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Sergey Rahmaninov / Sergei Rakhmaninov (1873 - 1943)

Musica Rakhmaninova oltre misura alcuno piu complesso, che sembra che che privyk per considerare complesso solamente quella musica che difficile, subito non e percepito e richiede sforzi, in pereshagnut di ordine dissonansov di soglia notorio. Considerring di persone naive da dissonans il colpevole di ogni letto la musica di XX secolo, e convinto: Appena e soglia di overcomed zvuchanii insolito, totchas di musica dischiuderanno di fronte a loro tutti i valori - le bellezze, profondita, la misura del talento e le particolarita. Per loro Rakhmaninov - il fenomeno semplice. Effettivamente - il prozhiv tutto ma meta di ventesimo secolo, Rakhmaninov cosi e non a modernizma di tentazioni di poddalsya. E se nel secondo esso lingua di opusakh evidentemente il "polevel", poi il levizna questo contro la lingua di maggioranza esso il sovremennikov piu celebre - il gioco di bambini. Da adesso atteggiamento di prenebrezhitelnoe a Rakhmaninovu snobov musicale, "elite", avangardistov, in forme diverse e scale espresse su poluveka. Mentre Rakhmaninova neshchadno vivi sgridarono per tre peccato: staromodnost, arretratezza, salonnost.

Ceрgeй Raхmaнhнoc / Sergey RahmaninovB. V. Asafev in articolo su menzioni di Rakhmaninove espressione interessante di compositore: 'Non voglia in conto di quello che io considero solamente da maniera, cambiare suonando in a me continuamente come in fantasia di shumanovskoi affoghi, skvoz che io sento circondandomi mondo."

Complessita circa che in rispetto a Rakhmaninovu va discorso, e consiste nelle correlazioni di epoca delle norme "canonizzate" di espressione sua in musica di e stile individuale Rakhmaninova, shedshego li elessero per mezzo di senza oglyadki su fenomeni cosi grandi sovremennosti musicale, come Debiussi, Groviglio Rikhard Shtraus ed altro - su ad Arnolda Shenberga.

Destre se il considerring di Rakhmaninov che in tutto, a quel pretilo esso ideals estetico, "affoga", maniera di povinna? Noi sappiamo che in questo Rakhmaninov si sbaglio che molti, rodivsheesya nell'arte di XX secolo sono attribuiti a di gran lunga alcune piu regolarita serie, che i capricci di gusti di vlastitelnitsy mutevoli. Ma discorso circa l'altro. Era i motivi per sgridare Rakhmaninova in staromodnosti? E si, e no. In alcun tipo di arte nessuno e non puo essere artista, libero da cravatte con tradizioni. Interroghi circa quello che uno li sente come barzelletta, tormentando opprimendo il loro disimpegno creativo; Altro - felicemente percepisca relazioni coi grandi predecessori e continui giaciuto da loro modo nella direzione di, il proprio ustremleniyam creativo che risponde.

Loro non sperimentano meno in divertimento di misura e completezza che podvizhnichestva creativi hanno convinto, come su cosi lui non solo e possibile "obozret" i fenomeni della vita ma anche il pretvorit loro in musica, capace agiti ed incantare pravdivostiu di sovremennikov, pomyslov di stroem alto, dall'eccellenza di forma estetica. Quello che Rakhmaninov senti il piu grande propinquita con Chaikovskim, Romano-korsakovym, - se la domanda e quella disposizione di melodicheskogo e lingua armonica, - che con Skryabinym l'ultimo opusov o Ravelem, non puo essere considerato da segnale esso "staromodnosti." Ecco di fronte ai noi di due grande poeta: Blocco e Mayakovskii. Puo essere giudicato su Blocco di "staromodnosti" su quella fondazione che esso la tecnologia poetica piu vicino a tradizioni Pushkina, Tiutcheva Feta, romansa di ogni giorno che il "lesenke" Mayakovskogo? "Poesia sulla Russia", "Skify", da stikha" di "armonia non poryvaiut con segreti cattivanti 'della maschera" di "Snezhnoi, 'del giardino" di "Solovinogo o "poesia italiana." E nel "Dodici" e sentito melodia di pushkinskoi di backwashes, ed in poema "Vozmezdie" che combina reportazha di gazetnogo di detalnost da eventi di osmysleniem filosofici molto vecchio di anni, neustanno pulsa yamba di chetyrekhstopnogo di pushkinskogo di ritmo.

Rakhmaninov appartenne a quella razza di musicisti che ubezhdenno considerarono melodia dall'elemento principale di musica, il piu flessibilmente fenomeni di glub penetranti di e piu precisamente il vossozdaiushchim il piu essenziale esso la caratteristica. Ma vossozdaiushchim cosi che catture di acoltatore e riflessioni di pravdivost, del rilevamento della realta e la specifica maniera di descrizione di odnogolosnogo che porta il particolare divertimento estetico. Maniera questo in prostorechii, melodichnostiu di nome.

Impartito da grande talento di melodicheskim, Rakhmaninov generosamente l'otdaval esso alcun zhanru. e equo per richiamare temi ognuno di quattro concerti di fortepiannykh, opera "Aleko", esso liriku di romansnuiu, preludi di fortepiannye e 'le Etiudy-ritratto", in ordine di nuovo sia disputi in quello, come mogushchestven nel vyrazitelnosti arti di rakhmaninovskogo di tok di melodicheskii non esausto.

Brillante emotsionalnost esso la musica - la caratteristica eredito da Chaikovskogo, in combinazione con obraznostiu e la bellezza di espressione di melodicheskogo (non parola di altro, non degli elementi meno perfetti di lui scrittura di kompozitorskogo) e creo Rakhmaninova musica facile di accesso, senza difficolta percepita e comprensibile. Questo e lo presento musica nel cerchio molto largo di musicisti non solo professionali ma anche di amatori.

In anni, quando modnichane e fatovstvo sporsero per dopodlinno direzione moderna in arte, Rakhmaninov sinceramente e molto emozionatamente parlo dalla musica circa quello che su anima. E su anima spese tempo e felice, ed oscuro, e pensieroso, e trasognato. Come nella vita.

In musica Rakhmaninova sondo solamente che vyryvalos dal fondo del cuore e realizzo tastiera, di pagine di notnykh e poi - sala di kontsertnykh, rozhdaya persone di otklik immediate, capace subito otzyvatsya su musica. Tali persone - la maggioranza. Vale a dire da adesso la popolarita Rakhmaninova.

Lui ha nessuno nessuno 'Le volte di anno", dell'album" di nessuni "Bambini nessuno 'Nata-Valsa", nessuno "Piccolo lebedei" che gioca ruolo notabile in muzitsirovaniya di casa di sviluppo, nella nobilitazione di gusti musicali. Ma che da lui arte che era come a forze, - il Preludio fino a-diez minore e sale minore, Elegia, "Serenella", "Punchinello", Polca e molti altri - continuamente suono e suona in casa e "vecherinochnom" la vita di ogni giorno.

e da adesso, apparente, e le prese cominciarono leggenda su "salonnosti" Rakhmaninova. In che "saloni" lo sondo musica? Chi loro, questi amatori di "musica di salone?" Noi chiameremo solamente molti nomi; Chaikovskii, lev grasso, Czeches, Repin, Stanislavskii, Shalyapin, amaro. Ecco chiamo l'unico piccolo gruppo degli ammiratori di regalo di kompozitorskogo Rakhmaninova, nella sua svolta - l'ammiratore di ognuno di loro.

Sul talento di kompozitorskom Rakhmaninova e impossibile per dire: Sviluppo. No, baleno come il falo. In giovane, prima anni di konservatorskie dati principalmente pianizmu, il talento come il vyzhidal, quando il musicista e umano maturera. Poi - il vzvilos la fiamma di falo. E piu lontano - auto la vita, epoca la ricchezza di mondo di dushevnogo Rakhmaninova mantenne gorenie creativo, e fiamma che cattura distesa in modo crescente larga, si levo ad ondate sopra tutto piu alto. Ma due volte ugasalo di fiamma. In prima durata in tre anni, in secondo - su dieci vecchio di anni. Due queste catastrofi giocarono il grande ruolo nelle biografie di compositore.

Vslushivayas in musica Rakhmaninova, vchityvayas in sovremennikov di ricordi in lui la lettera, e confrontato insolitamente naturu tutto-in-uno, pulisca, severo tutto ma coltiva l'asprezza. La biografia creativa e la biografia spletaiutsya personale a Rakhmaninova frequentemente la piu tragica immagine che comincia con gli anni di bambini vecchio e coltiva l'ultimo confine di vita...

Non puo essere portato fuori tragediinuiu fiancheggi in lui arte, e solchi questo - uno di condotto principale - dai grovigli di danni di dushevnykh, di fallimenti, fatti di minuya ed i fattori della vita sociale di e i tragici "bezvremenia" di epoca di tempo verbale. Ma falsamente sarebbe ignorare e la catena dei "scioperi del fato" negli anni del processo intensivo della formazione della persona di compositore.

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