gлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca

gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhca

Igor Stravinsky/Igor Stravinskii (czesc III)

I znowu Stravinskii przyklada do dalekiego obok, tego czasu wciagnietego w glub stulecia, w starozytnym mifologiiu, gdzie znajduje caly cykl legend o synu Zeusa, Apollone - predvoditele prezbiterium dziewieciu muz. Stravinskii jazn sochinyaet dramaturgicheskuiu kanwa baletu. W srodku baletowego wspolzawodnictwa trzech muz: muzy spiew Poligimnii, muzy eposa Kalliopy i muzy taniec Terpsikhory. W zawarciu Apollon chwalby Terpsikhoru i jazn tanczy pokaz muzam ideal sorazmernosti harmonia calych ruchow, do ktorego i naleznych adresowac w jakiejs sztuce.

Stravinskii bylem dodajac wstrzasajacym darem dramatycznego zidentyfikowania. To daruja iz, kto wymawia Stravinskogo w stilizatorstve. Zaden w "Pulchinelle", zaden w "Mavre", zaden w "Apollone Musagete" Stravinskii nie staje pa droga stilizatsii wloska muzyka, muzyki pushkinskoi por, albo wszystko bardziej - muzyki Starozytnej Grecji, dane dalejze ktore ogranicza do teologicznych danych i literackich swiadectw. Przechowujac sposob litery, sposob i styl kompozytora XXEGO stulecia, jezyk, instrumentalna malatura, flazolet i polifonicheskie wstepy, Stravinskii przez dwa-trzy luku, osobliwosc melodicheskogo turnaround i instrumentalna cecha charakterystyczna "staje italiantsem, sovremennikom Pushkina, przez dowod dialogs Apollona i muz. Tylko w "Pulchinelle", jak bylem wskazujac, tym uzywa tworzywa Pergolezi. Ale takze ich to "pereskazyvaet przez slowko". I jesli oto mowa moze pojsc o stilizatsii, wtedy o stilizatsii szczegolny rod: Pergolezi "pod Stravinskogo".

Jeszcze kilkakrotnie po "Apollona" Stravinskogo przyciaga starozytnosc. W 1927 roku to pisze opere-oratoriiu "Tsar Edip", przez siedmioletni - melodramu "Persefotta", i w 1948 roku - balet "Orfei". Te prace czytuja rozpikowane budowy "neoklassicheskogo" okres. Ale takze w balecie "Agon" ukazalo sie w 1957 roku, sadzac przez tytul ("Agon" jak do-greka oznacza - wspolzawodnictwo, wspolzawodnictwo), dolatuja veyaniya starozytnosc, chociaz balet bessiuzheten.

Po pierwsze od termed oto prace - "Tsar Edip". Tragedia Sofokla pretvorena Stravinskim w operze-oratoriiu uroczysty monumentalny styl. W tym czytuje trzymane stsenarnaya kanwe czynu, ale jazn poczynaja, mowy-aria, intonacja prezbiterium czytuja pozbawiona pafosa, tamtego zapamietalego entuzjazma ktorzy bohaterowie greckich tragedii zgorszona wielka amfiteatry Ellady ogladajaca sila zmian i slabosci ludzkich liter, tyl walka z cielna z losem predopredeleniem. Prawa B. Yarustovskii wskazujacy ze sila Stravinskii dostarczony do na "objectification" tragedii Sofokla". Ale nawet w takim "obektivizirovannom" typ "Edip" jedzie duzy znak przez chlodna surowosc melodicheskikh kontury, surowego monumentalnostiu ksztalty, przez nie rozwleklosc tragediinogo skaza, przez ogolna atmosfere znaczenia zdarzajacych wypadkow. Dla fourty z szczuplymi latami staro zycia na kontsertnykh estradakh i opernykh scen "Tsar Edip" stawalem jeden z najbardziej ludowe prace Igorya Stravinskogo.

Nowy dotykajacy do starozytnosci czytuje zjednywana z skladem przez rzad rosyjska balerina Idy Rubinshtein (1885-1960) "Persefony" (1934) pertraktowala w zhanre melodramy, ze posrodku wiecznosc nazwala dramaty z spiewem, instrumentalna muzyka i tancami. W balecie znajdowanym wcielenie wieczne krazenie natury, w starozytnym mifologii emblematized ukhodom Persefony, cori bogini plodorodiya, zeby rozgospodarowac Plutonu w pod ziemia swiat i wracajac jego na ziemi. Natura zaglebila sie w smutku i otsepenenie, i natura jak do-vesennemu triumfujacy, z niebywala subtelnoscia czytuja przeniesiona przez udogodnienie orkiestry, roznego i dzieciecego prezbiterium i soliruiushchego spiewak. Czyn czytuje rozegrany pantomimoi, wszystko ale statyczne skladajace glowno od poz, anizeli ruchow jak do sceny. Muzyka "Persefopy" - inny przyklad tak typowy dla Stravinskogo "objectification" stronil bezposredniego emocjonalnego wyrazenia. Specjalnie Stravinskii unika wyrazen od pierwszego czlowieka, strachy "exgibitsionizma", mianowicie "samoobnazheniya" uwazajaca tamta materia kompozytora - zeby stworzyc muzyke, anizeli zeby odkryc sie przez muzyke. I li stworzone przez muzyke niego emocjonuje sie na sluchajacych rozne emocjonalne polozenie, tedy to wynik kontaktu zakladanego miedzy sluchajacymi i muzyka. W tym procesie osoba kompozytora nie gra zadnej roli. Kompozytor na bok.

To pojecie idealnie odrzeka symfonia psalmow", sochinennaya w 1930 roku "Do slawy boga i dedykowanego do Bostonskomu orkiestra w honorze to 50''-letiya". W tworczej biografii Stravinskogo symfonia obsadzeni psalmow miejsce, podobne jako do znaczenia uplasowac sie zajmowane 'W skoku swietego. Dwa tego partitury Stravinskogo odplacil sie i dalej ciagna do zgody najsilniejszy wplyw na rozmieszczeniu pily mysli XX stulecia.

Aby pisza "Jary swiety", Stravinskomu vovse zadna potrzeba zeby zostac yazychnikom. Akuratnie podobnie dla skladu symfonii psalmow i nawet wyzej wymienionej dedykacji przez wszystko znaczy nie wejsc do monasheskii orden. Dosc zeby przedstawic sie w monasheskoi toge. To inne, mozliwy najbardziej wstrzasajacy, przyklad 'dramatycznego zidentyfikowania", o ktora mowa poszla wyzej wyzej.

W trekhchastnoi "Symfonie" uzywane teksty trzech psalmow. Ale - nieparzysta rzecz kompozytor otnessya z absolutnym indifference do ich tresci, kol niebawem byl decydowany w ogole innymi zadaniami. Po pierwsze ich - poddanie do surowej polifonicheskoi dyscypliny calych elementow symfonii, rownego jazn procesu formoobrazovaniya. Iz dlaczego w symfoniach psalmow i ukazuja sie bezposrednie sprzecznos miedzy "zmyslem" tekstu i tego pila "ozvuchivaniem". Na tym czas i znowu byl uwaga poprowadzenia. To m.in., jeden z pozwy badaczy: "Fakt co najbardziej szczesliwa poetyckosc psalmow czytuja dana do w surowym instrumentovke i w tym samym ciemnym khorovom glosie, i najbardziej wrazajacy epizod, despite rozmieszczenie tekstu ("Laudate"), czytuje dane do w ulgowej dynamice. Ten niedzwiedz swiadcza o iz, skol malo odpowiada muzyka obrobic napisa "do god''s slawa. W symfoniach psalmow vlastvuet polifoniya, surowa, racjonalnie nauka-ustawiona kazda melodicheskii kapotaz. Ona dokonuje najwyzsze wyrazenie do IINYCH rat napisych w ksztalcie dwojakow fugi.

Kompozytor ograniczony przez sie pelne wyrazu udogodnienie roznego prezbiterium i simfonicheskogo orkiestra, z czego izyal violins i alts. Taki asketichnost jedyny podkreslany cel asperity. Na symfoniach psalmow zavershaetsya rozwoj orkestrovogo litera romantizma do konstruktivizmu. Na romantikov akustyczna atmosfera uplotnena, i na neoromantikov (Vagner, Rikh. Shtraus) stawalem "pereuplotnennoi": Cale "podlogi" partitury byly napelniane przez gesta ruchoma halabarde paczek. Impressionisty jak "prorubili proseki"; W akustycznym lesie stawala bardziej lotniczy, i kazda galaz byla szlakowana od pnia do ostatniego listka. Stravinskii poszedlem jeszcze dalej: To "razredil" akustyczny material, i w razrezhennoi atmosfera przez wypadek stawala kazda nota.

Prawe liczne, kryty ktore, niezaleznie od siebie, wyrazana idea o co na greku calends to niemozliwe przewidziec zhanr, styl, sposob litery, napravlennost kresla lade, nastepujacej pracy Stravinskogo, tyle osobnyakom koszt kazdy sklad tego. Stravinskii bylem dodajac rzadkim rysem ktorym moze byc nazwawszy "pepovtoryamostiu". Przez nie dar to nazwane przez "kompozytora 1000 jednego stylu".

Wsrod skladow predvoennogo dziesiatka - w ich liczbie Uloza dla skrzypiec z orkiestra (1931) wspomniala jak ranny jak "Persefona", Uloza dla kamernogo orkiestra (1937), "Baletnye sceny" (1938) - znaczace prezenty interesu i baletowa "Gra w mapach" (1937), muzyka tego baletu zupelnej skwapliwosci i zaklecia, i chociaz nichto w czysto muzycznym planie nie przypomina "Pulchinellu", i rodnit ostroumie, wygoda, igrivost jy, pozorna, od "nevsamdelishnosti" zdarzajacy na scenie, dla bohaterow baletu - koloda mapy dla gry w pogrzebaczu.

< My powrot - czytay dalej >