gлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca

gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhca

Dmitriy Kabalevskiy/Dmitrii Kabalevskii (scheiden III)

Vier jaren bleven pauze tussen opera "Binnen de brand" en volgende opera over. Deze jaren zijn gegeven waren andere zhanram, inzonderheid kamernym. Tussen hen en aangetekend door De toestand bonus ik graden Seconde strunnyi kvartet, hiernaast met twee fortepiannymi sonatami otrazivshii ongeruste en tragische evenementen militaire jaren oud. Het is aanwijzend die werkt dit, nevziraya op kamernost expressief direct toegankelijk, komen niet in de tegenstellingen met de toonladders van de evenementen binnen. Muziek kvarteta en sonat navodit op de voorstelling welk toespraak omstreeks verschrikkelijke evenementen wordt van eerst persoon gedraagd. Vandaar schijnt met betrekking tot de-vreemde verontrustende "uitwerking van de tegenwoordigheid" van bedenker, de sensatie van direct verhalend.

Ander kamernoe werk uitgeschrevene tussen twee opera's, het schijnt naar me, heeft in het bijzonder belangrijke betekenis als podstupa naar "Family Tarasa". De vraag is die de cyclus van Vierentwintig voorspellen voor fortepiano. De eigenaardigheid van de cyclus en wat iedere voorspel ontwikkelt melodicheskii het materieel van Russische populaire gezang orienterend whereat en op schilderachtig, gevoelen-lager postuur zijn tekst. 24 voorspellen Kabalevskogo, terzijde van gelijkaardig cycli Shostakovicha, Shchedrina, - verrijkte van kamernyi zhanr sovjete muziek nieuwe eigenschappen lopen, voorwaardelijk door de behandeling naar populaire gezang binnen.

Op gelijke tijdperk, moeilijke om de betekenis van dit werk voor de uitbreiding te overschatten en verdieping van kennissen Russisch populair melosa, op de basis welk en de muzikale afbeeldingen scheen van helden epopei omstreeks het gezin Tarasa Yatsenko.

Toneelschrijver S. Tsenin op het materieel van de relaas 'Niet demissionaire" B. Gorbatova gemaakt opernoe boek, duidelijk ontwikkelende vier siuzhetnye lijnen: Natie, boriushchegosya met de indringers; Tarasa ondervangende passieve alertheid en werd een van vozhakov populaire slag; Diep conflict tussen Tarasom en het zoon Andreem; En de geslachten van jongeling komend in de slag met fashistami.

"Gezin Tarasa" beerft tradities Russische opernoi klassiekers. Arias worden naar hoe portretnye de karakteristieken van het spel personen gegeven; Wijd worden khorovye episodes afgewikkeld, organichno beantwoordden aan handeling, in de velen adapteert gespeel centrale rol, waar wetten als de belangrijkste held van de opera natie, niet demissionair en nepokorimyi. Ontwikkelend het eigen stijl van molodezhnoi gezang, van Kabalevskii sochinil de complete charme van de puberteit en zuiverheid gezang welk zapevaet Nastya, dochter Tarasa: "Op oud op okolitsy rodimogo zaten met vrienden rasstavalis wij, misschien, eens voor alle".

"Gezin Tarasa' - opera verzadigde simfonizmom. In het dit ook skazyvaiutsya de traditie van Russische klassiekers. Thema Tarasa klinkend op de zeer beginnend uvertiury, vormt minornoe en mazhornoe moreel, ze muzhestvenna en bar. Ze misschien vergastte hoe het gegeneraliseerde karakteristiek van de natie, hoe epigraph. Door interessante eigenschap wordt de muziek van de opera aangetekend: Sovjete mensen zeer duidelijk individualizirovany. Taras, Nazar, Andrei, Evfrosinia, Nastya, Pavka zijn imparted door absoluut individuele eigenschappen. Fashistskii kamp ocherchen door algemene thematical cirkel. Het is hier, in de counterweight van de gezangen van stikhii de muziek van positieve helden, boventoon voeren "stertye" instrumentaale verlopen, "zaigrannye" de formulae van de vlucht van de trap, valsa met bot, van zastyvshimi akkordami begeleiding. Fashisty niet individualizirovany, zij obobshcheny in gemeenschappelijke afbeelding, precies bestempelden als door het woord "vijand".

Succes de formuleringen begeleidde 'van Family Tarasa" in vele tonelen. Na premiers in Moscow Theater door hem. K. S. Stanislavskogo en V. I. Nemirovicha-danchenko in 1947 jaar, opera was was intrede doen nieuwe redactie in leningradskom Toneel door hem. S. M. Kirova in 1950 jaar, dan - in Kuibyshev, naar Riga en in de tonelen van Het polen, Bulgarije, Tsjechoslowakije.

"Gezin Tarasa" bezet een van centrale plaatsen in de muziek D. Kabalevskogo. In 1950 jaar ze werd Toestand bonus SOVJET-UNIE verwaardigd.

Modern thema niet laat Kabalevskogo en in de volgende opera, bewerkt in 1955 jaar. Ditmaal viel het keuze op pesu Vs. Ivanova 'Bepanteeerde trein 14-69', naar groot voordeel shedshuiu op de vele scenes van dramatische tonelen. Opera beneden titelen "Nikita Vershining voor het eerst prozvuchala op de scene van Ruim toneel in de herfst van 1955 jaar, dan - in vele steden, incluis in Talline. Stsenicheskaya biografie "Nikity Vershinina" minder helder, dan op "Family Tarasa", niettegenstaande de verdisstes in de karakteristieken van twee contrast helden - bolshevik Peklevanova en belogvardeiskogo kantoorbediende Nezelasova, niettegenstaande en op wat zaglavnyi door de gera van de opera - komandarm Nikita Vershinin wordt omgelijnd door indruk maken op aria "Slaapen taiga" en traurnym ariozo "Aangrijpingspunt, Sin Bi"-op.

Naar opernomu zhanru Kabalevskii terugkomsten slechts in 1968 jaar, wanneer op het complot van het boek van sibirskogo schrijver Ili Lavrova "Get-together met de mirakel" schrijft 'De van Sister''s opera. Hier is zijn siuzhetnaya blauwdruk: Twee zusters dromen om shturmanami verwijderd zeil te worden. Asya de een verkrijgt. Yaroslava aangeschoten van liefhebben gevoel kiest andere weg uit. Interessante afbeelding is een dichter Wordt Chemizov, de vriend van beide zusters, overheen de opera becommentarierende handeling gelaten. Anders dan vorige opera's, in "De 'zuster's" componist beperkt zich niet naar traditionele arias, ensembles, dikwijls tormozyashchimi handeling. Dramaturgiya "Zuster's spreekt van de invloed kinematografa, met prisushchim naar hem drobleniem op
Ondiepe episodes zijn, met elk meere intermitterende ritme. De toon van de opera, hoe indiceert kritiek - "doveritelno-intieme' manende de manier van de conversaties-spreekbeurten zelve Kabalevskogo.

Het gaat overigens, over Kabalevskom-lector. Het schijnt naar me die dit type van het activiteit wijkt voor niet analyse, especial, als de vraag is die het manier om kinderen aan te spreken. Dit het is onmogelijke hij moet doctorand, het is het is onmogelijk om te verbouwen, om in zelf, op te voeden omdat in de communicatie van de musicus Kabalevskogo met de kinderen van gebruikelijke analytische definitie: Is ongedeeld, expliciet, welsprekend, schilderachtig - niets zal uitlenen. Dikwijls die, omstreeks dan spreekt kinderen Kabalevskii aan, en op welke wijze het spreekt - vovse is niet eenvoudig. Erin houden een speech nachisto wegloopt wat zou oratorskoe krasnorechie memoreren. Het ongewoon, bijzonder zelden benutt toelatingen obraznosti. Verblijf - verstaanbaarheid, hoe naar mij wordt gedacht componerend een van de belangrijkste bijvoeglijke bepaling van persoon Kabalevskogo - persoon, componist, burger, onderwijskundige, hulpverlener, van de wetenschapper. In de velen Slavisch talen "expliciete" - synoniem "ontsteken". In egards naar Kabalevskomu en dit valt.

Een van trudneishikh test voor persoon flatteus gewennen om met de gehoorzaal, van sograzhdanami verschillende broodwinningen, van verschillende culturele hoogten, - borrel, verschijning te communiceren alvorens kinder gehoorzaal, de compositie van de boeken voor kinderen. Door van niet schenking M. Gorki gooide voorstelling flatteus krylatoi: "Voor kinderen noodzakelijk om te schrijven zoals voor volwassene, slechts better". Dit aphorism van Gorki op welke wijze het is onmogelijke elk meere benaderingen beduidend onderdeel, lettere Dmitriya Borisovicha. Drietal opusa, volgende voor ander (48, 49 en 50) sluiten van drie concert in: Skripichnyi, violonchelnyi en Derd fortepiannyi. In drie woorden - 'Is gewijde aan sovjete jongeling" - wordt gestoken wat de basis componeert van de wereld vooruitzicht Dmitriya Borisovicha, het wijse uitzicht op sovremennost, in de boezem welk als vroeg als wordt toekomst geconcludeerd.

D. B. Kabalevskii - doorgestaane deken, persoon hatend statiku richtte zich om te leven en om in de tijdperk tempo te ontwikkelen. Wordt, op herinnerd wat dat twistzieke ontmoeting het obrushil de woede op begaafde componist. Het woede oblechen was in summiere formule: "Wij alles verbouwen, schrijven, muchaemsya door de mislukkingen, verblijden zich successen elkander, en jullie van probavlyaetes otzvukami de successen tridtsatiletnei afgelegenheid. Van de tijdperk... Het is onmogelijk otshuchivatsya. Jullie zijn zijn ruggelings".

< Wij geven - Wij lezen nader >