gлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca

gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhca

Gustav Mahler/Gustav Maler (scheiden IV)

Volgende koppeling is een Zesde symfonie. Zijn naam Tragische. Als naar-schepsel, deze tegenstrijdigheid betreffende Vijfde. Begint ze door energieke marshevym motie, maar in II onderdeel als vroeg als expliciet, in wat tragische slag met de zelve soboi wordt door gera, en misschien, de zelve bedenker van de symfonie geholpen. Met betrekking tot tijdperk Zesde sosedstvuet met "Het hooglied omstreeks overledenen kinderen". En niet enkel met betrekking tot kloken. Voorspellend otsvety ozaryaiut vertragen, II onderdeel, melodicheski manend een van de gezangen van tragische cyclus. Na fantastisch skertso bewandelt op laatst verzadigde energichneishim door de motie, en dit imparts bijzondere beschikking naar de muziek, hoe anticipative expressionistskuiu de manier van de brief van de componisten van 20-30-kh de jaren VAN KHKH eeuw.

Seconde trilogiya door zavershaetsya Zevende symfonie, het werk van helemaal bijzondere opslag. In het kader van twee andere koppelingen trilogii ze klept op welke wijze "songtekst intermetstso" met verrukte sensueele ik scheid en glee verbouwd op de wil van triomfantelijke macht in finale. Centrum pyatichastnoi symfonie Skertso leent, obramlennoe twee noktiurnami (eerst van hen - serenada uitgeschreven voor de orkest van gebruikelijke compositie; Seconde - serenada, zeer izyskanno orkestrovannaya: Soliruiushchaya viool, mandolina, gitaar, arfa). En zelve Skertso - unosyashchayasya omhoog wedstrijd svetotenei, avond shestvie, als naar-rembrandtovski contrastly ontvlammen vertrekkende de indruk van de baroke verschijningen van Zhana Field. En wanneer na drie middelmaat onderdelen schreven in romantische manier (seconde noktiurn), Mannelijkere bedraagt finalu, wordt gemaakt indruk welk erin muzhestvennom klank worden boggle opgelost, iskaniya, sryvy en tragische evenementen stapelden in vorige koppelingen epopei. De grandeur van zijn toonladders behoeft en overeenkomstig kulminatsii.

In de brief naar de vriend dirizheru Villemu Mengelbergu Maler schreef: "Ik maar juist beeindigde mijn Achtst symfonie - de meest beduidend van alle die ik tot toe nu schreef. Compositie zo veel specifiek met betrekking tot inhoud en met betrekking tot vorm welk omstreeks hem het is onmogelijk zelfs om in de brief voor te schrijven. Predstavte zichzelf dat schepping begint om te klinken en om te tingelen. Zing als vroeg als niet menselijke stemmen, van en kruzhashchiesya zon en planeet'en.

Achtst Malera dikwijls naam door De symfonie van de 1000 van deelnemers. Zodanig "amerikanizirovannoe" titel spreekt van niets zelf schepsel malerovskoi van de muziek. Ze grandiozna met betrekking tot doel concentrerend in zichzelf kvintessentsiiu filosofische razdumii componist, sryvov, pijnen voor persoon en menselijkheid, de tragedie van de kunstenaar. Mannelijker groot instrumentaal team bekoort met 22-mya van hout en 17-iu smeris instrumenten, twee verscheidene koren en het koor van jongens; Hieraan kun bij 8 solistov (drie canto, van twee altzanger, tenor, bariton en baszanger) en achter de schermen orkest.

Componist verdeelde symfonie op twee onderdelen, consistent met tekst belastte met naar de koren en solistam. In ik wordt de tekst van katholiek volkslied genomen: "Veni schepper wezen" ("Pridi, animo zhivotvoryashchii"), in II - vosmistishie van finala II scheiden "Fausta" Gete:

Alle bystrotechnoe -
Symbool - sravnene.
Doel eindeloos
Hier - in dostizhene.
Hier - zapovedannost
Waarheden zijn alle.
Eeuwig famininity
Gelijkheden jullie ernaar.

(Vertaling B. Pasternaka)

In kulminatsionnoi, Achtst symfonie de meeste duidelijk skazyvaetsya belangrijkste ethische voorstelling Malera betrekking muziek hoe een van de superieur dwingt van de invloed op persoon en menigte.

Roep naar "het animo zhivotvoryashchemu" oorzaken om vovse niet tserkovno-pontifical pesnopeniya, en muziek aanroep op persoon naar chelovechnosti, de muziek van psychologische opslag welk manifest in finale Eerst symfonie Skryabina, in zamyslakh, gelaten nevelig en naskvoz idealisticheskoi, van maar trotse voorstelling skryabinskoi "Misterii" te herdenken.

De allurement van "eeuwige famininity" wordt Malerom niet in direct, en alle de meer - niet in versimpelde variant, en in de meest gegeneraliseerd, sublimirovannom begrepen. "Altijd zhenstvennoe" inseparably van creatieve, doeltreffende-reformerende wereld begon. Verhevene gumanisticheskaya de rol van de kunst in de combinatie erbij oblagorazhivaiushchei, door doeltreffende macht zal de basis van het doel van Achtst symfonie vormen. Maar alles die afschuwelijk, onmenselijk die verbleef achter zijn beperkingen, het is onmogelijk odolet evenmin hartstochtelijk deprecations, noch aanroepingen, evenmin ukhodom in de dieptes van de filosofie of debri metafysica. Hoe evenmin eigenaardig, maar symfonie, niet die die droeg, maar zonder preuvelichenii - vystradannaya, ontpopte zich beskonfliktnoi. In af Malerom symfonieen bewerkt, in Negende uitgeschreven in 1909 jaar, componist komt op klein, naar alles behalve kamernomu compositie, naar otdokhnoveniiu na akoestische neistovstv Achtst symfonie terug. En in Andante (ik scheid), en in Lendlere (II), en in Rondo herinnerend aan finaly de symfonieen van venskikh klassiekers, Mannelijker zullen uitgang naar absolute persoonlijke gevoelen benadrukkend in finalnom Adagio de diepte van verdurend uitlenen. In dit besef Negende symfonie misschien vergastte op welke wijze tegenstrijdigheid is betreffende vorige. Ostrei, dan immer, componist wedervoer behoefte voor finalnom veralgemening de simfonicheskoi epopei. En dan werd doel Epiloga houdend in zelf die eerste beginselen van de tegenstrijdigheid welk zo afwezigheid in Achtst ene bevallen van. Werd "Kerkgezang omstreeks land" bevallen van. Ze wordt op de dichtkunst van Chinees dichters VIII Van de -ix eeuwen Whether Bo gevonden, Chen Shenya en Van Veya vertaalde in Duits taal Gansom Betge. In zes onderdelen uitgeschreven voor tenora, metstso-canto van en orkest, - "Zastolnaya gezang", "Eenzaam in de herfst van", "Omstreeks de puberteit", "Omstreeks de knapheid", "Drunkard in de voorjaar van", "Vaarwel", - Mannelijker ontwikkelt galereiu akoestisch poloten omstreeks het leven, naar droefgeestigheid, koeken en ale, naar de knapheid, upoene en omstreeks neotvratimom voor alle echt beeindigen. Componist niet ons citeert, geldt niet evenmin naar de thema's simfonicheskoi epopei, evenmin naar tekst reministsentsiyam. Bonden koppelend "Kerkgezang omstreeks land" met vorige koppelingen, schijnen zelve soboi.

In "De gezang omstreeks land", net zo in Negende symfonie, Mannelijker keurt grandioznyi ispolnitelskii gereedschap Achtst af. Het gedraagt zich zadushevnyi conversatie, niet stesnyayas intiem intonatsii. Op het zeer beginnend banket, wanneer kubki als vroeg als staan bol en seating achter opstelen tijdsbestek ernaar overhandigt, hen stopt de stem van de zanger: "Poosje niet peite, ik naar spoiu jullie gezang". Op welke wijze inscriptie "Manen tekel tafel's, voznikshaya op de muur, is akkoord gaan naar oeroude bijbelse volksoverlevering, hier klinken woorden:

Alle verduiveld in dit leven,
Dood wacht ons af.

Evenmin izyskannye en de breekbare klank van de gezang "Omstreeks de puberteit", evenmin vospevanie knapheden (III en IV de delen van cyclus) kun niet te weer stellen zich tegen hel naar en aardig muziek van die onderdelen, bij wie wereld predstaet in de sombere voorgevoelen van beeindigen, dodental ("Eenzaam in de herfst van", "Vaarwel"). En natuur, onveranderde sputnitsa en sobesednitsa alle "ambulante en reizende", natuur, stolko tijdperk wekkende en de helden van malerovskikh symfonieen verhoogd denken en verwachting, hier, in "De gezang omstreeks land", uvy, auscultates intermitterend, draaide monolog, van tragische obnazhenie geest ("Drunkards in de voorjaar van") los.

Op het begin simfonicheskoi epopei, in 'De vlucht van de trap in de manier Kallo" van Eerst symfonie, lesnoe zvere rezvilos beneden narochito banale beweegreden. Het is hier, in de gezang van drunkard, "Menselijke komedie" blizitsya door het eind van. Daarvandaan zo tragichen contrasteren tussen de eeuwige zuiverheid van de natuur, zijn ptichimi posvistami, trelyami en draaide bormotaniem persoon los, podoshedshego te vervlogen treden op, voor welk - nebytie.

Het thema van verdurend, van scheidend met het leven completeert en "Kerkgezang omstreeks land", en Negende symfonie, en alle epopeiu incluis tiental monumentaal partitur. Erin worden gestoken vruchten filosofische razdumii Malera droeg, vystradannye in de omstandigheden van de afschuwelijke wereld van asperity, falsehood, van de beklemming,

Hoe als vroeg als werd gesproken, componist Gustav Maler was van niet kabinet filosoof. Niet van het boek, en zelve leven gedraagde zich ervan vglub phenomena. Ziende de plaag van moderne burgerlijke samenleving, van verhuizer welk het nauwelijks besefte, Mannelijker kon positie "overheen de strijd" niet bezetten. Het in de strijd, en in het hands van hij de wapen heeft van de kunst, slaan kwaad neer. Het roepen om en waarheid door alle arbeidsvermogen van het talent te ontsteken.

Adresuyas niet naar uitgekozen, en naar de brede menigte van hearers navolging in het dit onderweg Betkhovena en Chaikovskogo, Mannelijkere te allen tijde werd hoogste top filosofische simfonizma - Ninth Betkhovena geconfronteerd. Zoals grote helpen docent, obrativshemusya in finale Negende naar het woord - solistam, naar het koor, - Mannelijkere ervaringen noodzakelijkheid in het woord waar toe hem de vooral belangrijk concreteness van de afbeelding, handelingen, voorstellingen. Namelijk daarvandaan in De seconde, Derd, Vierde, Achtst symfonieen het past op 'De magie toeter van jongen", naar Klopshtoku, Nitsshe, en in "De gezang omstreeks land" - naar Chinees dichters toe.

Niet enkel door gera het simfonicheskoi jaarlijkse terpit tragische nederlagen in de builen met de gemeenplaats, falsehood, tsinizmom. Nederlagen terpit in van niet minder graad zelve Mannelijker. Decennium, tijdens welk gekoppen door hem Venskaya opera bereikte aller tijdene bloem, werd het onwillig ukhodom beeindigd. Jaren hen voerden in USA (1907 - uit1911), lieten bitter sediment veroorzaakten door delyacheskim animo, en absolute onverschilligheid naar de aanwezige kunst van bandsmans, pevtsov, beheerders, publiki. Door van niet schenking Shalyapin verrichtend het werk in De metro-opera, ervan bootless strev slomit rutinu, slaakte de surname van grote musicus niet "Mannelijker", en "Mannelijker" (Franstalig maleur - ellendig)...

Eerlang met betrekking tot gevend van Amerika in Vien Gustav Maler gestorven. Het leefde 51 jaar...

Vele onopgeloste problematiek wordt kunst Malera verbonden aan. Dirizhery, musici zullen scrutinize het heritage, worden in de wereld ervan gezangen en simfonicheskikh werken verdiept. Verbleef niet afgewerkte Tiende symfonie. Beoordelend door de schetsen, ze was zadumana hoe Dante-symfonie. Op het begin 20 jaren Ernst Kshenek maakte twee onderdelen op, en in 1963 jaar Engelse muzykoved Derik Kuk bewerkte met betrekking tot afschaduwingen Malera het overblijfsel van de delen van symfonie. Maar slechts dan, wanneer grandioznaya simfonicheskaya epopeya rijzend overheen "Zhanom Kristofom" en "Sagoi omstreeks Forsaitakh" hoe de filosofisch jaarlijks van de eeuw, zal van obikhod tsenitelei simfonicheskoi muziek binnenkomen, slechts toen het is mogelijk zal beseffen van gegrond velichie malerovskogo heritage dirigeerde naar sovremennikam en zaaden.

Rechten was I. I. Sollertinskii, wanneer schreef: "Mannelijkere was laatste, die probeerde in Europa - daarbinnen burgerlijke cultuur - om "simfonicheskii wereld" op de basis geroiko-filosofisch pafosa te funderen..."

< Wij geven