gлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca

gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhca

Sergey Rahmaninov/Sergei Rakhmaninov (1873 -1943)

Muziek Rakhmaninova voorbij de afmeting elk meere complex, dan het schijnt die, die privyk om ingewikkelde te beschouwen maar dat muziek welk moeilijk, is niet maar meteen vernam en streven vergt, om pereshagnut beruchte dorpel dissonansov. Naieve mensen beschouwend door dissonans de dader van alle bed de muziek van XX eeuw, worden overtuigd: Zodra wordt dorpel ongebruikelijks zvuchanii ondervangd, muziek totchas zal aankondigen alvorens hen alle waardes - knapheden, dieptes, de afmeting van talent en eigenaardigheden. Voor hen Rakhmaninov - verschijnsel ongedeeld. Metterdaad - prozhiv alles behalve half van twintigste eeuw, Rakhmaninov zo en niet naar poddalsya aanvechtingen modernizma. En als in het laatsgenoemde het opusakh taal noticeably "polevel", dan levizna dit versus de taal van de meerderheid het de meeste gevierde sovremennikov - kinderspel. Vandaar prenebrezhitelnoe houding naar Rakhmaninovu muzikaal snobov, "elites", avangardistov, in verschillende vormen en toonladders uitgesproken overheen poluveka. Poosje levende Rakhmaninova neshchadno schold voor drietal "zingen: Staromodnost, achterlijkheid, salonnost.

Ceрgeй Raхmaнhнoc / Sergey Rahmaninov B. V. Asafev in het artikel op Rakhmaninove interessante uiting noemt van componist: 'Willen niet in behalf van wat ik beschouw slechts door de mode, om alsmaar klinkend in naar me te bewegen, als in shumanovskoi hersenschim verdrink, skvoz welk ik omringende me wereld" verneem.

Complexiteit, omstreeks welk in egards naar Rakhmaninovu toespraak rijdt, en houdt in de correlaties van het tijdvak in respectievelijk de 'heilig "verkaaarde" standaardmaaten van zijn uitdrukking in de muziek van en enkeling stijl Rakhmaninova, shedshego koos hen door middel van zonder oglyadki op zodanig ruime phenomena muzikale sovremennosti, hoe Debiussi, Ravel, Rikhard Shtraus en andere - er toe Arnolda Shenberga uit.

Rechten hetzij Rakhmaninov beschouwend die in alle, naar die pretilo het esthetische idealen, het "verdrinken", povinna mode? Wij weten die in deze Rakhmaninov werd verwisseld die vele, rodivsheesya in de kunst van XX eeuw, wordt naar verreweg elk meere serieuze regelmatigheden, toegekennen dan de bevliegingen van veranderlijke vlastitelnitsy smaakvermogens. Maar toespraak omstreeks andere. Waren terrein om Rakhmaninova in staromodnosti te verwijten? En ja, en niet. In elk type van kunst niet en kun niet kunstenaar, op vrije voeten van de stropdassen met de tradities zijn. Vraag omstreeks wat een gevoel hen op welke wijze juk, kwellend tiranniserend hun creatief disengagement; Andere - blij vernemen liaisons met grote voorgangers en continueren lagen door hen weg in de richting van, de meeste beantwoording eigen creatief ustremleniyam.

Zij ervaring in van niet minder afmeting vermaak en volledigheid creatief podvizhnichestva overtuigde, als op zodoende het is mogelijk niet alleen "obozret" de phenomena van het leven maar ook pretvorit hen in de muziek, in staat verontrusten en om sovremennikov pravdivostiu, hoog stroem pomyslov, door de uitmuntendheid van esthetische vorm in te nemen. Wat Rakhmaninov gevoeld ruimer propinquity met Chaikovskim, Rooms-korsakovym, - als de vraag is dat kan beschikking van melodicheskogo en harmonische taal, - dan met Skryabinym voorgaand opusov of Ravelem, niet waarschijnlijk worden door de voorteken het "staromodnosti" beschouwd. Hier is alvorens de ons van twee grote dichter: Bloc en Mayakovskii. Kan Kunn worden omstreeks "staromodnosti" Bloc daarover stichting welk het poetische technologie nader naar de tradities Pushkina, Tiutcheva, Feta, alledaags romansa, beoordeeld dan "lesenke" Mayakovskogo? "Dichtkunst omstreeks Rusland", "Skify", door "de eendracht stikha" niet poryvaiut met nemende geheimen 'van "Snezhnoi vermomming", 'van "Solovinogo tuin" of "Italiaan dichtkunst". En in "Twaalf" worden terugstromingen pushkinskoi melodie vernomen, en in de gedicht "Vozmezdie" combinerend detalnost gazetnogo reportazha van filosofische osmysleniem evenementen vele jaren oud, neustanno pulseert ritme pushkinskogo chetyrekhstopnogo yamba.

Rakhmaninov behoorde bij dat ras van musici die ubezhdenno melodie beschouwde door de principiele basis van de muziek, de meest flexibly doordringend glub phenomena van en de meeste precies vossozdaiushchim het meeste essentiele het eigenschap. Maar vossozdaiushchim zodat hearers verovert en pravdivost weerspiegelingen, van de kartering van de realiteit, en de specifieke manier van odnogolosnogo beschrijving verdragende bijzondere esthetische vermaak. Manier dit in prostorechii, naam melodichnostiu.

Imparted door groot melodicheskim talent, Rakhmaninov gul otdaval het elk zhanru. Het is rechtvaardige om thema's allen van vier fortepiannykh concerten te herdenken, opera "Aleko", het romansnuiu liriku, fortepiannye voorspellen en Etiudy-schilderstuken, om opnieuw zijn betoog in die, hoe mogushchestven in de vyrazitelnosti niet doorgedraaid melodicheskii tok rakhmaninovskogo lettere.

Helder emotsionalnost het muziek - eigenschap erfde van Chaikovskogo, in de combinatie met obraznostiu en de knapheid van melodicheskogo uiting (niet spreken van andere, niet van de minder perfecte eerste beginselen ervan kompozitorskogo handschrift), en musiceerde Rakhmaninova gemakkelijk van de toegang, zonder de moeilijkheid vernam en begrijpelijk. Dit en geintroduceerd het muziek in de zeer brede cirkel van niet enkel professionele musici maar ook van amateurs.

In jaren, wanneer modnichane en fatovstvo puilde voor dopodlinno moderne richting in de kunst, Rakhmaninov oprecht en zeer aangeslagen sprak door de muziek omstreeks wat op de geest. En op de geest bracht tijdperk en gelukkig, en somber, en nadenkend, en dromerig door. Als in het leven.

In de muziek Rakhmaninova klonk slechts wat vyryvalos van de bodem van het hart en toetsenbord bereikte, van notnykh pagina's, en dan - kontsertnykh hal, rozhdaya directe otklik mensen, bekwaam maar meteen otzyvatsya op de muziek. Zodanig mensen - meerderheid. Namelijk vandaar populariteit Rakhmaninova.

Hij heeft niet evenmin 'The times van "JAAR, van noch "Kinder gedenkboek", evenmin Nata-valsa, evenmin "Gering lebedei" gespeel merkwaardige rol in de ontwikkeling thuis muzitsirovaniya, in de ennoblement van muzikale smaakvermogens. Maar die ervan kunst welk was met betrekking tot machten, - Voorspel tot toe-diez minderjarige en zout minderjarige, Dodenmis, "Sering", "Punchinello", Polka en vele andere - alsmaar klonk en klanken in het thuis en "vecherinochnom" alledaags leven.

Het is vandaar, schijnbaar, en neemt volksoverlevering begon omstreeks "salonnosti" Rakhmaninova. In wat "zaal'en sloegen het muziek? Die zij, deze amateurs van "de zaal muziek"? Wij willen roepen slechts meerdere namen; Chaikovskii, Lev Fat, Tjechen, Repin, Stanislavskii, Shalyapin, Bitter. Hier heet het enige kleine groepering van de bewonderaars van kompozitorskogo schenking Rakhmaninova, in zijn zwenk - de bewonderaar van allen van hen.

Omstreeks kompozitorskom talent Rakhmaninova het is onmogelijk om te zeggen: Het ontwikkeelde zich. Niet, het gloorde hoe bonfire. In jeugdige, eerst konservatorskie jaren gegeven inzonderheid pianizmu, talent hoe vyzhidal, wanneer musicus is menselijke wil mondig. Dan - vzvilos de vlam van bonfire. En nader - zelve leven, tijdvak, de rijkdom van dushevnogo wereld Rakhmaninova gehandhaafd creatief gorenie, en vlam veroverende steeds meer brede uitgebreidheid, zwelde allemaal hoger bovenstaand. Maar tweemaal laaien ugasalo. In eerst tijdperk op drie jaren, in tweede - op tien jaren oud. Twee deze catastrofes grote rol speelden in de biografieen van componist.

Vslushivayas in de muziek Rakhmaninova, vchityvayas in de heugenis sovremennikov, erin brief, worden naturu ongewoon alle-in de geconfronteerd, zuiveren, bar alles behalve tot toe asperity. Creatieve biografie en biografie persoonlijk spletaiutsya op Rakhmaninova dikwijls de meeste tragische afbeelding begin met kinder jaren oud en tot toe laatst leven grens...

Niet waarschijnlijk kan worden tragediinuiu lijn erin kunst uitgevoerd, en lijn dit - een van belangrijkste - van de verwikkelingen van dushevnykh verwondingen, van de mislukkingen, minuya feiten en de meewerken oorzaaken van het verenigingsleven respectievelijk zijn tragisch gespannen tijdvak "bezvremenia". Maar onwaar zou om zijnen en de ketting van de "stakingen van de voorland" in de jaren van de intensieve werkwijze van de formatie van de persoon van componist te negeren.

Wij lezen nader >