gлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca

gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhca

Gustav Mahler/Gustav Maler (scheiden III)

Enkel explorers beschouwende Eerst symfonie door het werk autobiographic, te weer stellen zich tegen naar de om haar Seconde, muzikaal eraan denken om welk worden naar in glub de eeuwige kwesties van leven, dodental, van het besef menselijk bytiya gemeubileerd. In de uitwerking Eerst en Seconde zal met het overblijfsel van de symfonieen gigantische epopeiu, pozhalui, de meeste grandioznuiu totaliter geschiedenis van instrumentaale muziek formeren. De en namelijk inner verbinding van De seconde symfonie met Eerst - otpravnoi zetel alle simfonicheskoi epopei.

Seconde symfonie begint doleful postupiu, door de muziek, compleet tragediinosti en pafosa. Dit traurnoe shestvie, de teraardebestelling van held. Als vslushatsya in het thema shestviya, kan worden intonatsionnoe gelijkenis van finalom Eerst symfonie vernomen. Zo ligt de transitie niet enkel in thematical ontwikkeling, maar die voorbij de afmeting vazhnei, in dramaturgii omvattend van twee groot canvas vast. Het is hier, op de beginnende Tweede symfonie, Mannelijkere stellen eeuwige vraag: In dan het leven besef? Worden laatste botsen symfonieen Chaikovskogo herdacht, "Death Ivana Ilicha" Fat, "Dood en prosvetlenie" Rikharda Shtrausa, "Meisje en dood" Bitter - werken, bij wie zo aangeslagen en accuraat de thema's van het leven en dodental. Twee volgende onderdelen worden leven gericht op. Eerst van hen - ontsteken, zacht lendler manend shubertovskie valsy. Myagkost de klank van strunnykh instrumenten in de riedels, als Naar het -slavisch zadushevnoi, otdalyaet sumrak, okutyvaiushchii ik het deel van symfonie. Hereto componist past op dirizheru met eigenaardig remarkoi toe: "Na eerst onderdeel noodzakelijke tenminste 5-minutnyi pauze". III onderdeel - skertso, muziek complete sarkazma, niet origineele Malerom van de gezang - "Propoved Antoniya Paduanskogo". Met betrekking tot besef, onderdeel dit noodzakelijk voor de verklaring denken futility en de uitsmijter van alle manier van kin nazidatelnykh propovedei na. Volksoverlevering vertelt omstreeks die, hoe Antonii Paduanskii kwam in de tempel om, maar gevondene tempel leeggoed te preken. Dan heilige vader werd naar op de kustlijn van rivier gemeubileerd en was werd te preken te vist. Dat vernomen, net zo wordt gestoken te vist, stil, door dat Antonii schel de voorteken van de aandacht. Maar nichto bewegen niet in hun douane en gedrag.

En opnieuw, in IV onderdeel, dramaturgiya symfonie bedraagt voorletter tragediinomu thesis: "Gnetet persoon voorland, levens in de mistroostigheid persoon" - zapevaet lage vrouwelijke stem gezang van "De magie toeter". Opnieuw geven eeuwige, kwellende vragen bytiya terug. Mannelijker geroepen dit vokalnuiu het deel van symfonie "pervozdannym door ontsteken" welk veroorzaakt geesten menselijk gericht op ochishcheniiu van het leven kwaad voor ukhodom "in de wereld ander". Bewandelt op Groot asize. Componist in laatst onderdeel paart de expressief direct toegankelijk van grote orkestrovogo compositie: Uchetverennoe boel van hout dukhovykh, met betrekking tot zes tabakspijpen en valtorn, acht litavr, van twee ruimere rol, koor, solisty, orgel; Hieraan groeit anderse seconde, achter de schermen orkest. Alle dit armory heet om ustrashaiushchuiu akoestische orgiiu, de schilderstuken van Grote asize en Voskreseniya van dode een of anders te ontwikkelen. Mannelijker toegepast op tekst khorala Klopshtoka: 'Ik wil sterven, om te leven"; En in de zelve beeindigen van de symfonie toegevoegde de dichtkunst: "Omstreeks, geloven, jullie niet naprasno werd bevallen van, niet naprasno leefden en verduurden". De dood van de held van de symfonie, het 'vriendje van XIX eeuw", lendlerovskaya idilliya, futility en bessmyslennost propovedi khristianskri zedelijkheden, voorstelling geestelijke ochishcheniya, Grote asize en wensdroom omstreeks eeuwig leven, omstreeks voskreshenii - zodanig etappes van filosofische speculaties Malera omstreeks het leven, naar de voorland en dodental, van de speculaties, naar de dichte voorstellingen van De openbaring. "Symfonieen de inhoud vermoeien zich van alle mijn leven, deze dichtkunst en waarheid in de klank'en", - componist sprak omstreeks de kunst.

In Tweede symfonie beklijfd omstreeks 80 minuten (!), Mannelijker afgewikkeld ingewikkeld concept welk tegen het eind obrela cabbalistic beschikking (IV en V onderdelen), maar concept, admissive en andere uitleg is een eeuwige doorstroming van het leven: Zarozhdenie, bloem, umiranie en "voskreshenie" - nieuw zarozhdenie.

Namelijk in deze oplossing geleidend door de doorstroming in de natuur, componist enounces de inhoud van de Derde symfonie welk kan door muzikale-filosofische verhandeling panteista, aanhanger Spinozy en Gete heten. Anders dan vorige symfonieen, erin tsaryat elk meere hel toonen. En ispolnitelskii compositie elk meer doorzichtig: Orkest, vrouwtje en kinder koor - hoe contrasteren vokalnaya verf is een altzanger.

Hoe dikwijls doorgebrachte detailleerde tijdperk op Malera, het preliminarily enounces literair programma, misschien, van node naar hem op welke wijze canvas. Toen het verlaat het en loof het enige de meeste summiere titels van onderdelen, summier, maar totaliter bepaald. Hier is hun opeenvolging: I. Wek Pana; II. Omstreeks dan me bloemen spreken op lugu aan; III. Omstreeks dan me beesten spreken in het woud aan; IV. Omstreeks dan spreekt me avond aan; V. Omstreeks dan spreken klokjes poutru en VI. Omstreeks dan spreekt me liefde aan.

Zelfs intens programma beraadslaagd, dramaturgiiu rozhdaiushcheisya symfonie en de schilderachtige cirkel van ieder onderdeel vastgesteld, Mannelijker in de werkwijze van de kunst dikwijls vernietigde hen blauwdruk maakten, meer vertrouwende de logica van creatieve wet, dan naar voorafgaand planning het. Dit betr en naar Derde symfonie. Maar essentiele voorstelling - van bessmertie natuur en zijn wijsheid - wordt door componist weerhouden.

Volgend hoofdstuk instrumentaale epopei - Kwart symfonie. Erin de verlegenheid schrikt van de compositie - gebruikelijke orkest, zelfs zonder trombonov op. Ik scheid umilyaet de "detskostiu", door de muziek uitgeschreven chut hetzij niet in gaidnovskikh toonen; Ze memoreert serenadu met protyazhnym van raspevom melodicheskikh stemmen en gitarnym pizzicato begeleiding. Barok klept II onderdeel, ongehaast, hoe verhoedde groteskovyi dans. Dan in genialnom adagio tvloeien elegiac speculaties omstreeks tshchete alles aarden voor. Variatsionnaya vorm zal in staat stellen van verschillende kanten om dit thema te benaderen. In finale symfonie vindt canto goed. En opnieuw Mannelijker past op de toelating van de inleiding van de muziek van vorige symfonie toe. Hier wordt V het deel van Derde symfonie genomen. Vrouwelijke stem carols de sereniteit van "hemels leven". De tekst van deze gezang weinig begrijpelijke quitte Duitsers, voor klept het op starobavarskom dialect en, misschien, daarvandaan verricht indruk elk gezellig domovitosti, en vovse niet ustremleniya naar "raiskim kushcham" ...

In uitgebreide literatuur omstreeks Malere het simfonicheskoe heritage meestal schift op meerdere groeperingen: Eerst symfonie beschouwen op welke wijze Voorrede; Seconde, Derd en Vierde - hoe eerst trilogiiu; Vijfde, Zesde en Zevende - hoe tweede trilogiiu; Achtst op welke wijze kulminatsiiu, en Negende en "Kerkgezang omstreeks land" hoe epilog. Het is zeker die eerst vier symfonieen worden door de universaliteit voorstellingen uitdaging benuttend van het koor gekoppeld, solistov, van titels programmeren, de transitie van topical materie van de symfonie in de symfonie, het citaat van de gezangen en de delen van de gezangen van de cycli. Leerling en aanhanger Malera - Bruno Valter - schreef erover eerst vier symfonieen: 'Klare 'zijn slag voor de wereld vooruitzicht door de direct toegankelijk van de muziek. Nu het verlangt om muziek maar op welke wijze musicus" uit te schrijven. Maar niet waarschijnlijk kan worden beschouwd die slag Malera "voor de wereld vooruitzicht door de direct toegankelijk van de muziek" werd op de back-pagina van Kwart symfonie bewerkt.

Ook twijfelachtige thesis omstreeks de opzuiging van componist-filosoof om het overblijfsel van de symfonieen (incluis uit te schrijven en "Kerkgezang omstreeks land) ontduiken categorieen mirovozzrencheskikh. In eerst vier symfonieen Mannelijkere gedragingen napryazhenneishie inner dialogen omstreeks wat summarily wordt door het besef Leven en vastgesteld die sluit in ons eigen besef Persoon in. En omdat gera Malera niet titan (hoewel por naar de creatie van Eerst symfonie en was gedicht van Zhana Field Rikhtera "Titan"), en gebruikelijke persoon, maar persoon van romantische opslag, van dat tegenstelling erin worden rond de bande verhevigd. Het kon omstreeks zichzelf zeggen: "Met de verbijstering, pijn en vermaak beseffende wereld, ik poznaiu ons".

In tweede trilogii malerovskii gera komt in andere fase, elk meer doeltreffend binnen. In counterweight naar de ingewikkelde zoeken van de plaats van persoon in mirozdanii, naar de problematiek van het leven en dood, van de natuur en menselijke samenleving, van de waarheid en hypocrisy, van de trouw en bezveriya, in Vijfde symfonie klimt Persoon Tmoi bevocht. Wat antagonistically vermaak, naar de idealen chelovechnosti, wordt gegeven naar in ik scheid, waar centrale plaats leent traurnyi marche. In de volgende drie onderdelen kan worden gewetene gelijkenis van dramaturgiei symfonieen Chaikovskogo opgevangen. Na verzadigde psychologische naplastovanii ik onderdelen wordt naar narochito primitief klinkend venskii vals gegeven. Komend op de wereld van ontsteken gevoelen ozaryaet poetichneishee Adagietto erbij izyskannym koloritom strunnogo kvinteta en arfy. Zonder de pauze volgt finale bravery, verstaanbaarheid, macht betuigd. Met betrekking tot hoofd ontsteken koloritu deze symfonie is affinal Derd. Erin - optimistisch begon nieuw trilogii.

< Wij geven - Wij lezen nader >