы якая паддалася зачараванню фантастыкі, скрозь дымку якой праступаюць смутныя абрысы пейзажаў і лёгкіх, як у міражы проносящихся бачанняў. З упэўненасцю можна сказаць, што ў вакальную "Шехеразаду" уплятаюцца гукавыя ніткі, якія нагадваюць музыку Дебюсси.

У то час як парыжскае грамадства падзялілася на прыхільнікаў і супернікаў "Пеллеаса і Мелизанды", Равель безумоўна далучыўся да першых. Некаторыя сімфанічныя творы Дебюсси ён пераклаў для фартэпіяна ў 4 рукі і стала казаў аб сваім старэйшым субраце толькі з захапленнем. Але шлях тым не менш абірае свой.

З Рымскай прэміяй рашуча не везла. Некалькі разоў яму "перабягалі дарогу" людзі сярэдняй здольнасці. У першы раз замест яго прэмію атрымаў нейкі А. Кроплі, другі раз - Эме Кунс, у трэці - Л. Лапарра (ні адзін з трох не пакінуў ніякага следа ў французскай музыцы). Да гэтага часу (1902-1904 гг.) імя Равеля было даволі вядомае ў музычных і шырэйшых кругах. Сітуацыя складалася скандальная. Натуральна, узнікаў пытанне аб кампетэнтнасці, аб аб'ектыўнасці журы. Пытанне аб Равеле патрапіў у друк. Сярод людзей, выкрывалых консерваторские парадкі і несправядлівую адзнаку выбітнага кампазітара, выступіў Ромен Роллан. "Усякая музыка побач з яго музыкай здаецца недасканалай",- такое было меркаванне Роллана аб Равеле, некалькі катэгарычнае, але непадробна шчырэй.

"Справа Равеля" прывяло да падзення "музычнага кабінета" Францыі: дырэктар Кансерваторыі Т.Дюбуа змушаны быў падаць у адстаўку. Яго месца заняў кампазітар Габриель Форы, настаўнік Равеля. Тады-то Равель выявіў тыповую для яго педантычнасць і адмовіўся ад Рымскай прэміі, каб не падумалі, што вырашальную ролю ў яе прысуджэнні згуляў Форы. І гэта ў то час, калі ён змушаны быў змясціць у газетах аб'ява з прапановай даваць урокі музычнай тэорыі і сур'езна падумваў аб атрыманні месца службоўца ў адной з кантор Галандскай Індыі. У Парыжы жыць было не на што.

Равель быў тады ўжо аўтарам цудоўнай фартэпіяннай п'есы "Гульня вады", фартэпіяннага цыклу "Адлюстраванні" (які складаецца з "Начных матылькоў", "Маркотных птушак", "Лодкі ў акіяне", "Ранішняй песні блазна", "Даліны звонаў"), У "Адлюстраваннях" лёгка пачуць уплыў Дебюсси, але Дебюсси больш мужнага, выразнага, не што пазбягае кантрасных супастаўленняў святла і цені; Дебюсси, пазбаўленага тыповай для яго "растушоўкі" контураў. "Адлюстраванні" бліжэй да графікі, чым да жывапісу.

Высокім майстэрствам адзначаны Квартэт (1902-1903 гг.), над якім Равель доўга працаваў, шмат раз перапрацоўваючы партытуру. Баючыся, як бы пераробкі не адбіліся згубна на творы, Дебюсси у лісце да Равелю замаўляў яго: "Ад імя богаў музыкі і ад сябе асабіста ўмольваю Вас нічога ўжо не чапаць у сваім квартэце". Можна зразумець хваляванне Дебюсси - гаворка ішла аб адным з шэдэўраў камернай музыкі XX стагоддзі.

I частка квартэта чаруе засяроджаным супакоем. Яе змяняе жывая, імпульсіўная музыка II часткі, рождающая нейкія барадзінскія асацыяцыі. Рэдка, калі Равель дазваляў сабе аддаваць музыку ва ўладу летуценнасці, завороженности так, як у III часткі квартэта. У фінале жа ён прымушае слухачоў перанесціся імгненна ў мір, дзе бушуючая энергія і націск сціраюць далікатныя абрысы лірыкі. Квартэт самае блізкае традыцыям рамантызму твор Равеля.

У 1908 году на дзель Равеля выпаў першы буйны поспех, звязаны з выкананнем Іспанскай рапсодии. Поспех прыйшоў пры другім выкананні. Першы жа раз "Малагуэнья" (II частка) была асвістаная, і ў цэлым Рапсодия не вырабіла ўражанні на публіку. Рапсодия складаецца з 4 частак: "Прелюдия да ночы", "Малагуэнья", "Хабанера" і "Свята". Для "Хабанеры" Равель выкарыстаў тэму сваёй юнацкай (1895 г.) фартэпіяннай п'есы. Іспанская рапсодия напісаная пад відавочным уплывам рускай музычнай "испанистики" (Арагонская хота і, вядома, Іспанскае каприччио).

Вось аркестравы каларыт, аб якім інакш, чым "зіготкі", не скажаш. Тут пануе не толькі буянства гукавых фарбаў, якія ўступалі ў незвычайныя спалучэнні, тут пануе рытм - сталёвы і пераборлівы, імгненна што змяняе кірунак, дынаміку, вобразны лад гукавых струменяў. Рапсодия - адна з вяршыняў творчасці Равеля.

Наступным этапам стане аднаактовая опера "Іспанская гадзіна", напісаная па либретто Франк-Ноэна. Яе сюжэт нагадвае італьянскія інтэрмедыі XVIII стагоддзі. Жонка гадзіншчыка Тарквемада - выдатная Концепсьон - жадае скарыстацца адсутнасцю мужа і пофлиртовать са сваімі прыхільнікамі: паганятым мулаў Рамиро, паэтам Гонзальве і старым банкірам, які рашыў пакатаваць шчасці на лірычнай ніве.

Вясёлая блытаніна канчаецца тым, што якая стамілася ад вершаванай балбатні паэта, млявых уздыхаў, доносящихся з вартавога футарала, куды схаваўся банкір, кранутая паслужлівасцю Рамиро і захопленая яго сілай, Концепсьон пазбаўляецца ад сваіх назойлівых кавалераў і, застаўшыся сам-насам з Рамиро, дорыць яму знакі сваёй увагі. Надыходзіць гарачы "іспанская гадзіна".

Опера мела поспех і ўвайшла ў рэпертуар шматлікіх тэатраў. Дзесяць гадоў праз у лісце да свайго сябра - І. Годебской - Равель пісаў: "У жніўні [1919 г.] у лонданскім Ковент-Гардене выконвалі "Іспанская гадзіна"; артысты выходзілі кланяться 17 раз. Па водгуках газет, гэта быў самы буйны поспех за апошнія 30 гадоў".

Равель, чалавек велізарнага абаяння, покоряющей прастаты, становіцца цэнтрам прыцягнення для літаратараў, кампазітараў, мастакоў. Накшталт вечароў, устраивавшихся сябрамі Шуберта і якія зваліся "шубертиадами", у прыяцеляў Равеля ўзнікаюць своеасаблівыя "равелиады", дзе пануе дух глыбокай пашаны да творчасці, увагі сябар да сябра і шчырая сардэчнасць адносін.

Нейкая, здавалася бы, не заслуживавшая сур'ёзнай рэакцыі драпіна ў адносінах Равеля і Дебюсси нечакана прывяла да парыву менавіта таму, што Равелю чужыя былі палавіністыя адносіны з людзьмі, духоўна блізкімі яму.

Сярод прыяцеляў Равеля было некалькі рускіх: Стравінскі, Дягилев, Нижинский, Іда Рубинштейн, Фокин. Менавіта Фокину і прыналежыць ідэя стварэння балета на антычную тэму. З гэтай задумай ён насіўся яшчэ ў бытнасць сваю ў Пецярбургу, але, не сустрэўшы спагады і падтрымкі са боку дырэкцыі Марыінскага тэатра, астыў да яго.

Знаёмства з Равелем ускалыхнула даўнюю задуму вялікага балетмайстра. Нарадзілася адно з вышэйшых выразаў генія Мориса Равеля, балет "Дафнис і Хлоя". Павеў духмянага ветра ў миртовых гаях; юнакі і дзяўчыны, прыйшэлыя да грота-алтару Пана; сустрэча Дафниса і Хлоі; змаганні ў танцы грубіянскага волопаса Доркона з Дафнисом, чые скокі аполлонически дасканалая; выкраданне Хлоі піратамі; адчай, гнеў, рыданні, маленні Дафниса, звернутыя да неба; прарочы знак богаў, якія пачулі голас Дафниса; маланкі, падземны гуд, што прывялі ў жах піратаў; цудоўнае збавенне Хлоі і вяртанне яе цэлай да Дафнису - вось эпізоды антычнага рамана Лонга, або Лонгуса, сталага музыкай, жанр якой Равель вызначыў як "харэаграфічную сімфонію ў трох частках".

< вяртаемся - чытэльны далей >