Галоўная cтраница Галоўная cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница

Головна cтраница
Головна cтраница
Головна cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница

Галоўная cтраница
Галоўная cтраница Галоўная cтраница Галоўная cтраница Галоўная cтраница

Dmitriy Kabalevskiy / Зміцер Кабалевский (1904 - 1987)

Перад мной самавіты том, 350 старонак, У ім 15 артыкулаў Зміцера Барысавіча Кабалевского. Круг тэм шырокі: "Аб творчай індывідуальнасці кампазітара", "Музыка і сучаснасць". "Творчасць маладых кампазітараў Масквы", побач артыкул "Творчасць маладых", у якой акрамя маскоўскіх кампазітараў гаворка ідзе аб іх эстонскіх і ўкраінскіх аднагодках. Дзве артыкула аб праблемах сучаснай музыкі і мадэрнізму: "Пражская вясна і сучасная музыка" і "Рымскі-Корсаков і мадэрнізм". Цудоўнаму сяброўству Сяргея Сяргеевіча Прокофьева і Мікалая Якаўлевіча Мясковского прысвечана 30 старонак артыкула, так і названай: "Цудоўнае сяброўства". Адна з артыкулаў носіць назоў дэкларатыўнае, а разам з тым і аўтабіяграфічнае, бо ў ім выразна выяўленае творчае і грамадскае credo Кабалевского: "Кампазітар - першым чынам грамадзянін".

Зміцер Кабалевский / Dmitriy KabalevskiyАпошнія старонкі складанкі аддадзеныя кнігапісы, якая ахоплівае перыяд паміж 1927 і 1962 годам. За трыццаць пяць гадоў Зміцер Барысавіч апублікаваў 256 артыкулаў. Сярод іх - збеглыя нататкі аб бягучым музычным жыцці, навуковыя даследаванні, па маштабах не якія саступаюць дысертацыям, крытычныя артыкулы аб творчасці сваіх калегаў: аднагодкаў, настаўнікаў і зусім маладых, пачаткоўцаў кампазітарах, літаратурныя апрацоўкі дакладаў, выступаў, прагучалых на ўсесаюзных і міжнародных форумах. За 35 гадоў змяняліся званні аўтара: у 1932 году 28-летні аўтар атрымаў права побач з прозвішчам напісаць "дацэнт", праз 3 гады - кандыдат мастацтвазнаўства, у 1939 году - прафесар, у 1965 году - доктар мастацтвазнаўства, а праз 3 гады - чалец-карэспандэнт Акадэміі педагагічных навук.

Такім чынам, перад мной тым, утрымоўвальны 15 артыкулаў, складнікаў менш адной шаснаццатай апублікаваных Д. Б. Кабалевским навуковых, крытычных, публіцыстычных прац. Калі гэтым дадзеным дадаць дзве дысертацыі: кандыдацкую і доктарскую, то без усякай нацяжкі, дакументальна аргументуючы, можна сказаць: перад намі - навуковец, музыковед, у гэтым сваім прызначэнні нададзены шырокай эрудыцыяй, пладавітасцю і літаратурным талентам, бо ўсё, ім напісанае, напісана выдатна.

Як у кожнага чальца нашага грамадства, у Зміцера Барысавіча ёсць,- умоўна кажучы,- і "паслужны спіс". Зраблю з яго некалькі выпісаў: 1939 год - Чалец Прэзідыўма Аргкамітэта Звяза кампазітараў; 1940 год - адказны рэдактар часопіса "Савецкая музыка"; 1943 - Начальнік Кіраванні мастацкага вяшчання Ўсесаюзнага радиокомитета; 1949 - загадчык сектарам музыкі Інстытута гісторыі мастацтваў Акадэміі Навук, 1954 - Чалец калегіі міністэрства культуры. Абагульняючы гэты, далёка не поўны спіс пасад званняў Зміцера Барысавіча, мы маем важкія падставы лічыць яго адным з выбітных, рознабаковых музычна-грамадскіх дзеячаў і дзівіцца таму, як у крузе абавязкаў, якія накладаюцца на яго гэтай кіпучай дзейнасцю, ён знаходзіць магчымасць так адказна, арганізавана, таленавіта размяркоўваць свае сілы і свой час, каб словы - спазніўся, не паспеў, не выканаў - ніколі, падкрэсліваю, ніколі не згадваліся побач з яго імем.

Так складаецца выява ўдумлівага савецкага навукоўца-мастацтвазнаўца, выбітнага музычна-грамадскага дзеяча, чыё імя, чые выступы, артыкулы, перакладзеныя на шматлікія мовы, нараджаюць міжнародны рэзананс. Усё, напісанае тут аб яго дзейнасці, далёка ад вычарпальнай поўнасці, але суцэль досыць для таго, каб кожны чытач прасяк павагай да выдатнай асобы Д. Б. Кабалевского. І гэта пры тым, што пакуль ні словы не сказанае аб самім галоўным, аб аўтару опер "Кола Брюньон", "У агні", "Сям'я Тараса", "Мікіта Вершинин", аўтару чатырох сімфоній, шасці інструментальных канцэртаў, двух квартэтаў, камерных ансамбляў, сімфанічных сюіт і ўвертур, дзясяткаў песень і рамансаў, хораў; аб аўтару музыкі да дваццаці чатыром драматычным спектаклям і дванаццаці фільмам. Творамі, названымі тут, далёка не вычэрпваецца ўся складзеная Кабалевским музыка, пазначаная ста опусамі. Сапраўды "рэнесансны чалавек", "рэнесансная пладавітасць", "рэнесансная ўніверсальнасць".

Да 14 гадоў ён жыве з бацькамі ў Пецярбургу - Петраградзе. Музыку кахае з дзяцінства. Ніякага вундеркиндства. Побач з музыкай - складанне вершаў, аповедаў. Нотнай паперы яшчэ няма ў блазенскім ужытку. Фарбы, пластылін. Нярэдка – палохалае дарослых фартэпіяннае свавольства, у выніку якое прывяло да спынення не вельмі увлекавших яго заняткаў па фартэпіяне. Можа быць адхілілі ад заняткаў педагагічныя строгасці, а можа быць - нечуткость настаўніка.

Масква 1918 гады. Жыццёвыя цяжкасці, бытавая неўладкаванасць, холад у школе, холад хаты. Галаднаватае жыццё. У 15 гадоў ён паступае ў Музычны тэхнікум ім. Скрябина, дзе вучыцца спачатку ў фартэпіянным класе, а па меры таго, як яго ўсё больш і больш асільвае запатрабаванне импровизирования, "паказваецца" прафесару Г. Катуару - вядомаму кампазітару - і становіцца яго вучнем.

Сярод шматлікіх недаследаваных праблем, датычных імпульсаў, побуждавших да импровизированию, фіксаванню імправізацый да наступнага этапу - да складання музыкі, адна, думаецца, заслугоўвае адмысловай увагі - праца будучыні кампазітара ў маладыя гады ў якасці піяніста-импровизатора ў нямку кіно. Праз гэта мінулі Д. Д. Шостакович, Г. Н. Папоў, Л. Н. Половинкин, У. М. Дешевов, А. І. Хачатурян.

І Зміцер Барысавіч немалому навучыўся, пераказваючы экраннае жыццё мовай музыкі. Не ці тут, у прыватнасці, шукаць зерні, далыя такое дзіўнае красаванне ў дванаццаці партытурах киномузыки Кабалевского.

Ніколькі не перамяншаючы ролю Г. Катуара ў развіцці композиторского здольнасці Кабалевского, варта ўсё жа адзначыць як пачатак найважнага этапу яго творчага станаўлення - пераход пасля смерці Г. Л. Катуара ў клас Н. Я. Мясковского.

Разумова праглядаючы спіс вучняў Мясковского, у большай частцы якія выйшлі на вялікія шляхі музыкі, вучняў, што ставіліся да Мікалая Якаўлевічу з глыбокім пачуццём павагі і каханні, - па справядлівасці мы павінны вылучыць Д. Кабалевского, найболей паслядоўна і шматгранна воспринявшего ад свайго настаўніка - вучня Рымскага-Корсакова не толькі тое, што дало Кабалевскому пышную композиторскую тэхніку, расчыненне таямніц аркестравай гучнасці, закаханасць у інтанацыйныя скарбы рускай песні, але і сукупнасць эстэтычных, філасофскіх, грамадскіх поглядаў, складнікаў credo Мясковского як асобы, музыкі, сучасніка і ўдзельніка вялікіх падзей эпохі.

Шанаванне свайго "дзеда" (настаўнікі свайго настаўніка) праходзіць праз усю біяграфію Кабалевского і адбіваецца па-рознаму, у розных аспектах. Яно адчуваецца і ў характары эмацыйных выказванняў у музыцы, амаль ніколі не якія выходзяць за межы стрыманай усхваляванасці. І у тым, як блізкая Кабалевскому сфера лірычнага мелодизма, роднаснага зачаравальнай красе напеваў Рымскага-Корсакова. Досыць успомніць павольную частку Скрипичного канцэрту, дзе мелодыя сцелецца так кранальна, летуценна, з такой дзявоцкай чысцінёй, што мімаволі побач з ёй узнікае выяву яе роднай сястры, арыі Марфы з "Царскай нявесты". Шанаванне Рымскага-Корсакова дае аб сабе шляхта і ў тым, якім высокім акадэмізмам адзначана ўсё, што напісаў Кабалевский, як ён уважлівы да разумных, стагоддзямі отстаивавшимся і нястомна якія абнаўляюцца традыцыям. Нарэшце, як асцярожна ён захоўвае памяць Рымскага-Корсакова, засцерагаючы, абараняючы яго спадчына ад нядобрасумленных "тлумачальнікаў". Лепшы таму прыклад - вострая, хай дыскусійная (не аб гэтым прамова!) артыкул, адзін падзагаловак якой ухіляе неабходнасць у каментарах: "Рымскі-Корсаков і мадэрнізм" ("Супраць мадэрнісцкай легенды аб Рымскім-Корсакове").

чытэльны далей >