gлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca

gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhca

Claude Debussy/Klod Debiussi (czesc II)

Nie boggle ktory na nie orientuja sie Debiussi malownicza natura orkiestry odplacony wplyw szklanicy Rzymianin-korsakov, specjalnie dwa partiturami: "Shekherazadoi" i "hiszpanski kaprichchio".

Skol wysoce my zadne tselili wplyw na Debiussi czynniki "czysto muzyczne" - narodowe tradycje muzyki, vagnerianstvo ("Tristan") i pozniej antivagnerianstvo, wplyw ruskiego szkola, my musimy uznac iz zeby ograniczyc jedyne to pila wioslujemy to niemozliwo w analizie budowy tego tworczy indistinguishability. To tworczy portret bylby nepolon, jesli nie bylby obliczany trwalych kontaktow kompozytora z inna humanistyka i, najpierw, z malarstwem i poetyckoscia. Do theater to obojetne, chociaz, zakrawaloby, w takim duzym srodku dramatycznej kultury, jak Paryz, nietrudno zeby spotkac sie zhanry i spektakli na calych smakach. To trwaly gosc wystaw, vernisazhei; To voskhishchaiut kanwa Eduarda Grzywa, Sisleya, Renuara, Kloda Mone. Do niego szczelnie wszystko tamta grupa Francuskich malarzy-sovremennikov kto przyszedl naprzod na bedzie od okov akademicka sztuka i ustremilas na powietrzu, do Sene, vzmoriu, do urwisk Antiba; To tam, gdzie, zaprokinuv glowa, mozna liubovatsya przez ksztalt, koloritom, przez ruch oblakov, gdzie gra svetotenei i odbicia w wodzie pozycza skutki, o ktorym i nie nie dowierzaly anachoretow akademickich magazynow.

W tej samej mierze to ujmuje poetyckosc simvolistov - Sharlya Bodlera, Pola Verlena, Stefana Mallarme. To przyjazni z Anri de Repe, wielu kartki powiesci ktorych przez delikatnosc przypominaja poematy w prozie.

Oddawszy od Wloch, zmeczonych, rueful, z sensacja wszystko dla niczego potrachennogo czas na akademickim otpiski, anizeli na sztuce, Debiussi zachlannie nurkuje w ostrodiskussionnuiu atmosfera literari-artystyczna, salonow. Dom Dioptra architekta i salonu Stefana Mallarme stawal przez dla niego najbardziej ukochane srodki intelektualnego zycia. Do niego, nie pereshagnuvshemu jeszcze tridtsatiletiya, nie terpitsya zeby natlumaczyc do jezyka muzyki znaku, sensacji, wizerunkow, rozhdaiushchiesya pod wplyw poetyckosci i malarstwa.

Pierwsza postac "Zapominany arietty" na poetyckosci Verlena z takim typowej subtitle: "Pesenki, Belgijskie krajobrazy i akwarele". Po raz pierwszy poetyckosc Verlena znajdowany w muzyce ideal jak tytulowac otklik; Po raz pierwszy muzykowac tak bacznie zblizane impressionistskoi malarstwo. Po verlenovskim cykl zawieraja "Upojenie", rozdarcia mojego serca", cien drzew", "Zelen", "Drewniany loshadku", "Splin", Debiussi pisze muzyke do 5 poematow Sharlya Bodlera: "Balkon", "Noc harmonia", gra wody", "Zadumchivost" i "Smierci rozmilowanej".

To tak, na koncu 80 lat bylo tworzone jedenastu vokalnykh miniatiur, bardzo indikatiwem dla tamtego nowego sposobu litery ktorej ukazalo sie na krzyzujacej intersekcji pila, poetyckich i malowniczych znakow Debiussi. W zidentyfikowaniu tego nowego sposobu pierwszego musi prozvuchat slowo "izyskannost". To alike usably do rozmieszczenia interpretacji tekstu, do i tonchaishemu rozdzial svetotenei fortepiannoi partia i do iz typowy dla Debiussi zavualirovannosti emocjonalny tonusa, w ktorym dushevnaya vzvolnovannost skorei ugadyvaetsya, niz dolatuje.

Debiussi wprowadzily sluchajacych w nowym akustycznym swiecie ele dostrzegalny krasochnykh alozy, nieoczekiwanego flazoletu kleksy, jasny, kasownik vokalnoi deklamatsii, swiat, w ktora, roznoimienna romantyczna sztuka, emocjonalne polozenie czytuja dane do nie w bezposrednich wyrazeniach, i w odleglym otzvukakh.

Znajdowany przez niego w kamernom zhanre sposob litery Debiussi przewozy w zhanr simfonicheskii i na rozpoczynajacych 90 latach pisze znakomite Preludium do "Poslepoludennomu wolny czas favna", muzyka, naveyannuiu odnoimennoi eklogoi Stefana Mallarme. Zhanr eklogi przedstawiajacy dialog osobistosci starozytnej bukolicznej poetyckosci, dawno zalozony zostalem obiektem istoriko-literackimi badaniami, ale Mallarme znowu stosowanymi do niego: W tym wyobraznia tesnilis wizerunki nimf, driad, kozlonogikh, zabrzmialy perelivy flety Pana, struilsya pryanyi kadzidlo nagretogo poludennym przez slonce klochka ziemie na lad Egejskiego morza... To poludennuiu istomu wyleknione vozglasy kapany driad, do ktore podkradyvaetsya kosmatyi pokrovitel pastuchy, zavorazhivaiushchii napev to tsevnitsy Debiussi vossozdal przez muzyke stajacy klasyk probuja jakosci impressionistskogo sztuka. "Favn" Debiussi ductile vyrazitelnostiu czas i znowu podpasiony khoreografov poczatek z Vatslava Nizhinskogo umieszczenie to w ksztalcie khoreograficheskoi obrazu w 1912 roku. Po pierwszym wykonaniu "Poslepoludennogo wolnego czasu favna" Debiussi otrzymala bardzo poruszajace to litera Mallarme: "Wasza ilustracja "Favna" nie jedyna nie dissoniruet z moim tekstem, wice versa, ona przewyzsza to nostalgiei, wprawiajac uwage, mechtatelnostiu i bogactwo".

Jeszcze polnei bylem odslaniajac darem Debiussi w trzema simfonicheskikh "Noktiurnakh" napisego na koncu 90 lat. Po pierwsze ich - "Zasepia": W tym kompozytor, ze do tego slowko, przewozy duch ukazujacy w sozertsanii wieczny obraz nieba, ze aby ktorego zwolnia, melankholichno czytuja miekczony belosnezhnye chmury, istaivaiushchie szaro dymke. Do sekundy noktiurne termed "Prazdnestva", Debiussi wystawiaja przed soboi zadanie specjalnie zlozone: Zeby koledowac wiecznie pulsacyjny candescent rytmu atmosfery, skvoz ktorej czytuje miekczony prazdnichnyi kortezh, priblizhaiushchiisya w oddali i przeniesienie precz afield. Tercja noktiurn - "Sireny" - pronizan lagodnie kolyshushchimsya przez rytm morskiej wody, na ktorym sireny spiewaja spiewy, zupelnego wolania i pokusy.

W fortepiannom cykl "Estampy" Debiussi znowu przychodzi naprzod jak genialnyi muzyk-peizazhist. Barok kolorit "Pagod" (po pierwsze od trzech "Estampov") specjalnie wraza nalezny do podaniowego egzotyka pyatistupennogo zvukoryada; seria zhanrovykh sceny, gdzie doslyszalny zvon gitara, noc poszumy, muted szept liryk izliyanii, zaprzegi do gory przez charakterystyczny rytm hiszpanskich tancow do sekundy "Estampe" - "Wieczor w Grenadzie". Tercja - "Ogrody pod deszcz" - jeden z arcydziela impressionistskoi zvukopisi.

Debiussi przyklada do zhanru fortepiannoi miniatiury nad wszystko tworcza droga doznajaca potrzeby przeniesc tonchaishie wizerunki i sensacje uzywajace bogateishimi mozliwosci garmonii-tembr instrumentu ktorego jazn owned w doskonalosci. Tak ukazywac sie to preludium, tytuly ktore zabrzmia jak poetyckosc: "Co zobaczyly zachod dma", "Fei - zachwycajace baleriny", "Glosy i zapach reiut w nocy powietrze", "Taras, zsiadaja ksiezyce przez swiatlo", "Dziewczyne z owlosieniem farby lnu". Taki jakis pesy od dwoch zeszytow do cwiczen w pisaniu, kazdych z ktorego comprises 12 preludiow. I, znowu klada nacisk, przez impulsy dla muzyki, w wiekszosci, zostac wzrokowymi wizerunkami.

Z najwieksza sila to posiadanie daru Debiussi skazyvaetsya w tym simfonicheskoi siuite "Morze" majace typowe dla malarskiej sztuki subtitle: "Trzy rysu". "Morze" czytuje napisane w 1905 roku. Nie bedziemy bardziej duzy preuvelicheniem, jesli my powiemy iz to czytuje napisane z natury, poniewaz w tym bylo odbijane (sadza przez wyrazenia jazn kompozytora) znaki od brzegu morza oceanu i srodziemnomorskiego morza. Po pierwsze od trzech strony Debiussi odezwala sie "Od zari ante meridiem na morzu", druga - gra wody", ostatniej - "Dialog vetra z morzem".

< My powrot - My czytamy dalej >