gлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca

gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhca

George Enescu/Jorje Enesku (scheiden II)

Door het evenement van pervostepennogo betekenis was compositie in 1901 jaar Jorjem Enesku twee Romanian rapsodii voor simfonicheskogo orkest.

De traditie van rapsodicheskogo vertelsel omstreeks populair leven gaand van Het vel, ervan Hongaars rapsodii, is van niet ongedeeld worden vernomen, maar ook worden Enesku gecontinuerd. Het gold niet naar fortepiano, en naar de orkest gevend naar de mogelijkheid niet enkel melodicheskogo maar ook van tembralnogo vossozdaniya de beschikking van populaire muziek. Allen van twee Rapsodii de vooruitzicht heeft, de persoon. Eerst rapsodiya pronizana tantsevalnostiu. Hier en plamennaya plyaska, en handelbaare dialogen, en de namaak van de specifieke toelatingen van de wedstrijd leutarov, en veel gebruikte de intonatie van echte gezang: "Mijngang besta lei, en ik wil het propit".

De wereld van de afbeeldingen en moreelen Seconde rapsodii helemaal ander. Ze epichna; Napevam doiny is imparted zelfs archaische beschikking. De muziek van rozhdaet heugenis omstreeks de tijdperken dakov en getov, van de stammen bevolkende Romanian landen in nezapamyatnye tijdperken. Ander geslacht van akoestische afbeeldingen werd in het bewustzijn van componist, zoals, met tyazhkoi het tijdvak van De turkse juk gekoppeld.

Als omstreeks Enesku, maar juist shagnuvshem van de kindertijd, Massne sprak hoe omstreeks de magister orkestrovki die in Rapsodiyakh het kwam voorwaarts werkelijk van gewapend helemaal wijst talent en handigheid, pomnozhennykh op plamennuiu liefde naar oorspronkelijk land.

Wil niet preuvelicheniem vergelijken Rapsodii Enesku met betrekking tot betekenis voor Romanian muziek met de betekenis "Kamarinskoi" Glinki voor de geschiedenis van Russische simfonicheskoi cultuur. Herdenkende metkoe vereenzelviging Chaikovskogo, kan worden van dat Romanian simfonizm XX eeuw gezegd, "hoe eikehouten in de eikel", houdt in twee Romanian rapsodiyakh Jorje Enesku in. Schenen nieuwe porosl Romanian componisten. Iedere uitgekozene de weg: M. Zhora (1891), T. Rogalski (1901), En. Perll (1900), En. Alexandresku (1893 -1959), Dinu Lipati, begaafde pianist en componist, zo vroeg dode (1917 -1950). Maar in de kunst van allen van hen klinken terugstromingen Rapsodii Enesku, terugstromingen, rozhdaiushchie de otklik, de muziek.

Rapsodii apporteerde Enesku wereld beroemdheid en kwam van en repertuar dozijnen orkesten en dirizherov binnen. Zij tijdperk en opnieuw werd door de basis khoreograficheskikh spektaklei.

Door jaren Enesku ottachival de melodicheskii stijl. Van variatsionnogo de ontwikkeling van intonatsionnogo zaadkorrel (napodobie van de toelatingen gebruikt leutarami), van de harmonische wijzigingen van akoestische dampkring, van tembralno-fakturnykh varianten en t doorgebracht. D., Het bedroeg otkristallizovavshimsya melodicheskim omlijningen, everydaily studerend op Bakha de hoge kunst van razvertyvaniya melodicheskikh lijnen.

Voorspel ervan Eerst siuity is enounced unisonnym door de klank van de orkest. Componist geloofde in de volledigheid van expressieve mogelijkheden niets niet melodie versterkte. Abdiceerde door deze muziek Gustav Maler dirizhiroval Eerst siuitoi Enesku in New York in 1911 jaar.

Leven Jorje Enesku in Parijs, vooral in poslekonservatorskie jaren, staat bol energichneishei door de activiteit totaliter getroffene gebieden van de kunst en ispolnitelstva. Niet dovolstvuyas door neustannym de compositie van de muziek (3 symfonieen: 1905, 1912, 1919 gg. Detsimet; Strunnye kvartety, orkestrovye siuity, van cantata, romansy), door de verschijningen met solnymi concerten, Enesku maakt deel uit van gemaakte hen ensembles: In trio, waarin het de lede speelde van de viool, Furne - lede baszanger-viols, en Kazella - een van vidneishikh Italiaan componisten, sovremennik Enesku - lede royalya; Alsmede in kvartete, waar met hem speelde Andri Kazadezius, Lui Furne en Frits Shneider.

De lijst ervan lid met betrekking tot sonatnym avonden, bij wie het dat lede speelt van de viool die - fortepiano, zodanig namen omvatt: A. Korto, Z. Tibo, P. Kazals, A. Kazella, Rikhard Shtraus, B. Bartok, M. Ravel, I. Menukhin, D. Oistrakh, L. Oborin.

Meer poluveka voorgaanden neustannaya kontsertnaya activiteit Enesku - skripacha, pianista, dirizhera. Maar het beperkt zich niet naar het spektakel van de ispolnitelskogo handigheid, van de muziek. Enesku fungeert als de hartstochtelijk propagandist van de muziek, nezasluzhenno onbekend of maloizvestnoi. In dit het lijkend op naar Het vel kennismakende Europa met grote klassiekers en met de sovremennikami.

Herhaaldelijk kennismaakte Enesku verenigde klassieke muziek in volledig cycli en ermee Romanian gehoorzaal. Zodanig kontsertnye cycli zonder preuvelicheniya kunnen historische een of anders heten. Het prodirizhiroval door alle negen symfonieen Betkhovena, speelde allemaal het skripichnye sonaty; Ordenden door hem kvartet van Romanian musici bespeelden in trekhnedelnyi term met de pauzes in 2-drie dagen alle kvartety Betkhovena. Twaalf concerten zijn gewijde aan waren geschiedenissen sonaty, van XVIII eeuw tot toe sovremennikov, weinig geweten grote publiek, als D'Endi, A. Bertalen, F. Buzoni, L. Verne, G. Voorbeschikking, A. Zhedalzh, K. Debiussi.

Op de leeftijd van 66 jaren oud het speelde allemaal zes sonat Bakha voor de viool solo. Als vroeg als op de helling jaren oud het was eerst executor in Het Roemenie van skripichnogo concert Khachaturyana, eerst op ons op rodine prodirizhiroval Zevende symfonie Shostakovicha.

Het kontsertnye turne geomvate niet enkel Europese hoofdsteden, waar ieder het verschijning was evenement. Het bespeelde en in zakholustiakh, in kleine steden en mestechkakh situeerde aan land van Dniester en Staaf. Niettemin zo unresting activiteit had en overzijde medali - pereutomlenie. Maar niemand in de koninkrijk Roemenie maakte niets om oberech Enesku van dikwijls niet toepasselijke traty creatieve arbeidsvermogen, om met grootst expediency om de machten ervan talent, expertise, van de uitbundigheid te concentreren. In 1938 jaar scheen artikel N. Lezera die veroorzaakte in Roemenie behoorlijk wat tolkov, maar niets veranderend. Bedenker zijn schreef: "Onze beschermgeest Jorje Enesku, de getrouwe staal van de grote creatieve mogendheid van Romanian natie op muzikale arena, moet het moeilijke leven van ambulante musicus zich gedragen, constant om naar het buitenland te gaan, om te winnen op dagelijks brood, in dan op rodine naar hem wordt afgekeurd. Op de leeftijd van 57 jaren oud, na poluvekovogo slopende arbeid, luchten welk alles yasnei prostupaiut erop chele, razve dit svetilo hebb geen juist om te rusten?" Het is moeilijk om te begrijpen, hoe huishield Enesku om gespannen kompozitorskuiu werk met bespreryvnymi artistical gastrolyami te combineren. Het is zoals, het daarvandaan centraal werk van alle het leven "Edip", een van interesneishikh de opera's VAN KHKH eeuw, was gemaakt ten vele jaren oud. Een van de explorers van de kunst Enesku B. Kotlyarov schrijft: "Voorstelling omstreeks de spelling van muzikaal-dramatisch werk zarodilas hij heeft anders in 1906 jaar. Maar op wat namelijk plot moet uitscheiden met, Enesku kon vele jaren niet opvatten. Het is tenslotte choqueeerde door de wedstrijd gekante Fransen tragika Mune Siulli in zaglavnoi rol "Tsarya Edipa" Sofokla, shedshego in 1910 jaar in "Komedi Fransez", Enesku de keuze" maakte. Maar door de keuze van het complot hebben nog niet werd het probleem van de creatie van de opera beslist. Tussen andere vragen verschijning whereat, ieder was principieel: Wordt toebereid hetzij intern Enesku naar de creatie ideino-dramatisch concept voor pereneseniya op opernuiu de scene van de oeroude tragedie van zodanig complexiteit, hoe "Edip".

Vele explorers, onder andere R. Leites, vernemen die op de benaderingen naar de realisation van richten zich "Edipa" belangrijke rol speelde Derde symfonie Enesku. Componist begon zijn om in razgar eerst wereldoorlog te schrijven en bracht in 1919 jaar vol. Enorm met betrekking tot toonladders, Derde symfonie voltrekt en overeenkomstige indruk. Evenementen militaire jaren oud, de zielsangsten van mensen, dushevnye catastrofes, fatalizm en ongeloof, de halsstarrig advocacy van de rechten van persoon, van de menselijkheid andere uitdrukking vond in drie delen van symfonie, door de analogie met "Goddelijke komedie" Dante termed: "Helle", "Chistilishche", "Paradijs". Zodanig dieptes filosofische osmysleniya realiteit, als in Derde symfonie, Enesku hebben nog niet bereikt. Volgende richten - "Edip" in.

< Wij geven - Wij lezen nader >