Галоўная cтраница Галоўная cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница

Головна cтраница
Головна cтраница
Головна cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница

Галоўная cтраница
Галоўная cтраница Галоўная cтраница Галоўная cтраница Галоўная cтраница

Dmitriy Shostakovich / Зміцер Шостакович (частка II)

Паказальна, што ні адна з пятнаццаці напісаных Шостаковичем сімфоній не сыходзіць ад сучаснасці. Аб Першай гаварылася вышэй, Другая - сімфанічнае прысвячэнне Кастрычніку, Трэцяя - "Першамайская". У іх кампазітар звяртаецца да паэзіі А. Безыменского і З. Кирсанова, каб ярчэй расчыніць якая палымнее ў іх радасць і ўрачыстасць рэвалюцыйных свят.

Але ўжо з Чацвёртай сімфоніі, напісанай бы 1936 году, у мір радаснага зразумення жыцця, дабра і ветлівасці ўваходзіць нейкая чужая, зласлівая сіла. Яна прымае розныя абліччы. Дзесьці яна грубіянска ідзе па зямлі, пакрытай вясновай зелянінай, цынічнай ухмылкай паганіць чысціню і шчырасць, злоснічае, пагражае, прадвесціць згубу. Яна ўнутрана блізкая змрочным тэмам, пагражальным чалавечаму шчасцю са старонак партытур апошніх трох сімфоній Чайковского.

І у Пятай і ва II часткі Шостай сімфоніі Шостаковича яна, гэтая грозная сіла, дае аб сабе шляхта. Але толькі ў Сёмай, Ленінградскай сімфоніі яна ўздымаецца ва ўвесь свой рост. Раптам у мір філасофскіх роздумаў, чыстых летуценняў, спартовай бадзёрасці, па-левитановски паэтычных пейзажаў урываецца жорсткая і страшная сіла. Яна прыйшла за тым, каб зруш гэты чысты мір і зацвердзіць цямрэчу, кроў, смерць. Лісліва, здалёку даносіцца ледзь чутны шоргат маленькага барабана, і на яго выразным рытме выступае цвёрдая, вуглаватая тэма. З тупой механистичностью паўтараючыся адзінаццаць разоў і набіраючы сілы, яна абрастае хрыплымі, якія рыкаюць, нейкімі калматымі гучаннямі. І вось ва ўсёй сваёй застрашвалай галізне па зямлі ідзе человекозверь.

У процівагу "тэме нашэсця", у музыцы зараджаецца і дужэе "тэма мужнасці". Лімітава насычаны гаркатой згуб маналог фагота, які прымушае ўспомніць некрасовские радкі: "То слёзы бедных маці, ім не забыцца сваіх дзяцей, загінулых на крывавай ніве". Але калі бы журботныя ні былі згубы, жыццё заяўляе аб сабе штохвілінна. Гэтая ідэя праймае Скерцо - II частка. І адгэтуль, праз разважанні (III частка), вядзе да пераможна які гучыць фіналу.

Сваю легендарную Ленінградскую сімфонію кампазітар пісаў у хаце, штохвілінна скалынаным выбухамі. У адным з сваіх выступе Шостакович казаў: "З болем і гонарам глядзеў я на каханы горад. А ён стаяў, апалены пажарамі, загартаваны ў баях, які выпрабаваў глыбокія пакуты байца, і быў яшчэ больш выдатны ў сваёй суровай велічы. Як было не кахаць гэты горад, узведзены Пятром, не распавесці ўсяму міру аб яго славе, аб мужнасці яго абаронцаў... Маёй зброяй была музыка".

Горача ненавідзячы зло і гвалт, кампазітар-грамадзянін выкрывае ворага, таго, хто сее войны, ввергающие народы ў бездані бедстваў. Вось чаму тэма вайны надоўга прыкоўвае да сабе намеры кампазітара. Яна гучыць у грандыёзнай па маштабах, па глыбіні трагедийных канфліктаў Восьмай, складзенай у 1943 году, у Дзясятай і Трынаццатай сімфоніях, у фартэпіянным трыа, напісаным у памяць І. І. Соллертинского. Гэтая тэма пранікае і ў Восьмы квартэт, у музыку да фільмаў "Падзенне Берліна", "Сустрэча на Эльбе", "Маладая гвардыя", У артыкуле, прысвечаным першым угодкам Дня перамогі, Шостакович пісаў: "Перамога абавязвае не ў меншай ступені, чым вайна, якая вялася ў імя перамогі. Разгром фашызму - толькі этап у нястрымным наступальным руху чалавека, у ажыццяўленні прагрэсіўнай місіі савецкага народа".

Дзявятая сімфонія, першы пасляваенны твор Шостаковича. Яна была выкананая ўпершыню ўвосень 1945 гады, у нейкі меры гэтая сімфонія не апраўдала чаканняў. У ёй няма манументальнай урачыстасці, якая магла бы ўвасобіць у музыцы выявы пераможнага завяршэння вайны. Але ў ёй іншае: непасрэдная радасць, жарт, смех, быццам велізарны цяжар звалілася з плечаў, і ў першы раз за гэтулькі гадоў можна было без запавес, без зацямненняў запаліць святло, і ўсё вокны хат засвяціліся радасцю. І толькі ў перадапошняй частцы ўзнікае як бы суровы напамінак аб перажытым. Але ненадоўга воцаряется змрок - музыка зноў вяртаецца ў мір святла весялосці.

Восем гадоў адлучаюць Дзясятую сімфонію ад Дзявятай. Такога перапынку ў сімфанічным летапісе Шостаковича ніколі яшчэ не было. І зноў перад намі твор, поўнае трагедийных калізій, глыбокіх светапоглядных праблем, захапляльнае сваім пафасам апавядання аб эпосе вялікіх узрушэнняў, эпосе вялікіх надзей чалавецтва.

Адмысловае месца ў спісе сімфоній Шостаковича займаюць Адзінаццатая і Дванаццатая.

Перш чым звярнуцца да Адзінаццатай сімфоніі, написаннной у 1957 году, неабходна ўспомніць аб Дзесяці паэмах для змяшанага хору (1951) на словы рэвалюцыйных паэтаў XIX - пачаткі XX стагоддзі. Вершы паэтаў-рэвалюцыянераў: Л. Радина, А. Гмырева, А. Коца, У. Тана-Богораза натхнілі Шостаковича на стварэнне музыкі, кожны такт якой складзены ім, і разам з тым родствен песням рэвалюцыйнага падполля, студэнцкіх сходак, якія гучалі і ў казематах Бутырок, і ў Шушенском, і ў Люнжюмо, на Капри, песням, якія былі і сямейнай традыцыяй у хаце бацькоў кампазітара. Яго дзед - Баляслаў Баляслававіч Шостакович - за ўдзел у Польскім паўстанні 1863 гады быў сасланы. Сын яго, Зміцер Баляслававіч, бацька кампазітара, у студэнцкія гады і пасля канчатка Пецярбургскага ўніверсітэта блізка звязаны з сям'ёй Лукашевичей, адзін з чальцоў якой разам з Аляксандрам Іллічоў Ульянавым рыхтаваў замах на Аляксандра III. 18 гадоў правёў Лукашевич у Шлиссельбургской крэпасці.

Адно з наймацнейшых уражанняў усяго жыцця Шостаковича датавана 3 красавіка 1917 гады, днём прыезду Ў. І. Леніна ў Петраград. Вось як распавядае аб гэтым кампазітар. "Я быў сведкай падзей Кастрычніцкай рэвалюцыі, быў сярод тых, хто слухаў Уладзіміра Ілліча на пляцы перад Фінляндскім вакзалам у дзень яго прыезду ў Петраград. І, хоць я быў тады вельмі малады, гэта назаўжды захавалася ў маёй памяці".

Тэма рэвалюцыі ўвайшла ў цела і кроў кампазітара яшчэ ў дзіцячыя гады і мужнела ў ім разам з ростам прытомнасці, становячыся адной з яго асноў. Гэтая тэма откристаллизовалась у Адзінаццатай сімфоніі (1957), якая носіць найменне "1905 год". Кожная яе частка мае свой назоў. Па іх можна ясна прадставіць сабе ідэю і драматургію твора: "Палацавы пляц", "9 студзеня", "Вечная памяць", "Звон". Сімфонія працятая інтанацыямі песень рэвалюцыйнага падполля: "Слухай", "Арыштант", "Вы ахвяраю ўпалі", "Шалейце, тыраны", "Варшавянка". Яны надаюць насычанаму музычнаму апавяданню асаблівую ўсхваляванасць і пэўнасць гістарычнага дакумента.

Прысвечаная памяці Ўладзіміра Ілліча Леніна, Дванаццатая сімфонія (1961)- твор эпічнай моцы - працягвае інструментальны сказ аб рэвалюцыі. Як і ў Адзінаццатай, праграмныя найменні частак даюць цалкам выразнае паданне аб яе ўтрыманні: "Рэвалюцыйны Петраград", "Разліў", "Аўрора", "Світанак чалавецтва".

< вяртаемся - чытэльны далей >