gлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca

gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhca

Tihon Hrennikov/Quiet Khrennikov (scheiden II)

Devyatnadtsatiletnii door Dmitrii Shostakovich de Eerst symfonie annunciated begon sovjet simfonizma. Daarvoor L. reed Knipper, G. Popov, V. Shebalin, en voor hen - en elk meere nakomeling porosl. Wonderbaar eigendom Tikhona Khrennikova, het altijd kaal spreekt van de uvlecheniyakh. Als voor de gebruikelijk hearers van de muziek uvlechenie door wat-nibud componist - werkwijze passiefs, dan in het bewustzijn van persoon makende, componist, verwerken dit logisch gedraagt zich voor soboi niet namaak, en "doeltreffend uvlechennost". Dvadtsatidvukhletnii Khrennikov alle dieper vchityvaetsya in partitury Russische klassiekers. Dit dat gelukkige tijdperk, wanneer naar hem stelt volshebstvo "Ruslana", plamen "Aragonskoi khoty", bezbrezhnyi wereld fantastisch in de muziek Chaikovskogo, wijs en poteshnye, de monter en afschuwelijke afbeeldingen van de geest-relaasen Romein-korsakova en Lyadova open. Beluisterende Symphony Khrennikova, begrijpen, op welke wijze het zavorozhen Russisch klassikoi en hoe pluckily het zoekt de weg skvoz eindeloze aanvechtingen. Kosten aan de halte en ... Pozaimstvovat. Hier is dit het voldaan mijdt. Op trekhchastnoi symfonieen, uiterste onderdelen welk zijn imparted zwaarmoedig koloritom die in de combinatie met verkwikkende motie maakt indruk elk fantasmagorii, - ligt de rob van de individualiteit van jonge bedenker. Deze rob is vooral duidelijk uitstekend en op betoverende schilderstuk van de melodie van de seconde onderdeel. Besta zodanig type van prichitalnoi gezang, in de natie geweten beneden de titel "zaplachki". Niet waarschijnlijk Khrennikov beijverd voor de collecties van oeroude gezangen. Vernei alle, hier stem verhuisde naar hem geheugen, misschien weerhoudend met kinder jaren oud zvuchavshie in Yelets prichitalnye, en op gelijke tijdperk en als naar-devichi ontsteken intonatie. Misschien, iets werd naar jonge componist symfonieen N. gesoufflerd Y. Myaskovskogo. In khorovom finale het Zesde symfonie klanken indruk maken op tragediinaya thema is een afscheid met usopshim.

Ja, Eerst symfonie Tikhona Khrennikova vandaan ervandoor erop ging voor de vensterramen van het diploma krant uit. Ze werd een van de meeste bekorende de aandacht van partitur sovjete componisten. Door van niet schenking door eerst zijn uitvoering dirizhiroval Georg Sebastian en daarvoor Iujin Ormandi, Leopold Stokovskii, Gzhegozh Fitelberg en Nikolai Malko executeerde zijn herhaaldelijk op vidneishikh simfonicheskikh van estradakh wereld.

Zo noemen Tikhona Khrennikova, anderse vervaardiging eerst trees op professionele arena, raakt bekend in vele landen.

De verreweg elk meere brede cirkels van hearers kregen mogelijkheid om schenking Khrennikova, te waarderen wanneer zazvuchala het muziek in zhanre, bij wie muziek zeldzaam en aankondiging. Zhanr dit is muziek naar spektaklyam dramatisch toneel.

In het dit zhanre bestaan meerdere boven de verrijking apices stempelde door de namen Betkhovena, Mendelsona en Griga. Maar evenmin "Egmont", evenmin "Slapen in de zomer avond", noch "Per Giunt" werden in permanente repertuare tonelen niet weerhouden; Muziek ging op filarmonicheskuiu estradu, proslavlyaya terzijde van Betkhovenom, Mendelsonom en Grigom - Gete, Shexpira en Ibsena af. En "Bridal marche" van "Slapen in de zomer avond" bezet personeel plaats chut hetzij van niet totaliter Paleisen brakosochetaniya.

Maar in dramatisch toneel alles meer dikwijls werd de muziek van helemaal ander kin genodigd hebben. Voor haar uitgang op simfonicheskuiu estradu vovse zou zijn kwaliteit niet bekenen, en als zodanig en geschiedde, toen dit zal worden met nedoumeniem vernomen. Dit, "verschillende" muziek "herinnert zich de plaats", niet kichitsya, niet zaznaetsya, maar somewhile zo visuele hal verovert, hoe naar zijn znatnoi simfonicheskoi zuster zelden regelde.

... Was zodanig gelukkige avond in de gedragse beta's van Russisch toneel. Klare zijn premier in MKHATE. Verkwikkend indrukken, publika ustremilas op gezellige Kamergerskii proezd (nyne Proezd MKHATA) onderverdeeld. Die hier die er wasen vernomen prostenkii, van drietal van niet beweegreden, nesshii woorden: "Aangrijpingspunt, aangrijpingspunt, porie naar ons moet vandaan" zich verroeren. Het perebivala andere, ook van drietal van niet melodie: Wij "Gaan achter Blauwe vogel wij lang verenitsei". Dit vlakte van de grootst zegepraal van componist Ili Alexandrovicha Satsa, maga van en charodeya muziek naar spektaklyam Moscow Khudozhestvennogo toneel. "Blauwe vogel", "Miserere", 'Het leven van persoon", "Gamlet". In het dit spektaklyakh muziek niet slechts ontdekte afbeeldingen Meterlinka, Iushkevicha, Andreeva, Shexpira. Ze de doel belichaamde van de filmster, hielp grote acteurs - naar leerlingen en spodvizhnikam Stanislavskogo - om te vernemen en om noodzakelijke dushevnoe toestand te verzwijgen, ze, deze muziek, privorazhivala naar zelf visuele hal en eens voor alle geblevene ter herdenking niet zelve maar zichzelf, en samen met intonatie, gebaar, stsenicheskim ubranstvom, lichtgevend gammoi, alle wat in de hoeveelheid heet Het toneel. Dit was echt dramatische muziek wedervarend op zelf velichie vernieuwingen Stanislavskogo.

...Was zodanig gelukkige dag in de gedragse beta's van Russisch toneel. Was zodanig tragische dag in de geschiedenis van Russisch toneel, wanneer Stanislavskii bedroeg de werk zien van de leerling Evgeniya Bagrationovicha Vakhtangova "Princess Turandot". Was tussen bedrijven groot, kwamen in de geschiedenis pauze binnen. Deze Konstantin Sergeevich liet van het toneel naar het sterven Vakhtangovu, om te zeggen naar hem, hoe genialna het innovatory behandeling, hoe van genialny het ontdekking in oude geest-relaas Karlo Gotstsi.

Stopmiddel lange antrakt, jongeling, en niet alleen jeugd, napevala "Turandotnyi vals", zong pesenku stellend spektakel:

Hier is wij beginnen
Onze pesenkoi ongedeeld,
Door 5 minuten door China
Zal onze pomost steil worden.

Zo rozhdalas de nieuwe schoonheidsleer van de muziek in dramatisch toneel, nieuwe grondbeginsels, de nieuwe toelatingen van zijn inleiding om te merken. Gedronkene gezang in "Deluge" Bergera in de uitvoering van Michael Chekhova; Ele hoorbare melodie in "Sverchke op de bakoven's", ustrashaiushchaya polka executeerde door de viool, fluit en baszanger-viol in "Bestaan van persoon" Leonida Andreeva, - deze etappes. Hen noodzakelijk om zich te herinneren, om te weten. Anders zal niet begrijpen, in dan zakliuchaetsya mirakel, sotvorennoe door Khrennikovym muziek om "Veel ophef buiten niets" te merken.

Er begon vriendschap mee het toneel van kinder toneel. Zeer goed vertelt Nataliya Ilinichna Sats omstreeks eerst borrel met Khrennikovym: "Meerdere minuten back Youngster, sidevshii op de klavier, geschenen naar mij niets niet anecdotic. Nu probeerde niet het beschouwen, om te verhullen de bewondering (helaas, bewondering, op welke wijze koorts, maar meteen uitstekend op mijn persoon!). Wist, nepedagogichno van de eerst toetsing van zakhvalivat jonge componist, maar creatieve vermaak in zodanig minuten zaslonyaet alle het overblijfsel van de. In het toneel kwam ruime schenking... Wij allen team waren alles behalve vliubleny in onze nieuw, naar verrassend organichnogo de natuur van het dramatische toneel van componist. Erin ons blijgeestige alle een of anders: De rijkdom van de hersenschim, creatieve eigenaardigheid, gevoel van de stijl en vormen, Russische basis, komsomolskoe hart".

< Wij geven - Wij lezen nader >