gлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhca

gлacнaя ctрaнhca
gлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhcagлacнaя ctрaнhca

Claude Debussy/Klod Debiussi (scheiden III)

Zeer subtiel schreef omstreeks "Sea" Debiussi een van de ruimste sovjete componisten N. Y. Myaskovskii:"...In de momenten, wanneer het (Debiussi) beretsya zapechatlet het begrip van de natuur, verrijst ergens toe onbegrijpelijk: Persoon verdwijnt, precies wordt opgelost of draait zich in onvatbaar pylinku, en overheen alle votsaryaetsya precies zichzelf eeuwig, changeably onveranderlijk, zuiveren en bedaard, houdende natuur, alle dit geruisloze, skolzyashchie "bewolking", van zacht perelivy en vzlety "gespeel golv'en, shelesty en ritselingen "vesennikh khorovodov", zacht shepoty en sterven-vandaan vzdokhi babbelend met de zee vetra - razve dit niet de echte adem van de natuur! En razve kunstenaar, in de klanken vossozdavshii natuur, niet grote kunstenaar, niet buitengewoone dichter?"

Eiser van de meeste ruime het werk, opera "Pelleas en Melizanda" Debiussi begon in 1892 jaar. De opera premier werd door tien jaren oud, in de voorjaar van 1902 jaar ingehouden. Maar naar partiture "Pelleasa" componist gaf tijdperk terug en opnieuw, richtend om elk meer doordringend, van de delicaate uitdrukking van ele ulovimykh de wijzigingen van de moreelen, chuvstvovanii de helden van het toneelstuk van Belg dichter-simvolista Morisa Meterlinka te verkrijgen.

"Pelleas en Melizanda" werd in jaren gemaakt, wanneer hebben nog niet ugasla bespreking omstreeks Vagnere, erover grandioznykh met betrekking tot toonladders, met betrekking tot ispolnitelskomu gereedschap, met betrekking tot ablaze orkestrovoi zvuchnosti opera's tetralogii "Beugel nibelunga"; Wanneer zavershaetsya manier van leven Verdi, en kunst het koopt alle nieuwe en nieuwe miljoenen hearers; Wanneer schijnen opera's Puchchini "Melancholy" en Chio-chio-san; Het is tenslotte, wanneer groot succes uitgang begeleidt op the European scenes van de opera's van Russische componisten. Omstreeks "Pellease en Melizande" meestal schreef hoe omstreeks het werk "antivagnerianskom". Dit correct. Intiem toneelstuk, alle peripetii welk zhivopisuiutsya door orkestrovymi verven en rechitativnymi intonatsiyami, razitelno onderscheidt van grote, naskvoz simfonizirovannykh poloten Vagnera. Maar muziek "Pelleasa" in zelfde afmeting te weer stellen teegt zich helderheid en de directheid van de uitingen van de helden van de opera's Verdi, expressii de helden van de opera's Puchchini, Maskani, Leonkavallo; Ze bezmerno ver en van epicheskikh, van de historische opera's van Russische componisten, van hun opzuigingen naar realistische vossozdaniiu realiteit.

"Pelleas en Melizanda" metterdaad kosten osobnyakom tussen de opera's van samenstellende repertuar muzikale tonelen begonnen XX eeuwen. En deze "positie" ze konfijt met betrekking tot sei dag, hoewel behoorlijk wat was reverted op opernoi scene voor zeventig jaren oud, voorgaand na premiers.

Hier is in summiere zijn inhoud.

De kleinzoon van vooruitgegaan in jaren koning Arkelya - Naakt, zabludivshis in het woud, getroffen op brook Melizandu. Het weet niet, die ze. Naakt gaat daarover ze vreesen alle en alle af. Ze wordt door vrouw Naakt, omstreeks dan het apprises door de brief moeder van en koning... Met trieste provozhaet Melizanda door de ogen schip, privezshii zijn in Allemond. Alles hier het schijnt naar haar somber. En slechts in de conversaties met Pelleasom - door broer Naakt - ze verhuist dushoi. Hun borrel zuiveren, net als hen pomysly. Maar altijd blijven elk onbegrijpelijk nedomolvki. Eens op de zonsondergang Melizanda raschesyvala de lange kuifen op het venster. Kudri zijn door het goud toeloop ustremilis onder en alles behalve land bereikte. Pelleas, prishedshii prostitsya erbij voor het vertrek in verre boord, kust zijn kuifen. Dit gaat Naakt af. Erin zarozhdaetsya revnost. En, wanneer in pokoyakh koning Arkelya attendent naar Melizande met simpatiei, Naakt ongeveer ergens toe vygovarivaet Melizande, koning strikt het stopt. Maar laat. Nichto kunan niet van unyat revnivykh gevoelen Naakt. Melizanda en Pelleas treffen in belated uur op fontana, hier vysledivshii hen Naakt broer doodt... Op het bed sterven Melizandy sobralis koning, Naakt en lekar. Dochter bevallen van, Melizanda sterft ook volgzaam, hoe leefde.

Hier wordt slechts stsenarnaya de blauwdruk van het werk gegeven, grotste waardes welk houden in de details, dodenrijk, nedomolvkakh, in radend van het besef van vskolz gekeild woord, van ele merkwaardig gebaar en t in. D.

Belangrijkste terechtwijzing welk markt zal naar de opera Debiussi, - terechtwijzing in statical toestand zich richten; In de gangbaarheid van de muziek sprekende dushevnoe toestand, veeleer dan handeling. In "Pellease" activeert ons eigen aandacht prevalirovanie vertragen, zelfs van zatyanutykh tempoes. Alle deze eigenaardigheden van de muziek "Pelleasa en Melizandy" in de hoeveelheid stelen zijn neteatralnost vast, daardoor welk dit grote, de rijkelijk door de muziek van ontstellende knapheid werk met betrekking tot sei dag wedervaart kwaad stsenicheskuiu voorland.

In navolgende composities Debiussi, als "Kinder ugolok" (fortepiannyi cyclus), van de gezang op de dichtkunst Karla Orleanskogo, Fransua Viiona, Tristana Ermita, muzikale taal wordt steeds meer eenvoudige, allemaal otchetlivei worden nationale begin gevoeld. In de brief naar een van de vrienden Debiussi schreef: "Het schijnt naar me die bestaan besef om Fransen traditie terug te komen op, niet die uzkosovremennoi, maar die gegrond welk gaat met betrekking tot Ramo" traceert.

Debiussi, net als het vrienden dichters-simvolisty, kunstenaaren-impressionisty, in de kunst niet problematiek beroerden, van de complotten verbonden aan sovremennostiu. Maar wanneer eerst wereldoorlog begon, en op kleine Belgie vilgelmovskaya De duitsland van obrushila alle moshch de militaire machine, wanneer met betrekking tot rijwegen potyanulis de tragische menigtes van de vluchtelingen, Debiussi schreef "Rozhdestvenskuiu gezang omstreeks onthechte kinderen" op eigene tekst uit. Klein werk voor stem en fortepiano toestond te ons moet de nieuwe eigenschappen van de creatieve vooruitzicht van componist leren.

In het laatste tijdvak van het leven Debiussi schreef inzonderheid kamernye werken. Vreemde interste hedenen zadumannyi hen en niet helemaal voerden cyclus sonat voor verschillende instrumenten uit. Worden slechts sonaty voor baszanger-viols en fortepiano, voor de fluit, van altzanger en arfy, voor de viool en fortepiano bewerkt. Ernaar abuts van ongewoone knapheid en melodicheskogo edelheid pesa voor de fluit solo beneden titelen "Sirinx - de terugstroming 'van "Poslepoludennogo recreatie favna".

Muziek Debiussi dikwijls sblizhaiut met het schilderstuk. Voorop kan komen tevoorschijn hier een verhoor afneemt omstreeks de analogieen technisch op last van: In de "vertalende" ervan muziek in de taal van het schilderstuk chemu om voorkeur - om te geven, pasteli, aquarelles, graviure te besmeren? Het is zoals, voorop verslechteert voorstelling omstreeks graviure met zijn afzonderlijk duister-en-witte contrasten. De en klassieker verzamelt van buttery schilderstuk zal verre van zoeken "tonchaishego" zich ontpoppen, "intiem" "verborgen" die altijd Debiussi verontrustte. De meeste organichno de verzoening ervan manier van de brief met aquarelle en pasteliu bottomless mogendheden koloristicheskikh niuansov, dichterbije allemaal benaderende definities gegeven: "Vpolgolosa", door "smoezen", "napevaya". De quitte grote palet van de orkest dikwijls wordt Debiussi zo, budto dit niet de gemeenschappelijke selectie van honderd instrumenten, en de commonwealth van de menigte kvartetov, trio, van soliruiushchikh stemmen, leidinggevende izyskannuiu conversatie vergast. Zelfs de meeste monumentaale partitura Debiussi - "Pelleas en Melizanda" - verricht indruk uitgeschreven pasteliu, door veeleer dan boter.

Introducerend in obikhod nieuwe harmonische verven, pryanye, barkhatistye bubbly totaliter registreert van akoestisch spectrum, Debiussi dynamiek toomt, hoe vrezend spugnut tsaryashchee in de muziek poetische charme in. Als om omstreeks de eigenaardigheden ervan muziek door de taal van grammatikale termen te spreken, kan worden gezegd die "substantivf'en overheersen overheen "de 'werkwoord'en", en 'bijvoeglijke "naamwoord'en ontplooien eindeloos gammoi schilderstuk bedimming illuminerende de omlijningen ervan "bezglagolnykh" construeert.

Waardig zijnen dit of tekort? Evenmin die evenmin andere. Dit is eigendom van genialnogo componist, in de muziek welk, in het hoofdbreken welk sozertsatelnost boventonen voert overheen efficacy, statika overheen de dynamiek. Namelijk deze eigenschappen rodnyat er mee kunstenaaren-impressionistami.

...De zoon van de deelnemer van de gevechten van Paris Commune, veroordeelde na zijn razgroma op vier jaren kerkers, het complete onverschilligheid manifesteerde naar de meest van de evenementen verontrustende Europese samenleving. Alle machten ervan groot talent worden naar op postizhenie en weerspiegeling in de muziek van tonchaishikh de waarneembaar verschijnsels van esthetische gevoelen, op het waarnemingsvermogen fantastisch gemeubileerd.

Componist, okazavshii grote invloed op de muzikale cultuur van XX eeuw, Debiussi wedervoer bijzondere genegenheid naar Rusland, naar zijn muziek. Het veelvoud bezoekt van De moskou en Peterburg; Preklonenie voor de beschermgeest Musorgskogo, Romein-korsakova, Borodina, Chaikovskogo; Persoonlijke vriendschap met Igorem Stravinskim; Creatieve communicatie met bijzonder ballet-magister door Michael Fokinym en unresting propagandist van Russische kunst Sergeem Dyagilevym, tenslotte, directe en indirecte invloeden wedergegeven door Russische muziek erop kunst, - alle die vindt weerspiegeling erin muziek wezen een van de meest doordringend en poetichnykh de phenomena van de artistieke cultuur van de eeuw.

< Wij geven