Галоўная cтраница Галоўная cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница
Главная cтраница

Головна cтраница
Головна cтраница
Головна cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница
Галоўная cтраница

Галоўная cтраница
Галоўная cтраница Галоўная cтраница Галоўная cтраница Галоўная cтраница

Benjamin Britten / Бенджамін Бриттен (частка III)

Вернемся яшчэ да опер. За "Операй жабракоў" рушыў услед "Білі Бэдд". І тут кампазітар звяртаецца да складанай амальгамы душэўнага міру героя. Білі Бэдду, маладому мараку, лагоднаму, вясёламу, таварыскаму чалавеку, процістаіць нялюдскасць боцмана Клэгардта. У сутыкненні з ім, носьбітам нялюдскасці, сам не жадаючы гэтага, Білі забівае боцмана і ідзе на пакаранне смерцю.

Згушчаны психологизм гэтай оперы знаходзіць свой выраз у рэзкім проціпастаўленні музычнай мовы герояў: інтанацыі Білі Бэдда натуральна складаюцца ў меладычныя лініі, роднасныя народным вытокам. Боцман жа карыстаецца вельмі абмежаваным інтанацыйным слоўнікам речитативного характару. У рэпліках аркестра, суправаджалых "прамова" боцмана, часта чуюцца натуралістычныя падрабязнасці. Як і ў "Піцеры Граймсе" перад намі герой, нададзены складанымі, супярэчлівымі рысамі, і таму яго выява так жыццёва праўдзівы.

Оперы, у якіх няма хору і балета, няма грувасткага сімфанічнага аркестра, оперы, разлічаныя на самае партатыўнае сцэнічнае афармленне,- гэта не выдумка Бриттена. Невялікія аднаактовыя оперы-інтэрмедыі вядомыя былі яшчэ ў XVIII стагоддзі, у часы Перголези. Гаворка ідзе не аб прыярытэце, а аб тым, што ў дужанні за жыццёвыя лёсы оперы Бриттен на новай аснове адраджае забытыя традыцыі жанру, у нашы дні не меней важнага, чым у гады нараджэння "Прыслужніцы-спадарыні" Перголези, адной з самых папулярных па гэтай дзень опер-інтэрмедый XVIII стагоддзі.

У пошуках яркай антытэзы злу і цямрэчы, так упарта заявляющих аб сабе ў шматлікіх складаннях Бриттена, кампазітар прыходзіць да шырокага круга тэм, звязаных з дзяцінствам, юнацкасцю, увесну жыцці. Ён выступае як пісьменнік-музыка з чароўнай кнігай "Цудоўны мір музыкі", разлічанай на маладых чытачоў. У ёй захоплівае дзіўнае спалучэнне глыбіні пастаўленых праблем і абаяльнай прастаты выкладу, якія прымушаюць успомніць таленавітыя гутаркі з моладдзю Зміцера Кабалевского і Сяргея Образцова. Але не толькі кнігай адрасуецца Бриттен да моладзі. Звонкія галасы дзятвы гучаць у шматлікіх яго складаннях: у "Калядных спевах", у своеасаблівым паданні пад назовам "Давайце паставім оперу", у Вайскоўцу рэквіеме і шматлікіх іншых.

Складаны душэўны мір дзіцяці (па волі драматурга і кампазітара, датыкальнага з прывідамі) адлюстраваны ў оперы "Паварот шрубы". Клопатам аб прылучэнні юнацтва да "вялікай Музыцы" прадыктавана складанне сімфанічных Варыяцый і фугі на тэму Перселла, ужо згадвальных, вядомых пад назовам "Даведнік па аркестры для юнацтва". Спачатку гэта была музыка да фільма "Прылады аркестра". Тысячы лістоў юных радыёслухачоў, утрымоўвальных не толькі падзякі, але, натуральна, і пытанні, рады, пажаданні, навялі кампазітара на думку аб стварэнні "Даведніка", у якім у пачатку тэма з "Абделазера" выкладаецца шэсць разоў а ансамблевых спалучэннях аркестравых груп, а затым вынікаюць трынаццаць сольных варыяцый і заключная фуга. Са часоў Дзіцячай сімфоніі Гайдна маладыя слухачы не атрымлівалі такога таленавітага, вясёлага і карыснага музычнага падарунку.

Захоплены прапаганда музычных ведаў у дзіцячым і дарослым непрафесійным асяроддзі, Бриттен нярэдка выступае ў якасці лектара, перакананы ў важнасці асабістых кантактаў з аўдыторыяй.

Шматлікім з нас даводзілася слухаць яго выступу ў якасці піяніста ў ансамблі з Піцерам Пірсам падчас іх неаднаразовых гастроляў у Савецкім Звязе, бачыць яго за дирижерским пультам. Якая шматстайная і актыўная дзейнасць і пры гэтым якая мэтанакіраванасць! Аб Бриттене можна сказаць; гэта музыка для людзей.

Таму так натуральна і заканамерна ўзнікненне твораў, прама откликающихся на клічы дня, на ўсё тое, што хвалюе людзей нашай эпохі. За некалькі гадоў да пачатку другой сусветнай вайны Бриттен піша хор "За дэмакратыю" на словы Р. Суинглера. У 1938 году з'яўляецца яго Балада аб героях. У мужнай, як з звонкага мосенжу вычаканенай мелодыі гучалі вершы Ў. Одена і Р. Суинглера, апяючы байцоў Інтэрнацыянальнай брыгады, загінулых у баях за рэспубліканскую Іспанію. Тут не толькі талент музыкі, але і мужнасць грамадзяніна, отважившегося выступіць з ярка антыфашысцкім творам у Ангельшчыне, кабінет якой узначальваў тады Чэмберлен. Двума гадамі пазней, у 1940 году, узнікае яго трагічная "Sinfonia da Requiem" - непасрэдны водгук на смерць бацькоў. Ад гэтых твораў, у якіх гучыць грамадзянскі пафас, скруха, нянавісць, заклік да адпору і асабістае гора, прамы шлях вядзе да найзначнейшага з усяго, што створана Бриттеном, да Вайскоўца рэквіему.

Аб тым, што прывяло яго да Вайскоўца рэквіему, Бриттен кажа: "Я шмат думаў аб сваіх сябрах, загінулых у двух сусветных войнах... Я не постаці сцвярджаць, што гэтае складанне напісана ў гераічных тонах. У ім шмат шкадаванні з нагоды жудаснага мінулага. Але менавіта таму Рэквіем звернуты да будучыні. Бачачы прыклады жудаснага мінулага, мы павінны прадухіліць такія катастрофы, якімі з'яўляюцца войны".

У выдатнай працы аб Бриттене Генрых Арлоў піша: "Першае выкананне Вайскоўца рэквіема на Брытанскіх выспах адбылося ў траўні 1962 гады. Неўзабаве ён абыйшоў найбуйныя канцэртныя залы Еўропы і Амерыкі. Ні адно складанне, напісанае ў XX стагоддзі, не мела значнейшага і хуткага поспеху, чым Вайсковец рэквіем Бриттена; аднадушнае меркаванне абвясціла яго самай спелай і красамоўнай праявай таленту кампазітара". Для характарыстыкі поспеху досыць сказаць, што камплект пласцінак з запісам Вайскоўца рэквіема, выпушчаны фірмай Decca, на працягу першых пяці месяцаў разыйшоўся ў колькасці 200 000 асобнікаў.

Бриттен звярнуўся да рэквіема, старажытнай форме памінальнай імшы. Узяўшы поўны кананічны тэкст на лацінскай мове, Бриттен раўналежна ўводзіць тэкст ангельскага паэта Уилфрида Оўана, удзельніка першай сусветнай вайны, загінулага 4 лістапада 1918 гады. "У Уільяма Пломера, вядомага пісьменніка, паэта, публіцыста, было досыць падстаў назваць яго "выбітным ангельскім паэтам як першай, так і другі сусветных войн, які звяртаецца да скорбящим 1945 гады гэтак жа, як скорбящим 1918 гады. Больш таго... паколькі страхам вайны агорнуты цяпер увесь мір, яго элегии звернутыя прама да нас. Яны перасцерагаюць".

Вайсковец рэквіем напісаны для змяшанага хору, хору хлопчыкаў, трох салістаў (сапрана, тэнары і барытону), органа, сімфанічнага аркестра і камернага аркестра. Абодва хору, сапрана і сімфанічны аркестр выконваюць кананічны лацінскі тэкст, а тэнар і барытон у суправаджэнні камернага аркестра спяваюць антываенныя вершы Уилфрида Оўана. Так, у двух планах, разгортваецца памінанне загінулых ваяроў. І таму, што лацінскі тэкст абагульняе адвечную скруху ўсіх пакаленняў, ангельскі, памінаючы ахвяры вайны, звяртаецца да якія жывуць цяпер, а аркестравыя пласты гучнасці, падобна хвалям бязмежнага акіяна, урываюцца ў прытомнасць кожнага слухача,- так грандыёзна ўражанне ад Рэквіема Бриттена, звернутага не да бога, а да чалавецтва.

Бенджамін Бриттен нададзены талентам пладавітасці. З-пад яго пяра нарадзіліся сімфоніі, канцэрты (фартэпіянны, скрипичный, виолончельный), цыклы песень, мноства камернай музыкі.

< вяртаемся