gлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca

gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhca

Claude Debussy/Klod Debiussi (1862 -1918)

Klod Ashil Debiussi werd in kleine dorp Sen-zhermen-een-le, nedaleko van Parijs bevallen van. Jongen, hoe vertrouwd in de gezinnen middelmaat burgerlijk dostatka, getreind naar de wedstrijd op fortepiano. Naar hem was gelukkig. Het uchitelnitsei was Mote de Flervii - uchenitsa Shopena. Naar ons moeilijk om omstreeks zijn pianisticheskom onderwijsmethode te beoordelen. Maar - zeker: In haar leerling ze vselila grote liefde naar de muziek. Elf jaren oud het gedroeg in Parijs conservatoire, in het hoofdstuk welk stond Ambruaz Toma, de bedenker van vele opera's, incluis wijd gewetene "Miniony".

Kлod Debюcch / Claude DebussyKonservatorskie jaren Debiussi worden door niet aangetekend noch evenementen. Het bijzondere geschiktheden evenmin op kogo van de onderwijskundigen veroorzaakten niet van boggle: Evenmin op Diurana, prepodavavshego eendracht, evenmin op deskundige onderkende in solfejio Laviniaka, evenmin op pianista Marmontelya. Naar de verlovingen Debiussi hield serieus, zelfs met het vuur stand. Maar als naar-eigentijds was vrienden er slechts mee een docent - Ernestom Giro. Naar hem, in de stand van de compositie, Debiussi geslagene vosemnadtsatiletnim Youngsters, door dat tijdperk vele beheerste op sinklita de nastavnikov. Chemu zij het onderwees? De technologieen van kompozitorskogo vak. Natuurlijk, Debiussi sochinyal muziek en in die vroege jaren, maar werd ze inzonderheid van de positie van de code van de academische "wet'ten van de compositie geschatten: Correct - undu. Svezhest denken, oorspronkelijkheid waren niet in de eerbewijs. Animo dit ging van het hoofdstuk konservatorskoi overheid, van Ambruaza Toma, nasazhdavshego solidnyi, maar apterous wetenschapper benadering.

Een andere was Ernest Giro, de persoon van de zijdelings hoofdbreken, uitstekend wetende dichtkunst rijden vriendschap met de kunstenaaren, otvergnutymi reglementaire zaalen, verhit besprekend met de leerlingen de accuraate esthetische problematiek van de dag. Jongeling, en vooral Debiussi, imponirovalo en wat Girokantoor was dichtstbijzijnde andere zo tragische vroege dode Zhorzha Bize.

Wat Debiussi schreef in deze vroege jaren uit? Hier is alvorens ons meerdere het romansov, sochinennykh viertien-shestnadtsatiletnim Youngsters: "Astrale avond" op de dichtkunst Teodora de Banvii, "Fantastische avond", naveyannyi door Field Burzhe, 'van Het brood in de bloem" op de woorden Andre Zhiro. In het dit vroeg, in ergens toe zelfs untutored opusakh als vroeg als skazyvaiutsya typische eigenschappen Debiussi: De slimheid van de songtekst intonatie, van izbeganie emotionele uiting stelen, nekii kholodok verlegene puberteit open. Maar erin als vroeg als proglyadyvaet anecdotic eigenschap is een opzuiging naar "peizazhnosti", naar schilderachtige afbeeldingen gemanifesteerd lang voor persoonlijke en creatieve contacten met de kunstenaaren-impressionistami.

In het leven vosemnadtsatiletnego Debiussi inbrak evenement brengende merkwaardige rob erop creatieve biografie bevorderen. Uit het niets jonge musicus ontpopte zich in het eerst geval in sverkhfeshenebelnom zwitser vakantieoord Interlaken, en dan in Venetie, Rome, naar Vien en, tenslotte... In De moskou. hoop Filaretovna back-knarste Mekk, millionersha geweten als metsenatka Chaikovskogo, beijverd voor Marmonteliu roepend om aan te raden wat-nibud nakomeling pianista, vrijelijk bij het lezen van "van het vel", op de afspraak van "het thuis musicus". Het moet zijn om met betrekking tot begeerte "patronessy" alle manier van de muziek te bespelen, om samen met het in chetyrekhruchnom ensemble en te participeren, als ponadobitsya, om lessen naar fortepiano zijn kinderen te geven. Marmontel raadde de favoriete leerling - Debiussi aan. Hier gaat eerst verwijzing over hem in de brief back-knarste Mekk Chaikovskomu: "Zeer uitgebreide verdisste... Dit wat het in de bewondering van uw muziek".

Vurige, vpechatlitelnyi Youngster slaat Moskou in jaren, wanneer in alle shir de kunst ontplooide van Moguchei menigte, wanneer niet langgeleden otzvuchali premiers "Lebedinogo plas'sen en "Evgeniya Onegina" (beiden in De moskou). Debiussi okunulsya in helemaal nevedomyi naar hem muzikale wereld, anders dan alle wat naar hem werd gedragen om aan te horen, om te bespelen, om in Parijs te krijgen les. Het wordt door de rijkdom en de nieuwigheid van harmonische taal "kuchkistov", zavorozhen samobytnostiu hen partitur veroverd; Het verschriken svezhest, zelfs astringency van intonatsionnykh de moties van de muziek Borodina, Musorgskogo, Romein-korsakova, nemende myagkost melodiki Chaikovskogo. Niet per de avontuur vele jaren oud na, als vroeg als na de dood Debiussi, Zhan Kokto en Darius Miio setovali op wat op de wegen van Fransen muziek de componisten van Moguchei menigte rasstavili "Russische valstrik"...

Debiussi met diepe belangstelling vernam Russische muziek. Het onthalen voor 4 hands dansen - Spaanse, Neapolitanskii en Russisch - van "Lebedinogo plas", stukken met de Russische collega P. Danilchenko in vier hands van werken Glinki (bijzondere indruk erop verricht "Aragonskaya khota"). Zodra erop ging van de rob klavir "Orleanskoi devy" uit, Debiussi aan de aanvraag back-knarste Mekk tijdperk en opnieuw verliest alle opera Chaikovskogo. Het bestuderingen romansy Borodina, en latere herdenkende de indrukken van de symfonie-siuity "Antar" Roman-korsakova, toestanden: "Nichto kun niet ustoyat voor moshchiu deze muziek".

In 1933 jaar de Moskou professor van de wiskunde Naar. Bogushevskii - hartstochtelijk bibliofiel, verkreeg op antiquarisch boekhandelaar tasen hand-uitgeschreven niet. Tussen razroznennykh laakt at een gloren twincled notnaya-boek kopieren met de inscriptie op Het frans: "Ashil Debiussi, Symfonie si minderjarige voor fortepiano in 4 hands". Eerlang sovjete Muzikale gaven uitgevers zijn uit. In eerst van drie hoofdstukken - Andante - kan worden invloed Bramsa opgevangen. Maar ook erin, net als later beschrijving, uiteraard skazyvaetsya propinquity naar de Russische muziek 70 jaren. Vooral in tweede hoofdstuk - "Baletnoi aria" welk wordt met valsovymi thema's Chaikovskogo geassocieerd, borodinskim "Noktiurnom" van De seconde kvarteta, onderpand streek van tot toe-minornoi symfonie Taneeva aan. "Russische indruk'ken tvloeit niet vozvodit in de bepalend van de formatie nakomeling Debiussi voor. Maar niet waarschijnlijk markt om van hen vskolz te spreken, hoe dit vele vreemde explorers maken.

Na de reizen naar Rusland (1880, 1881,1882) Debiussi vergold in Parijs. Voor het het vstala taak om Roomse bonus te verkrijgen. Roomse bonus schonk naar laureate mogelijkheid om in Rome drie jaren met een uitzicht betreffende de volmaaktheid uit te voeren. Ze werd door beslissende jury in het hoofdstuk met de conservatoire directeur verleend. Deze fatsoenlijke bonus zavoevala cantata "Verkwistende zoon". Niettegenstaande wat Debiussi uiteraard "priglazhivaet" de manier van de brief en waar-die zelfs uitprobeert om Ambruaza Toma te lijken, in "Verkwistende zoon" als vroeg als duidelijk wordt de buiten de geslagene paadje talent van jonge componist vernomen. Vooral - in arias Lii, Azaelya bemoedeert, pokinuvshego oorspronkelijk huis. Dit aria bijzondere plaats bezet in heritage Debiussi met betrekking tot helderheid emotioneel tonusa. Voor de meeste typische daarvoor muziek van de stemming "antiromanticheskie", opzuiging zal niet van de opene uitdrukking van de gevoelen uitgaan van.

Jaren uitgevoerde Debiussi in Rome, vergaf niet ervan verwachtingen. En uitgeschrevene er composities - skorei formeel becommentarieert werk verrichtte, dan de getrouwe vruchten zijn van afflated arbeid. Tussen hen - simfonicheskaya oda "Ziuleima" op de dichtkunst G. Buaie, naveyannaya "Almansorom" G. Geine, cantata Deva-izbrannitsa met tekst D. Rossetti, koor "Voorjaar" op de dichtkunst Z. Barbe.

In de laatste tientallen van XIX eeuw Fransen musici ontpopen zich beguiled in de baan van accuraate creatieve kwesties op Rikharde Vagnere. Debiussi meerdere etappes verstrijkt in de houding naar genialnomu bedenker "Galmt nibelunga". Sterkste indruk voltrekt erop "Tristan en Izolda", opera, slyshannaya hen voor het eerst in Vien in het tijdvak stranstvii met betrekking tot Europa met back-knarsten Mekk. Pryanye khromaticheskie eendracht "Tristana" weken in Debiussi opzuiging om meer izyskannym zvuchaniyam te vlakken, naar de janboel van "code zvukosochetanii" welk de basis componeert van "functionele eendracht", namelijk doctrines omstreeks het systeem van podchinenii akkordovykh opeenvolgingen naar bepaalde regels, overheen meerdere eeuwen beschouwden nezyblemymi.

Stap voor stap Debiussi raskreposhchaet bepaalde categorieen akkordov, zogenaamde 'aangeslagene "indruk" zvukosochetanii van predukazannogo de regels van hun "gedrag". Ignoriruya houder, waartegen hen "wegens" het doel, zij hoe povisaiut in lucht, obretaya, met betrekking tot de vakwoordenlijst van onze dagen, nekuiu "gewichtloosheid", omdat zij vielen buiten de beperkingen het gebied van de aantrekking van "de 'traditie's" of houders. Schijnt typisch voor Debiussi harmonische dampkring verzadigd door ingewikkelde akoestische "plek'ken. Als naar-nieuwe Debiussi vergast en orkest. Dik, pereuplotnennoi akoestisch doek vagnerovskikh partitur Debiussi te weer stellen teegt zich doorzichtig, kruzhevnye zvuchnosti, bij wie noch tembrovaya detail niet individualiteiten verliest. Als belangrijkste melodicheskaya voorstelling wordt belast met, bijvoorbeeld, om te canneleren die zijn "versterkt" niet, verdubbelt niet evenmin ander instrument. Debiussi geregeld bezoeken resorts naar barok "verstolen" zvuchnostyam, tegen de achtergrond die die hier die er zal mgnovene akoestische blestki, zoals helder en voor ascendant kolorita onverwacht mazku op het canvas van de kunstenaar-impressionista beschijnen.

Wij lezen nader >