gлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca

gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhca

Bela Bartok/White Bartok (1881 -1945)

In de muziek geschiedenis het is mogelijk naschitat is aanzienlijk van de werken, verschijning welk budorazhilo intellects, van seyalo de zaadkorrel van de besprekingen, ssorilo vrienden, berokkende donders en hemelvuur ofitsiozov, klieven auditoria op "vaders en kinderen". Meestal waren dit opera's, symfonieen, balety, namelijk zhanry monumentaal, "solidnye". Met kamernoi, en door alle de meere fortepiannoi muziek niets van de aard geschieden niet en, scheen, te geschieden kon niet. Maar hier is in 1911 jaar, in Boedapest, voor het eerst prozvuchalo "Wreedaard allegro" White Bartoka en alle ineens nastorozhilo hal. In podcherknutom ritme dit gering fortepiannoi pesy, in hoekige melodie, vele kazavsheisya leegte en lommer gewoonlijk "melodichnosti", in de braam fortepiano, budto op dit edele instrument gespeelde naotmash, werd ustrashaiushchaya macht gaand kaalhoofdig, van dremuchei ancientness, misschien prehistorical dalei gevoeld. Muziek precies titel beantwoordde, ze is werkelijk gelijkaardig was op omuzykalennoe barbarisme. Maar mensen niet vooringenomen gevoeld, hoe begaafd dit dagend "muzikaal comfort" werk, hoeveel van creatieve moed wordt in narochituiu de "onsamenhangendheid" van twee hands gespeel in verschillend tonalnostyakh ingesloten. Talantlivost deze ongewoonlijke muziek, ponyataya door een deel van gehoorzaal, handgeklap veroorzaakte; Neobychnost, narochitaya de grofheid van de muziek aanstootgevend ander onderdeel publiki, werd in de bajonetten geadministreerd.

Bela Bartok / Beлa Baрtok"Barbaars allegro" op twee jaren overvleugelde "Voorjaar heilige" Stravinskogo, op drie jaren - "Skythian siuitu" Prokofeva - twee grandioznye partitury, lager grozovye vullingen arbeidsvermogens, helder snesti, nisprovergnut, razmetat alle onderweg. Werd hieraan stoof koortsachtige bedrijvigheid pa bepaalde object gemeubileerd, of ze 'volno' aan, op welke wijze onweersbuien in de natuur? Bartok reageert op dit met innerlijk naar hem verstaanbaarheid: "Naar de muziek van het dit kin wij onderbewust richtten ons afgejakkeerd door de liefde naar rastyanutosti en boltlivosti romantizma". Het is zoals, niet enkel antiromanticheskie stemming rodnyat Bartoka met Stravinskim en Prokofevym, maar ook en tegenwerping tegen buitensporig izyskannosti, izoshchrennosti muzikaal impressionizma welk allen van hen in dat graad eerbetoon betaalden in jonge jaren uit.

Noem Bartoka, naar de gewetene muzikale cirkels van Europese landen en eerder, na 1911 jaar werd om elk meere brede aandacht te bekoren. Met deze naam wordt een van de meeste beduidende hoofdstukken van de geschiedenis van the European muziek van XX eeuw en het volledige tijdvak van de ontwikkeling van Hongaarse muzikale cultuur gekoppeld.

Persoon en musicus buitengewoon samobytnosti, het slechts in de jaren van apprenticeship gevolgd met betrekking tot stopam de voorgangers. Alle nadere leven het pluckily ontbeerde oglyadki op heritages, regels en verboden vertrouwende slechts de creatieve veroordelingen.

Zoals de meest van musici, Bartok werd om muziek in kinder jaren te doen. Eerst het muzikale nastavnitsei was moeder, naar wijse adviezen welk het prislushivalsya tot toe zelve zijn dood. Compositie het studeerde op Laslo Erkelya - de zoon van onderkende opernogo componist Ferentsa Erkelya - "Hungarian Smetany", op welke wijze het dikwijls naam. De onderrichting Bartok gedraaide uit Budapeshtskoi muzikale academie, waarin het docenten waren Yanosh Kessler met betrekking tot compositie, en met betrekking tot fortepiano - Ishtvan Toman, de leerling van Het vel. De superieure vasstelling van jonge musicus in de academie eind was wat pedagogisch sinklit keurde ekzamenovat het af. In de erkentelijkheid Bartok gespeeld van Spaans rapsodiiu Vel, hoe werd een van professoren, "voor het genoegen heden" uitgesproken. Witte Bartok als vroeg als in de vroege jaren van slyl pianistom hoogstaandst. In 1903 jaar aan de aanvraag van de groepering van de docenten van de academie het bespeelde met betrekking tot orkestrovoi partiture 'Het leven van held" Rikharda Shtrausa, door meerdere dagen herhaald zijn voor plenuma de onderwijskundigen van de academie, maar als vroeg als naizust, en na het dit werd op zelfde "zittingsperiode" in Vien uitgenodigd, waar befaamdheden zenden omstreeks fenomenalnom uitvoering hardmeest partitury.

Vroeg werkt Bartoka beer bewijsmateriaal omstreeks de invloeden van Het vel, Vagnera, Bramsa. Neoromanticheskie veyaniya stelen keuze die, van de dichtkunst in vokalnykh werken, onder andere handelend het naar Geine, de compositie 'van Amatorial gezang'en voor dvukhgolosnogo van het koor met fortepiano vast.

Voor het eerst duidelijk zullen uitlenen omstreeks zichzelf moeten de Hongaarse nationale beschikking van de muziek in Vier gezangen op de dichtkunst Laiosha Posha weten. Sochinyaya deze gezangen, Bartok was verre van eraan denken om serieus zijn in staat problematiek folkloristiki. Ernaar het anders pridet. Op het moment het totaliter overtuigde van plamennye rapsodii Vel, in populaire Hongaarse begin welk het weifelde niet. Later het was betoog in wat het grote voorganger selecteerde materieel voor de rapsodii zonder juiste versobering naar hun ethnographic zuiverheid en authenticiteit.

Bartok, persoon, behoorlijk wat peinzend overheen sudbami Hongarije, bestaan beneden de belasting Gabsburgov kroont, dikwijls wezen op loggerheads met vrienden niet enkel op muzikaal maar ook op politieke thema's, zadumal het monumentaale werk van vaderlandslievende beschikking. Zo in 1903 jaar werd simfonicheskaya gedicht "Koshut", gewijd aan nationale held Laioshu Koshutu, vozhdiu de Hongaarse revolutie 1848 jaar bevallen van. Desyatichastnoe programmeren werk Bartoka doorstond uiteraard sprak publitsisticheskii beschikking uit. Executeerde voor het eerst in 1904 golu, simfonicheskaya gedicht brede maatschappelijke galm had. De grotste verontwaardiging van de aanhang Gabsburgov VIII onderdeel veroorzaakte, bij wie narochito misspelled vertaalde van mazhora in luttele, wordt de melodie van Oostenrijks nationaal volkslied gedraagd.

Gedicht "Koshut" wordend het merkwaardige evenement van het muzikale leven van De hongarije, geopend soboi de van niet ging lijst van de composities Bartoka heen. Voor meerdere jaren oud Rapsodii schijnen voor fortepiano en orkest, de largerly ontwikkelende tradities van Het vel; Dan - van Twenty Hungarian gezangen voor stem en fortepiano - resultaat een van folklornykh "vylazok" Bartoka; Voor hen - meer twintig fortepiannykh pes, met kinder de materieel bouwden van populaire gezangen en dansen aan.

"Hier peasantry melodie stukken exclusief rol zapeva, - schreef Bartok uit, - belangrijk is wat resideert terzijde ervan en eronder... Het is belangrijk, om muzikale kledingstukken, bij wie wij oblachaem melodie, te allen tijde het is mogelijk was om van de zelve melodie en zijn losse eigenschap - duidelijke of bedekt-boven uit te voeren; Het is noodzakelijk, om melodie en alle die wij ernaar toevoegen, de indruk verrichtten van nerazryvnogo eenheid".

Niet enkel Hongaarse muziek bekoorde en nam Bartoka in. In de cirkel ervan onderzoekende en creatieve belangstellingen liepen muziek Romanian, Slowaak, Oekrains, Arabisch, serbskaya, Turkse, de muziek van Amerikaanse zwarten en indeitsev binnen. Samen met andere bijzondere Hongaarse musicus, Zoltanom Kodaem (1882 -1967), door componist en muzikale-maatschappelijke werker, Bartok gemaakt nieuw, voorbij de afmeting elk meere exacte en progressieve onderzoek procedure van muzikaal volk-overlevering in warme band met de bestuderingen van poetische teksten en afbeeldingen, amalgameren met de ritme en intonatsiyami. Bartok gevondene de menigte van de voorbeelden, affirmant die in Hongaarse populaire kunst vele gezangen en instrumentaal naigryshi, vooral skripichnye, zijn niet bedded in conventioneel en naar een sommige uitgebreidheid nivelirovannuiu het systeem van the record van de intervallen welk zogenaamd poluton niet bestaan minimale basis zvukoryada, omdat zijn mogelijke en verblijfplaats, en de thirds van de toon geadapteerd in populair ispolnitelstve.

Het is zoals, vandaar, van de abyssal begin van populaire muziek, de regelmatigheid van schilderachtige inhoud welk het beheerste om en te begrijpen als naar-de pretvoryat, en scheen die pervozdannaya, acerb en jagende vrees, hoe gortannye vykriki onbekende stam muziek welk voor het eerst werd in "Wreedaard allegro" ontdekken.

Wij lezen nader >