gлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca

gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhca

Dmitriy Kabalevskiy/Dmitrii Kabalevskii (czesc III)

Czterolecie potrzymalo wakacje miedzy opera "W ogniu" i nastepujacej operze. Te lata czytuja dane byly innych zhanram, glowno kamernym. Wsrod nich i notowanych przez Stan premia ja stopnie Drugie strunnyi kvartet, alongside z dwoch fortepiannymi sonatami otrazivshii niespokojne i tragiczne wypadki militarne lata stare. To jest indikatiwus ze prace to, nevziraya na kamernost pelne wyrazu udogodnienie, nie wchodza do zaprzeczen z skalpami wypadkow. Muzyka kvarteta i sonat navodit na idei ktora mowa o strasznych wypadkach czytuje prowadzona od pierwszego czlowieka. Stad ukazuje sie jak do-wlasnego niepokojacego "skutku obecnosci" autora, sensacji bezposredniego opowiadania.

Inny kamernoe praca napisa miedzy dwoma operami, to zdaje sie do mnie, ma szczegolnie wazne znaczenie jak podstupa do "Rodziny Tarasa". Pytanie ze cykl Dwudziestu czterech preludiow dla fortepiano. Osobliwosc cyklu i co kazdego preludium wyrasta melodicheskii tworzywo rosyjskiego ludowego spiewu orienting whereat i na malowniczym, wyczuwaja-nosny buduja jego tekst. 24 preludium Kabalevskogo, na bok podobnych cyklow Shostakovicha, Shchedrina, - bogacila sie kamernyi zhanr radziecka muzyka wchodza nowe rysy, warunkowe dotykajac do ludowego spiewu.

Jednoczesnie, trudny przeszacowac znaczenie tej pracy dla rozciagania i grubiejacego znajomosci ruski ludowy melosa, na bazie ktorej i przebijal muzyczne wizerunki bohaterow epopei o rodzinie Tarasa Yatsenko.

Dramatopisarka S. Tsenin na tworzywie opowiadania 'Nie wystapilem" B. Gorbatova formowala opernoe ksiazka, dobitnie rozwijajaca cztery siuzhetnye kwestia: Narod, boriushchegosya z najezdzcami; Tarasa pokonujaca bezwolna raznosc i stawala jedna z vozhakov ludowa walka; Gleboki konflikt miedzy Tarasom i to syn Andreem; I kwestia mlodosci wchodzacej do walki z fashistami.

"Rodzina Tarasa" dziedziczy tradycje ruski opernoi klasycy. Arias czytuja dane do jak portretnye cechy charakterystyczne dzialania osoby; Rozlozysto czytywac rozwiniete khorovye epizody, organichno zastosowany z czynem, w wielu miejscach grajaca srodkowa rola, gdzie podaje sie za magistralnego bohatera operowego narodu, nie zrezygnowanego i nepokorimyi. Rozwijajac wlasny styl molodezhnoi spiew, Kabalevskii sochinil zupelne zaklecie adolescencji i czystosci spiew ktory zapevaet Nastya, corka Tarasa: "Na starym na okolitsy rodimogo posiadywany z przyjaciolmi rasstavalis my, moze byc, raz dla wszystko".

"Rodzina Tarasa' - opera nasycona simfonizmom. W tym zbyt skazyvaiutsya tradycja rosyjskich klasykow. Temat Tarasa sondaz na odrobineczce poczatek uvertiury, comprises minornoe i mazhornoe tryb, ona muzhestvenna i surowy. Ona moze byc pertraktowala jak uogolniona cecha charakterystyczna narodu, jak epigraf. Przez ciekawy rys czytuje notujac muzyke opery: Radzieckie ludzie bardzo dobitnie individualizirovany. Taras, Nazar, Andrei, Evfrosinia, Nastya, Pavka czytuja dodajac przez absolutnie indywidualne rysy. Fashistskii tabor ocherchen przez generala thematical kolo. To tutaj, w przeciwwadze spiewow stikhii muzyki pozytywnych bohaterow, goruja "stertye" instrumentalne obroty, "zaigrannye" formulae lotu schodkow, valsa z stepionym, zastyvshimi akkordami akompaniamentem. Fashisty nie individualizirovany, oni obobshcheny w wspolnym wizerunku, akuratnie mianowanym przez slowo "nieprzyjaciel".

Powodzenie odprowadzilo formulations Rodziny Tarasa" w wielu theaters. Po premierach w Moskwie Theater przez niego. K. S. Stanislavskogo i V. I. Nemirovicha-danchenko w 1947 roku, opera byla zapasiona nowa redakcja w leningradskom Theater przez niego. S. M. Kirova w 1950 roku, wtedy - w Kuibyshev, do Rygi i w theaters Polski, Bulgarii, Czechoslowacji.

"Rodzina Tarasa" zajeta jeden z srodkowe miejsca w muzyce D. Kabalevskogo. W 1950 roku ona deigned Panstwowy premiowy ZSSR.

Nowoczesny temat nie jedzie Kabalevskogo i w nastepujacej operze, dokonywanej w 1955 roku. To czasowe to wybor spadl na pesu Vs. Ivanova 'Opancerzony pociag 14-69", do wielkiej przewagi shedshuiu na wielu scenach dramatycznego theaters. Opera pod tytul "Nikita Vershinin" po raz pierwszy prozvuchala na scenie Szklanicy theater w autumn 1955 roku, wtedy - w wielu miastach, zawieraja w Talline. Stsenicheskaya biografia "Nikity Vershinina" mniej jasny, niz na "Rodzinie Tarasa", despite zaslugi w cechach charakterystycznych dwoch bohaterow przeciwstawnosci - bolszewik Peklevanova i belogvardeiskogo oficer Nezelasova, despite i na co zaglavnyi przez gera opery - komandarm Nikita Vershinin czytuje szkicowany wrazajac aria "Spi tajga" i traurnym ariozo "Wytlumaczenie, Grzech Bi''.

Do opernomu zhanru Kabalevskii powroty tylko w 1968 roku, kiedy na parceli ksiazki sibirskogo pisarz Ili Lavrova 'Trafiaja-'Razem z cudem" pisze Sister''s opera. Tutaj jego siuzhetnaya uklad: Dwa sna siostr zostac shturmanami odlegly zagiel. Asya dosiega. Yaroslava pod wplyw milosny czuly wybiera inna droge. Ciekawy wizerunek poeta Zostaje Chemizov, przyjaciel obu siostr, nad opera komentujacy czyn. Roznoimienne poprzednie opery, w "Siostrach" kompozytor nie ograniczy do tradycyjnego arias, ansamble, czesto tormozyashchimi czyn. Dramaturgiya "Siostry" rozmawia wplywu kinematografa, z prisushchim do niego drobleniem dalejze
Mielizna epizody, z jakims bardziej przerywanym rytmem. Akcent opery, jak wskazuje krytyka - 'doveritelno-intymny" przypominajacy sposob rozmow-lekcje jazn Kabalevskogo.

To chodzi nawiasem mowiac, o Kabalevskom-wykladowca. To zdaje sie do mnie tamten ten typ tego dzialalnosc nie plonuje do analizy, especial, jesli pytanie ze to sposob rozmawiac do dzieci. To to panuje niemozliwy on musi, to jest to niemozliwe odrosnac, zeby wyksztalcic w sie, poniewaz w zakomunikowaniu muzyka Kabalevskogo z dziecmi zwyklej analytic definicji: Sprecyzujcie naturalny,, wymowne, malowniczo - nic nie pozyczy. Czesto ze, o niz rozmawia do dzieci Kabalevskii, i jak to rozmawia - vovse nieproste. W tym mowa nachisto nieobecna co przypomnialaby oratorskoe krasnorechie. To rzadkie, bezprzykladnie rzadko uzywa wstepy obraznosti. Powstrzymajcie - przystepnosc, jak do mnie czytuje domyslana ukladaja sie jedna z magistralny atrybut osoby Kabalevskogo - osoba, kompozytor, obywatel, educationalist, spolecznica, naukowca. W wielu slowianskich jezykach "jasny" - synonim "lekki". W zwiazku do Kabalevskomu i to zbiega.

Jeden z trudneishikh prob dla osoby przywykajacej zeby udzielic z sala zebran, od sograzhdanami rozne zawody, roznych kulturalnych poziomow, - trafiaja-razem, wyglad przed dziecieca sala zebran, sklad ksiazek dla dzieci. Przez nie dar M. Gorki nacisnalem idee twarzowa krylatoi: "Dla dzieci potrzebnych napisac jak dla doroslego, jedyny lepszy". Ten aforyzm Gorki jak to jest niemozliwa lada bardziej zbliza znaczaca czesc, humanistyka Dmitriya Borisovicha. Trzy opusa, nastepujacy dla innego (48, 49 i 50) wlaczaja trzech zgody: skripichnyi, violonchelnyi i Tercja fortepiannyi. W trzema slowku - 'Czytuje poswiecone do radzieckiej mlodosci" - czytuje kladzione co komponuje baze swiatowego widoku Dmitriya Borisovicha, to madry wglad na sovremennost, w sercu ktorym jako ranny jak czytuje zawierany przyszly.

D. B. Kabalevskii - noszony dziekan, osoba nienawidzaca statiku adresowala przemieszkac i zeby stworzyc w czasie tempo. Pamietal, na co tamten argumentative spotkanie to obrushil gniew na utalentowanym kompozytorze. To gniew oblechen w krotkiej formulce: "My dorosniecie wszystko, piszemy, muchaemsya przez braki, radujemy siebie sukcesow, i wy probavlyaetes otzvukami sukcesy tridtsatiletnei odleglosc. Od czasu... To niemozliwe otshuchivatsya. Wy spoznione".

< My powrot - My czytamy dalej >